□劉 磊
寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。復值接輿醉，狂歌五柳前。
這首詩除了前兩句有點模糊，余下都會背。王摩詰的詩有時讓我覺得有點困擾，真是非常的精美，但又看不出什么精雕細琢的痕跡。而且該飄逸時飄逸，該婉轉時婉轉，該大氣時大氣，無可指摘得讓人氣悶。有時覺得他冷寂，但句中讀來卻總有生機流轉；有時覺得壯闊雄渾，但總忍不住想是不是裝的。孟浩然夫子時常有點野人氣，王摩詰卻是相當的貴公子——像古龍筆下的游俠一樣，也會在陋巷、集市、面攤等地游走，和各種環境都會非常搭——可還是有那么一種骨子里的清華之氣，讓人一眼認出來。
又扯遠了。《紅樓夢》里對這首詩的好處和出典說得很清楚。香菱跟林老師學詩的時候嘆息道：“這‘余’字和‘上’字，難為他怎么想來！我們那年上京來，那日下晚便灣住船，岸上又沒有人，只有幾棵樹，遠遠的幾家人家做晚飯，那個煙竟是碧青，連云直上。誰知我昨日晚上讀了這兩句，倒像我又到了那個地方去了。”
黛玉笑道：“你說他這‘上孤煙’好，你還不知他這一句還是套了前人的來。我給你這一句瞧瞧，更比這個淡而現成。”說著便把陶淵明的“暖暖遠人村，依依墟里煙”翻了出來，遞與香菱。香菱瞧了，點頭嘆賞，笑道：“原來‘上’字是從‘依依’兩個字上化出來的。”
五柳先生“曖曖遠人村，依依墟里煙”望去有種水墨般的美感，林瀟湘“淡而現成”說得極妙。而且很暖，很煙火，“曖曖”雖然隱而不見，“依依”卻又無限流連繾綣。望著那個畫面會覺得親切不忍離開。而“渡頭余落日，墟里上孤煙”卻是一筆宕開，高步瀛《唐宋詩舉要》說“自然流轉，而氣象又極闊大”，讀來的確如此，但總覺得有種蕭索的，過客般的感覺。
復值接輿醉，狂歌五柳前——最后一句又拉回到人間來——裴迪你又發飆了，在我跟前發飆就對了。
