孤標(biāo)傲世聊寫逸興——談倪云林的書法

孤標(biāo)傲世 聊寫逸興

——談倪云林的書法

曲彬

倪瓚（1301—1374）字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子等，其繪畫成就在經(jīng)歷了數(shù)百年的不斷認(rèn)識(shí)后已被認(rèn)為是“元四家”之冠。然直至今日，對(duì)其書法的學(xué)習(xí)者、研究者仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于其繪畫。人們又何以多喜習(xí)其畫而不喜習(xí)其字呢？這的確是個(gè)問(wèn)題。其主要原因恐怕在于倪字的風(fēng)格獨(dú)特而有林下之風(fēng)，故不易為常人所接受、理解和賞識(shí)，更不易達(dá)到他那種心靈境界，所以不易學(xué)好，也就不適宜大眾的學(xué)習(xí)，習(xí)者自然要少了。倪書究竟有何特殊，董其昌說(shuō)得明白而深刻：“倪自作一種調(diào)度，如啖橄欖，時(shí)有清津繞頰耳。畫家四忌，甜邪俗懶。倪從畫悟書，因得清灑?！?/span>①此語(yǔ)不僅點(diǎn)出倪書之特點(diǎn)，同時(shí)亦揭出其所由來(lái)。的確，倪書實(shí)在是“味道”豐富而應(yīng)好好品味。究竟如何，還是看作品吧。

圖1為《跋陸繼善摹禊帖》，是至正二年（1342）其42歲時(shí)所書。圖2為《跋錢選牡丹圖》，是丁亥八月（1347）其47歲時(shí)所書。這二幅是他存世的較早的作品，雖相隔五年，變化卻并不大。從作品看，字形偏于瘦長(zhǎng)，點(diǎn)畫不是很精到，用筆也較為平順 ，后期作品中的那種晉唐寫經(jīng)體的用筆、結(jié)體和風(fēng)貌，雖已具備卻并不顯著，總體上看還是比較稚拙隨意的，與后期相比，某些個(gè)性特征還不很突出。

圖3為《題陳惟允孟郊詩(shī)意圖》，是至正己巳（1365）其65歲時(shí)所書。這是他書風(fēng)最為典型的作品之一，也是其最好的作品之一。與前兩幅相比，在用筆、結(jié)體和風(fēng)神都有很大的變化。

由表面情況看,這的確是楷書作品,從每個(gè)字到每個(gè)筆畫都很認(rèn)真精到,似乎也挺規(guī)矩。但也就在這所謂規(guī)矩的表象下,卻處處或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出不安分。為什么會(huì)有這樣的視覺(jué)效果呢?首先，從章法看是有行無(wú)列,且行與行之間還有穿插粘連,這無(wú)疑增強(qiáng)了整體感、活躍感。其次，再看字，字的大小也因筆畫多少而定，不強(qiáng)求均勻一致，靈活而又避免了狀如算子的刻板。字的重心也多不平穩(wěn)，故極富動(dòng)感。字的結(jié)體呈扁狀，筆畫盡力向左右舒展，且上密下疏，使字的重心上移而產(chǎn)生一種上升感。對(duì)于有撇與捺的字，如密、答、春等，其撇捺過(guò)分舒展，一如鳥兒用力下扇的翅膀，其下的部分又盡量小且上提，更增添了上升感。其它的如手、線、游、衣、報(bào)、畫、鎮(zhèn)等字，則以底部筆畫的超長(zhǎng)來(lái)形成上窄下寬的形態(tài)，以造成上升感。這樣上窄下寬上密下疏的字形結(jié)構(gòu)，因具有仰視的視覺(jué)效果又會(huì)產(chǎn)生上升感。上下結(jié)構(gòu)的字，又往往左右錯(cuò)位，上部偏左下部偏右，而產(chǎn)生向左的傾側(cè)感。左右結(jié)構(gòu)的字，則多上下錯(cuò)位，左部偏低右部偏高，而產(chǎn)生向右上的飛升感。此外，字的筆畫多纖細(xì)，只有起筆、收筆及個(gè)別筆畫較重，這增強(qiáng)了對(duì)比效果和節(jié)奏變化，也使得字更秀逸靈動(dòng)。還有，相接筆畫的出頭和搭接現(xiàn)象，似乎也已成為他有意為之的個(gè)人特征，這也是其隨心所欲不受羈絆個(gè)性的表露。同時(shí)，在作品中也充分表現(xiàn)出正與側(cè)、收與放、疏與密、輕與重、精與粗、秀與拙等矛盾狀態(tài)的變化與節(jié)奏，無(wú)疑也使作品更生動(dòng)。總之，是這許多因素共同形成了倪字貌似規(guī)矩實(shí)不安分既精到  又荒率的矛盾特征。從字里行間，我們仿佛能夠感受到倪瓚那不安分的靈魂在躍動(dòng)。

    圖4為《題衛(wèi)九鼎洛神圖》，是至正戊申（1368）其68歲上所書。此作頗類其畫風(fēng)，深具蕭疏散淡之神態(tài)，且與其它作品又有許多不同之處。最為顯著的特點(diǎn)是，一反始以濃重而后漸趨干渴的用筆特點(diǎn)，起始即以渴筆書之，寫至近一半時(shí)筆墨陡然間加重，字形也略微有所放大。因此，從整篇章法來(lái)看，濃淡潤(rùn)燥輕重疏密的對(duì)比變化十分強(qiáng)烈，特別是處在中心位置的“賦”、“數(shù)”等字筆墨尤重，很自然地成為視覺(jué)中心而將注意力吸引過(guò)來(lái)。這種形式及效果極為特殊，極有意趣，也極耐尋味。另外，用筆、結(jié)體也不刻意求工，不鋒芒畢露，更隨心所欲，因而顯得更老辣成熟，境界也愈高。

由上可見(jiàn)，倪瓚的書風(fēng)在晚年出現(xiàn)了較大的變化，表現(xiàn)出更多的書藝和美學(xué)上的思考與嘗試，也更具有探究的價(jià)值。這些變化，不僅僅是由于他隨年齡的增長(zhǎng)而使書藝更趨成熟，而且與他棄家出走也不無(wú)關(guān)系。1353年他53歲時(shí)棄家出走之后，多居住在寺廟之中，這不僅影響到其心態(tài)心境，還有可能較多地接觸寫經(jīng)書法而受到一定的影響。因此，其作品的精神氣質(zhì)更加超塵脫俗虛靜飄逸，同時(shí)筆墨結(jié)體也明顯表現(xiàn)出一些寫經(jīng)體的特征。

不過(guò)，對(duì)于倪瓚晚年的書法，古人亦有微詞。董其昌題倪瓚《松坡平遠(yuǎn)圖》云：“此圖當(dāng)是其中年所作，以其書法最工。晚年字不稱畫矣?！?/span>②另，李日華亦說(shuō)：“倪云林書，遇其精整合作，真有黃素《黃庭》之風(fēng)，晚年就繪筆草草作題，稍有跛騎沓拖之嫌。昔張靖之曾云：迂老畫日造精微，而楷法漫矣。此殆確評(píng)矣。”③這恐怕主要針對(duì)圖4一類作品而言的。蓋評(píng)者角度及標(biāo)準(zhǔn)有所不同，結(jié)論亦有所不同。且時(shí)代已變，董、李二人之評(píng)，也只可供我們思考而已。

倪瓚的確是一位有獨(dú)特個(gè)性、有獨(dú)立見(jiàn)解的藝術(shù)家，其畫其書，能夠獨(dú)樹一幟，這在趙孟頫的影響籠罩元代藝壇的境況下，顯然很不容易。雖然他本人對(duì)趙孟頫也是推崇備至，稱趙為“本朝書法第一”，仍能拒絕受其影響，這恐怕也是其孤傲清高雅潔迂僻之性情使然，或者也可以歸結(jié)為一個(gè)“逸”字。他在《為以中畫疏竹圖軸》中就說(shuō)過(guò)“余之竹聊以寫胸中逸興耳”，這不僅表達(dá)了他對(duì)繪畫的根本的態(tài)度，當(dāng)然也是他對(duì)書法、對(duì)人生的根本態(tài)度。故只有從“逸”這個(gè)根本入手，才可能真正深入地認(rèn)識(shí)和理解他的方方面面。如他71歲時(shí)在《題蔡襄自書詩(shī)札》中說(shuō):“蔡公書法真有六朝、唐人風(fēng)，粹然如琢玉，米老雖追蹤晉人絕軌 ，其氣象怒張，如子路未見(jiàn)夫子時(shí)，難與比倫也?！逼溆^點(diǎn)鮮明，好惡判然，正是其思想的真實(shí)表露。由此可見(jiàn)，倪瓚之“逸”，非為狂逸顛逸，而謂之禪逸，也許是比較恰當(dāng)?shù)摹?/span>

注：①、②、③，均引自［明］李日華著《味水軒日記》，上海遠(yuǎn)東出版社1996年12月1版。

作品資料來(lái)源：朱仲岳編著 《倪瓚作品編年》 上海人民美術(shù)出版社1991年12月第一版。

 附記：本文發(fā)表于2002年10月2日《書法導(dǎo)報(bào)》。