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純散文寫作強調“純于一”，即從取材、營構到形式、語言，都要凸顯文學自身獨特的話語與價值。然而，在一個急遽裂變、泥沙俱下的新時代，純散文寫作不可避免地面臨著諸多困惑與困境。持守“純”，是否就能守住“一”呢？ 朱強的散文富有探索精神，他寫作的“鉆頭”不滿于既定的“礦藏”，也不滿于被用濫的固定視角，以獨具個性的方式接通地氣。《墟土》(載《人民文學》2014年2期)的中心物象是“土”或“墟土”，由此展開的兩翼是現場與象征，前者為實，后者為虛，相互交織。當人們將焦慮的目光投向古建筑被“拆遷”時，朱強卻發現了被忽略的、不同文化斷層的“墟土”：“古老的房屋斷斷續續都傾圮了，年復一年，零落成荒煙蔓草。瓦礫、灰土、朽敗的檁條，被陸續遷來的居民清理、回填、平整。廢墟，最終就變成平地，新的建筑在廢墟里竹節似的生長起來?！币粋€文明古國的蘊含不僅在博物館，在書冊，更在墟土。 文學的意義在于從“無用”中看出“有用”，從日常麻木中刺醒文化之痛。當龐大的挖土機帶著巨鏟掘地九尺時，墟土“呈現出一道巨大的斷面，斧切刀削般地光亮著。這道光，深入地下，少有三米?！痹噯枺l目擊過這道來自地下的光？怎樣才能讓世人感受這遲到的戰栗？ 朱強利用“墟土”的黏性將當下細節與古代場景粘合一起，復活那不同色塊所對應的古典時空，揭示出今人所站立的“地面”正來自不斷疊積的文化之“墟”。作者敘述或復原了“墟土”形成的過程，同時指證了古典的“根氣”：“當年外公在我五歲時候，口口聲聲指著建國路上那一截斷墻，說，這就是當年的皇城，他很希望這種虛構的榮耀——能夠從他的骨血里流經到我的骨血里?！本瓦@樣，作者讓象征的“墟土”在敘述過程中斷續發出沉厚之光。 這種對復雜的經驗、時空、文史、哲理的糅合與把握，以鮮活的意象組合展現出抽象畫般的思想截面。在進行垂直、立體的穿透式敘述時，朱強始終緊扣對家族私生活的反諷式敘述——現實中正在發生的“拆遷”悲喜劇，時刻牽動著那塊“墟土”以及古文化積淀在當下的命運。盡管古代也有“拆遷”，因為戰亂、災荒和改朝換代也會出現廢墟，但下面的“墟土”卻不曾觸動，巨大的“氣場”不曾損傷。然而在當下，一千年的“墟土”轉瞬就被挖空、運走，以至于“我就在城市被悄無聲息地運走以后，日復一日地成長起來。渺渺兮予懷，心里卻生長出了一個個巨大的空洞，在古代，故鄉的失去，是因為人的離開，因為距離，因為大山大河的重重阻隔?，F在我們一步也沒有走，是故鄉的失竊，故鄉的隱蔽退場，使所有的人，生活在別處”。
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