清 陳枚《月曼清游圖冊》(全本)

月曼清游圖與陳枚

       《月曼清游圖》冊全本，清，陳枚繪，絹本，設色，共12開，每開縱37cm，橫31.8cm。北京故宮博物院藏。此畫冊落款“臣陳枚恭畫”，鈐“臣枚”印1方。每開均配有清代梁詩正的行草體墨題款“乾隆歲在戊午秋九月朔臣梁詩正敬題”， 戊午為乾隆三年（1738年）。鈐清高宗弘歷“乾隆御覽之寶”、“古希天子”、“樂善堂圖書記”等印共60方。

       《月曼清游圖》冊描繪的是宮廷嬪妃們一年12個月的深宮生活：正月“寒夜探梅”、二月“楊柳蕩千”、三月“閑亭對弈”、四月“庭院觀花”、五月“水閣梳妝”、六月“碧池采蓮”、七月“桐蔭乞巧”、八月“瓊臺玩月”、九月“重陽賞菊”、十月“文窗刺繡”、十一月“圍爐博古”、十二月“踏雪尋詩”。通過這一幅幅生動的畫面體現了宮廷生活與民間生活的密切關聯。嬪妃們的活動內容，在民間生活中均習以為常，只不過由于宮廷的特殊地位，而令這些活動從內容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點。

       作者在人物創作的審美取向上有別于唐代張萱、周昉筆下體態豐腴的嬪妃形象，而以明代唐寅、仇英筆下的仕女畫為審美標準，追求秀潤飄逸的情致。畫家以工細流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態輕盈、“倚風嬌無力”之貌。她們三五成群地行進在以界畫表現的亭臺樓閣內或是細筆勾染皴點的花石下。富貴閑逸的宮苑生活令她們的物質生活十分充足，也使她們的精神世界極度貧乏。在技法上，此圖所繪人物造型生動準確，筆致工細嚴謹，源于宋代院體畫風。圖中的樓臺房室建筑則采用西洋焦點透視法繪成，根據圖中透視線斜度的變化，可以準確地推求出滅點的具體位置，從而加強了平面畫幅的立體、縱深效果，在有限的畫面上擴展出無限的空間。此圖冊于乾隆三年（1738年）繪成后深得乾隆皇帝的贊賞。

       乾隆帝于六年諭令皇宮“造辦處”的優秀匠人，如擅鑲嵌技藝的常存，擅牙雕工藝的陳祖章、陳觀泉父子及顧彭年、蕭漢振等，以陳枚的這本圖冊為畫稿，用象牙、玉石等進行雕刻。匠人們精雕細琢，密切結合牙雕和鑲嵌的技藝特點，令畫面層次分明，富有立體感。這件雕有103人的牙雕精品被稱作“百美圖”。乾隆皇帝在為它題寫詩文時將其正式定名為《月曼清游》。

       陳枚 字載東，號殿掄，婁縣(上海松江)人，生卒年不詳。曾與兄北上同寓京師，終日臨摹宋、元名跡，畫院待詔小陳相公見其畫，遂成莫逆之交，并薦于朝.雍正四年(1726)供奉內廷，賞內務府掌儀司員外郎銜。其畫傳統功力較深，受宮廷畫派影響并參用西法，能于寸紙尺縑圖群山萬壑，所作以放大鏡照之。

      畫跡有乾隆元年(1736)與孫祐、金昆、戴洪、程志道等五人同繪《清明上河圖》卷，五年與丁云鵬、孫祐等六人合作《慶豐圖》卷，九年又合作《丹臺春曉圖》卷，皆著錄于《石渠寶笈》。傳世作品有雍正六年(1728)作《寒林圖》軸、九年(1731)作《山水圖》軸、乾隆七年(1742)作《古樹鴉集圖》軸著錄于《中國書畫家印鑒款識》；雍正八年(1730)作《寒林覓句圖》軸、乾隆三年(1738)作《月漫清游圖冊》(十二開)藏故宮博物院；另有《四時佳興圖》冊等。后傷目居杭州西溪以終。