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昨天，日本媒體報道了作家渡邊淳一病逝的消息，僅僅從網絡上看，國內的媒體反應似乎比日本還快，發出的消息以及各路的評論也多。仔細想下，這個現象其實并不奇怪，據渡邊淳一《紫陽花日記》譯者王智新教授的介紹，中國進入上世紀90年代后，書市上有三位日本暢銷男作家的小說，他們分別是村上春樹，渡邊淳一和東野圭吾。其中，除了村上春樹之外，其他兩位都因版權問題跟中國出版方鬧別扭，甚至到法院打官司，引發了中國媒體的集體追蹤與熱議，乃至發展成了非文學性的社會事件，于是，對當事人作家的關注水漲船高，而這些旁枝碎葉般的元素在日本是找不到的。
不過，如果評價一位作家的業績，有時是需要排除非文學性的內容的，尤其是對作家的評價，似乎更應該用純文學的尺度衡量才能看得清楚。昨天晚上，接到國內幾家媒體的連線詢問，主要問我對這位情愛小說家渡邊淳一的看法，以下是部分拙見，專此鏈接。獨家連線毛丹青：對比渡邊淳一和森鷗外
除此之外，渡邊淳一厭惡東野圭吾的小說也是日本文壇上出名的事情。一般來說，渡邊淳一作為大眾作家，專注于男女情愛的文學創作，基本上屬于專業戶，這一點跟東野圭吾專注于推理小說的創作酷似，而只是涉獵的領域不同而已。
東野圭吾從1999年起，曾經獲得過直木文學獎5年的提名，但每回都與之擦肩而過，其中，最重要的理由之一是由于受到了評委之一的渡邊淳一的惡評。以下是惡評的種種。
1999年渡邊淳一評東野圭吾著《秘密》：“想到哪兒寫到哪兒的小說，毫無從內部發酵的跡象。”
2000年渡邊淳一評東野圭吾著《白夜行》：“殺人寫得像游戲，完全不是小說。”
2001年渡邊淳一評東野圭吾著《單相思》：“作為描寫同性戀的題材，整體印象單薄，編造個好故事就是好小說的偷懶的想法，反而使作品遜色。
2003年渡邊淳一評東野圭吾著《信》：“這回技巧還是太故意了，讓人讀到就行了，但還是終結于了平庸。”
2004年渡邊淳一評東野圭吾著《幻夜》：“想要得獎，最需要的是作家內心應該有非寫不行的氣魄與熱情。”
甚至到了東野奎吾獲獎的2006年，渡邊淳一評他的獲獎小說《嫌疑犯X的獻身》：“我表示不滿，如果他這回獲獎的話，那就等于降低了以推理小說敲開直木文學獎大門的門檻兒，僅此而已。”
不過，盡管渡邊淳一如此厭惡東野奎吾已成為日本文壇的一個謎，但在他病逝的2014年，東野圭吾卻成為了直木文學獎的新任評委。
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