文房類藝術品是‘小中見大’的，‘小’是價格上的小，‘大’是藝術價值和文化意義上的大

清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞北宋汝窯天青釉葵花筆洗清 阮元銘 云石硯屏，翦淞閣2013年拍品，成交價43.7萬元。（北京保利供圖）

　　本版撰文 信息時報記者 馮鈺

　　隨著生活方式與書寫方式的改變，“文房”用品雖然在今天已經(jīng)幾乎失去了作為器具的使用價值，但它們卻因其制作的精巧和所承載的文人雅趣而受到收藏者的喜愛，并且在藝術品拍賣市場上逐漸顯現(xiàn)上升的趨勢。近年來，除了傳統(tǒng)文房大項如硯、章、筆筒、香爐的拍賣價格屢屢刷新，一些同屬于“文玩清供”的雜項藏品，也日益熱門。

　　提起文房，大多數(shù)人都會想起筆墨紙硯這“文房四寶”，其實文房器具可謂是種類繁多、材質(zhì)多樣，隨著時代的不同，又有豐富的變化，細數(shù)起來十分有趣。

　　明初《格古要論》將文房清玩分為十三類，明末的《文房器具箋》一共列舉了45種文玩，可見當時文人書齋的豐富多彩，也能看出文房清玩所囊括的收藏種類之多。光是跟筆有關的器具，就有筆格、筆屏、筆筒、筆洗、筆掭(筆舐)等等，還有輔助書寫的如水注、水盂(水丞)、臂擱、鎮(zhèn)紙，以及與文人文房生活息息相關的用品與陳設，如印章、印盒、茶具、香爐、古琴、桌屏、山子……林林總總的文房四寶與文房清玩既是書寫繪畫的必要條件，也營造出品味獨具的文人生活和高潔雅逸的書齋情趣。

　　隨著近十年來中國書畫投資的持續(xù)升溫，越來越多的藏家也將目光投向了與之相關的文房市場。近些年來，文玩的收藏人群增長數(shù)量僅次于書畫與陶瓷，拍賣公司也相繼推出文房專場。

　　中國嘉德、北京翰海、西泠印社等拍賣公司致力于文人文玩專拍的推介，很多專場受到好評。2.08億港元在香港蘇富比成交的北宋汝窯天青釉葵花筆洗，1.61億元在北京保利2011秋拍成交的清乾隆六十年白玉御題詩“太上皇帝”圓璽，以5520萬元的天價拍出的王世襄先生舊藏“明周制魚龍海獸紫檀筆筒”，4945萬元成交的“清乾隆御制翡翠雕辟邪水丞”……這些驚人的數(shù)字，也是由文玩創(chuàng)造的。

　　文化價值對文玩的價值影響大

　　據(jù)了解，文房藏品的價值，受到年代、材質(zhì)、工藝、情趣和文化內(nèi)涵等多種因素的影響。文房用具的材質(zhì)有金、玉、石、瓷、犀、玳、木、竹等多種，體量不大，卻極見巧思。

　　但值得注意的是，材質(zhì)并不能完全決定文房的價值，相比之下，還是文化價值對文房的價值影響更大。西泠印社拍賣有限公司總經(jīng)理陸鏡清認為：“文房類藝術品是‘小中見大’的，‘小’是價格上的小，‘大’是藝術價值和文化意義上的大。文人情懷是中華傳統(tǒng)文化非常重要的組成部分，而文房又是最能體現(xiàn)文人精神的。”

　　那些出自名匠之手的筆洗、印盒珍品，價值會遠遠高出同時代瓷器，而明清兩代文人喜好自制自藏文房用品，如將自己的書畫做在鎮(zhèn)紙上，一對鎮(zhèn)紙分開擺放，但合在一起看時才是一幅完整的書法或者山水，不僅精美清逸經(jīng)得住賞玩，而且還具有濃厚的文化、歷史價值。

　　“文房的價值受很多因素的影響，比如是否名家所作、是否名家所藏，材質(zhì)情趣也至關重要。”佳士得亞洲區(qū)主席葉正元認為，“但總的來說，文房類藝術品還是以御制文房最受市場買家的追捧。”支持他這一觀點的事實是，近年來破紀錄的文房拍品，多與“御用”有關。

　　這不僅是因為皇家有條件極盡器物之美，以舉國之力窮工盡材地制作一件小小的文玩，讓它的藝術價值達到典范，也是因為這些可稱“國寶”的御用器物的文化意義一直以來都受到藏家青睞。

　　除了“御用”文房之外，“名家舊藏”也是讓文玩身價倍增的一大理由。“王世襄舊藏”的銅爐、筆筒，一經(jīng)出現(xiàn)在拍賣市場上，必定引起藏家競相追捧，這已是眾所周知的事實。

　　文玩價格仍有較大的升值空間

　　雖然文玩市場屢現(xiàn)“天價”，但總體來說，文玩仍有較大的升值空間。這首先是因為文房雜項“小而雜”，門類眾多，許多小類尚未受到重視。陸鏡清曾說：“文房與生活息息相關，與生活相關的藝術永遠都具有強大的生命力。”他認為，與傳統(tǒng)的收藏熱點如書畫、瓷器相比，文房收藏的基礎更廣、更踏實。

　　在中國的藝術品收藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是兩個同樣重要的組成部分，但是由于中國的藝術品市場，在相當長的時間里，一直按照西方的審美觀和價值取向在發(fā)展，西方人更喜歡華麗的、宮廷風格的藝術品，所以國內(nèi)對文房藝術的研究和收藏一直被忽視，市場價值也一直都被低估。

　　文玩界所熟知的“翦淞閣”，自2006年首次與嘉德合作舉辦“翦淞閣精選文房名品”專場獲得成功，帶動文房市場一路走高，每兩年一次的專拍幾乎都是拍場的亮點。翦淞閣主人黃玄龍也曾表示，文房的價值一直被市場低估：“中國藏家的偏好在很長時間內(nèi)被西方審美所左右，而外國人不愛、也不懂文房，所以過去大家缺少對文房的關注。但傳統(tǒng)書畫在這幾年‘揚眉吐氣’，與之息息相關的文房也必然會隨之回歸其真正的價值。”

　　投資貼士

　　研究性收藏

　　最適合文玩收藏

　　文玩收藏是非常需要專業(yè)知識的收藏門類，在進行收藏時需要充足的背景知識，注重器物本身的材質(zhì)、工藝和文化內(nèi)涵。因此，“研究性的收藏”是最適合文玩收藏的態(tài)度。

　　首先關注流傳有序

　　在投資文玩時，不同層次的買家可以有不同的投資策略，但首先關注的應該是流傳有序，特別是曾經(jīng)在拍賣會專場上露過面的文房用品。大量專場的出現(xiàn)，使得名家原先的系統(tǒng)珍藏，逐漸開始分散，也使得買家有機會獲得經(jīng)過名家收藏的物品，這在最大程度上能保證藏品的真實性。

　　注重專而精

　　認清“龍頭品種”

　　文房雅玩品種多樣，數(shù)量繁多，值得挖掘的門類較多，想要“全面開花”，對剛?cè)腴T的收藏者來說十分困難。在收藏界日益成熟的今天，收藏者更要注重專而精，在種類多樣的文玩器具中，認清“龍頭品種”，如近年來升值較快的筆筒、筆洗、宣紙，或避開市場中已經(jīng)較為成熟的門類，開拓一些新的板塊和種類。

　　尋找獨具價值的藏品

　　此外，文玩收藏也從過去單體器物的收藏，轉(zhuǎn)向成套器物，在特定環(huán)境和條件下組合器物的收藏，這更需要從文房用具的背景、歷史等方面還原其本身的內(nèi)涵和意義，尋找獨具價值的藏品。

　　如2010年，嘉德春拍“翦淞閣文房清供”專場中，一把8厘米高的“顧景舟制 吳湖帆書畫 相明石瓢”拍出1232萬元的天價，成為當時最貴的紫砂壺，而黃玄龍在數(shù)年前僅花費不到30萬收入囊中。

　　1948年，顧景舟共制作五把石瓢壺，顧景舟自留一把，另外四把贈與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆等著名書畫篆刻家。除了吳湖帆藏的那把壺上是江寒汀畫的寒雀外，其余四把表面都是吳湖帆畫的形態(tài)各異的竹枝。經(jīng)過長期的關注和追蹤，黃玄龍掌握了其中四把壺的下落，卻唯獨找不到戴相明藏的那把壺。一次，他從字畫圈的朋友那里得知，北京一個小型拍賣會出現(xiàn)了一把紫砂壺，上面刻著吳湖帆的字畫，黃玄龍即刻乘機趕到北京。一見到這把壺，就認定是自己一直尋找的相明壺，并成功入藏。

　　單品關注

　　筆筒收藏成系列更具投資價值

　　筆筒是中國古代除筆、墨、紙、硯等文房四寶之外重要的文房用具。雖說屬于文玩收藏中的“小器”，但由于是中國傳統(tǒng)文化的重要符號和集中體現(xiàn)，藝術價值與使用價值兼而有之，因此筆筒在民間不乏收藏者。

　　收藏專家稱，老筆筒按材質(zhì)主要分六大類，分別為瓷、木、竹、漆、玉和象牙等。判斷筆筒收藏價值的第一要素就是看其材質(zhì)，材質(zhì)的珍貴稀缺與否決定了其收藏價值。其次是看筆筒的工藝，筆筒的制作工藝主要有光身與雕刻兩種。由于雕花筆筒的工藝難度遠遠大于光身筆筒，因此即使是同種材質(zhì)，雕花筆筒的價值也要高出平磨工藝筆筒許多。

　　一般來講，文化含量越高的筆筒，收藏價值越高。特別是清代中晚期的筆筒，文人墨客、詩畫名家往往喜歡在筆筒上做足工夫。因此，不管是什么材質(zhì)的筆筒，上面如果有名人題詩、作畫或者題印，價值往往會比一般筆筒高出很多。

　　收藏筆筒如果能按不同材質(zhì)有系列地進行，則更具投資價值。老筆筒種類繁多，以個人的財力物力不可能一網(wǎng)打盡。因此，藏家最好集中精力收集某一種材質(zhì)的系列筆筒，或許更具投資價值。在拍賣會上，系列藏品往往比單件藏品的拍賣價格要高許多倍。