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堂廡特大 清麗多彩 委婉情深——談開一代風氣的詞人馮延巳 在戰(zhàn)亂頻仍的五代，偏安江南的南唐經(jīng)濟比較繁榮。中原士人有不少到這里來避亂，南唐統(tǒng)治者又比較愛好文學，因此南唐也成為詞的中心。陳世修在《陽春集》)序中說：“金陵盛時，內(nèi)外無事，朋僚親舊，或當宴集，多運藻思為樂府新詞，俾歌者倚絲竹歌之，所以娛賓而遣興也。”可見南唐詞也像花間詞一樣，是適應統(tǒng)治階級酣歌醉舞的享樂生活的需要而繁榮起來的。 馮延巳(904—960)是南唐詞人里時代較早、創(chuàng)作較多的一個人。又名延嗣，字正中，廣陵(今江蘇揚州)人。在五代中，除溫庭筠、韋莊、李煜之外，沒有人可與他并肩而立。 李升以為秘書郎，使與李璟游處，后官至中主李璟宰相。他多才多藝，善于辯說，工于詩詞，尤喜好寫詞，“雖貴且老不廢”。他的詞，在宋初多已散佚。他的外甥陳世修為他編輯的《陽春集》，共收入一百二十首詞，但其中雜入溫庭筠、韋莊、李煜、晏殊、歐陽修諸家之作。確實可信為馮延巳所作的，不到一百首。這數(shù)字雖不算大，但在五代詞人中，他的詞作可算是最豐富的了。馮延巳寫詞的動機，不外“娛賓遣興”，同時，也可了解到當時南唐的社會風尚。南唐詞得以迅速繁榮發(fā)展。也由于南唐君臣縱情聲色，不圖振作，眼看國勢日衰，只好以屈服求生存，使得南唐詞帶有濃重的頹靡、傷感的色彩。 馮延巳的詞，雖然受花間派的影響，多寫閨情離思，但他的詞風不像花間詞人那樣醉心于描寫女人的容貌、裝飾，而是著力表現(xiàn)人物內(nèi)心的哀愁。詞作由描寫轉(zhuǎn)為抒情，因而顯得委婉幽深。其遣詞造句，清新秀美，寫景抒情，富于形象。藝術(shù)上取得較高造詣，如同陳世修所評價的：馮詞“思深詞麗，韻逸調(diào)新，真凈奇飄逸之才”。馮詞具有清麗多彩、委婉情深的特色。 下面我們剖析幾首馮延已著名詞篇，來領(lǐng)略其詞的風格、特色。 先看他的《謁金門》： “風乍起，吹縐一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手接紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。” 這首詞，是描寫一個貴族婦女獨處的寂寞無聊，以及她盼望情人歸來的心理活動。 上片開頭二句寫景，忽然之間，刮起一陣春風，使一池春水泛起了波瀾。這是寫景，也是為了襯托女主人公的心理特征，預示著女主人公內(nèi)心的不平靜，就像一池春水波瀾起伏，動蕩不已。接下去，就描寫這位貴族婦女寂寞無聊的外在表現(xiàn)。她時而在充滿花香的小徑里，用手揉搓紅杏花蕊來逗引鴛鴦，時而獨自斜倚著斗鴨闌干，低下頭看著兩鴨相斗。這位貴族婦女心情為什么無聊？為什么寂寞？至此，作者沒有說出。直至結(jié)句才加以點明：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”。原來這位女主人公是在盼望她的情人歸來，因為情人不在身旁，所以她顯得孤寂、無聊。正當她苦悶，焦急之際，她突然聽到喜鵲的叫聲，她抬頭望著喜鵲，臉上露出了笑容。俗話說：“喜鵲叫，行人到”。喜鵲嗚叫，預兆著喜事臨門，預兆著情人歸來，怎能不使這位貴婦喜出望外呢？全詞對這位女主人公復雜的心理狀態(tài)、由愁到喜的精神變化，作了惟妙惟肖的刻畫，形象鮮明，含蓄生動。 據(jù)馬令《南唐書》記載：南唐中主李璟曾跟馮延已戲言：“‘吹縐一池春水’，干卿何事？”馮延已答道：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’”。從中可見，“風乍起，吹縐一池春水”，在當時，已成為人們傳誦的名句。 再看他的《醉桃源》： “南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕歸。” 這首詞的上片，描寫清明時節(jié)的風光景物，歷歷如畫。春日踏青的人們熙熙攘攘，從和煦的春風中不時傳來了游人車馬的嗚叫聲，還有那如豆的青梅，如眉的柳葉，紛飛的蝴蝶，組成一幅充滿詩意的游春圖。 下片描寫一個簾幕低垂、煙露籠罩的人家。這家有個女子獨自在蕩秋千。當她玩累感到困倦，想解掉羅衣睡一覺時，她看見畫梁上的燕子，雙雙飛回巢中。在詞中，作者只寫這個女子的孤寂、慵困，并用春日郊游人馬的眾多，雙雙飛舞的蝴蝶、燕子來反襯她的孤獨，至于她為什么沒去春游，是因為情人離家遠出，還是因為情人對她冷談，以及她愁苦心情如何，一概都沒有說明。這些都留給讀者去想象。整首詩寫得清麗含蓄，耐人品味。 馮延已的詞，寫得最多的詞牌是《鵲踏枝》，共有十四首，這可看作是他的代表作。我們試分析其中的兩首，以見其一斑。 “誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。” 這首詞的內(nèi)容主要是寫愛情的苦惱。上片開頭三句，表現(xiàn)主人公每逢春天來到，想起自己的愛情，就產(chǎn)生惆悵情緒。后二句，寫主人公為了消除這種惆悵情緒，天天在花前大量飲酒，以便借酒澆愁，也不惜自己容貌憔悴，紅顏變瘦。 下片頭三句，寫眼前景物，主人公見到河邊的青草和堤上的楊柳被春風吹綠，而引起聯(lián)想，想起自己卻是年年愁苦。作者用草木的欣欣向榮來反襯主人公被愛情的痛苦所折磨。最后二句，寫主人公獨自在小橋上佇立，等候著情人歸來，但時間已久，春風灌滿衣袖，新月已懸于平林之上，人們也都紛紛返家，唯獨不見情人的倩影。這就是主人公“為問新愁，何事年年有”的主要原因。 “幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨語，雙燕飛來，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。” 有人說馮詞有政治寄托，未免于穿鑿。但他詞里那種哀愁，聯(lián)系他宰相的身份和當時南唐的處境來看，與他對國事的憂慮是分不開的。 通過上述幾首重要詞作的分析，我們可以看到馮延已的詞具有以下一些特色： 第一，它能表現(xiàn)細致纏綿深厚的感情。馮延巳雖然也寫男女離別相思之情，但在表情方面，他不像溫庭筠那樣雕琢秾艷，他善于描摹人物的內(nèi)心世界，他與白描見稱的韋莊相比，也顯得更深入，更含蓄。他能夠?qū)⒅魅斯那閼眩駪B(tài)，細致而深刻地描繪出來，因此，格外委婉動人。 第二，它能夠擴大詞的境界。馮延巳的詞不僅長于抒情，也長于寫景狀物，如“風乍起，吹皺一池春水。”(《謁金門》)“紅杏開時，一霎清明雨。”(《鵲踏枝》)“綠樹青苔半夕陽。”(《采桑子》)“江上晚山三四點。”<《歸自謠》) “雙熬飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。”(《清平樂》)馮延巳很善于把握客觀景物的特征，構(gòu)成鮮明的意象。通過景物的描寫，環(huán)境的渲染，來襯托人物的心情，達到情景交融、畫面和諧的境界。作者還將詩中比興手法，運用到創(chuàng)作中來，“托兒女之辭，寫君臣之事”，這不僅僅使他的詞更形象更生動感人，而且也使其詞的表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)境界進一步擴大了。 第三，馮詞善造清新的語句。馮延已詞的語言清新流轉(zhuǎn)，很少雕琢、堆砌。他善于用淺近之語，寫深厚之情和難狀之境。像“誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊”。(《鵲踏枝》)“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”(《鵲踏枝》)“庭際高梧凝宿霧，卷簾雙鵲驚飛去”(《鵲踏枝》)“路遙人去馬嘶沉，青簾斜掛里，新柳萬枝金”(《臨江仙》)“楊柳風輕，展盡黃金縷”(《鵲踏枝》)等等，都是富于表現(xiàn)力的名句。 馮延已生活在五代亂世，又趕上南唐國勢衰微，君臣縱情聲色，沉溺在享樂生活之中，因此，他的詞作帶有較濃的感傷氣息，就是不可避免的了。馮詞盡管有這些思想局限，但其藝術(shù)成就仍然值得我們重視和借鑒。馮延巳在詞史上有重要的地位，劉熙載說：“晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”(《藝概》) 馮延巳對北宋晏殊，歐陽修等著名詞人的影響，實比花間派詞人更大。況周頤說：“《陽春》一集，為臨川、珠玉所宗。愈瑰麗，愈醇樸。南渡名家，霑丐膏馥，輒臻上乘。”(《歷代詞人考略》卷四)王國維說：“馮正中詞，雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。”(《人間詞話》) 他“鼓吹南唐，上翼二主，下啟歐晏。”(馮煦《唐五代詞選·序》) |
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