對聯創作入門 第一章 對聯的特征 對聯能以一種獨特的文學形式占一席之于文苑，有與其它文學形式不同的形式特征。對聯一般都是由兩個相對的句子組成，上句叫上聯（或稱出句），下句叫下聯（或稱對句）。關于對聯的特征，有句順口溜云：對聯對聯，又“對”又“聯”。具體點說，“對”就是上下句對稱，這是從形式上說的；“聯”就是上下兩句渾然一體，這是從內容上說的。一副好的對聯，應該是：內容高度概括，文字高度精煉，形式對仗工整，音節鏗鏘和諧。下面，謹就其特征一一介紹。
第一節 字數相等，示意完美
“字數相等，示意完美”這是對聯的第一特征。也是對聯創作的最起碼的一個要求。如果上下聯字數不相等，就不能算作對聯。如“文化大革命”中，許多機關單位門口或牌坊兩邊，都張貼這么兩句話： 大海航行靠舵手； 干革命靠毛澤東思想。 這兩句話盡管掛在大門兩邊或其它的大雅之堂，但因字數不相等，所以不能算作對聯，只能說是兩句口號而已。對聯上下聯的字數必須相等，但字數多少沒有嚴格的限制，只要能表達一個完整的意思就可以了。如： 一字聯：死；（意為寧可站著死，也不跪著生） ！ 二字聯：釣魚； 打虎。 …… 在對聯史上，也曾出現過字數不相等的對聯。據說竊國大盜袁世凱死后，有人給他送了這樣一副對聯： 袁世凱千古； 中國人民萬歲！ 當時人們感到奇怪，便問撰聯人：“上聯的‘袁世凱’三字怎么對得起‘中國人民’四個字？”撰聯人說：“袁世凱本來就對不起中國人民嘛。”這副對聯字數不相等是作者匠心獨運，完全是為了造成一種特殊效果。這是對聯史上第一副字數不相等的奇聯，在一般情況下是不允許的。 第二節 結構相應，對仗工整
“結構相應，對仗工整”這是對聯的第二個特征。對聯要求上下聯每個詞語都互相對仗，并力求工整妥貼，自然渾成。無論詞類、詞性，上下聯都必須彼此對仗。如果上下聯根本不對仗，盡管字數相等，也不能算對聯。 對仗有三個基本要求： 一是詞類相當。王力先生在《詩詞格律》一書中說“按照詩的對仗，詞可以分為九類，即名詞、動詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞和代詞。”古人屬對一般把字（詞）分為實字、虛字、助字和半虛半實字。其定義是：“無形可見為虛，有跡可指為實，體本乎靜為死，用發乎動為生；似有似無者，半虛半實。”簡單來說，屬對要求是“實對實，虛對虛，活對活，死對死。”即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞…… 二是結構相應。是指上下聯的句型一致，即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、并列結構對并列結構、偏正結構對偏正結構。對聯的字數越多，結構的變化越大，因而要求越高。詞類相當和結構相應必須綜合運用。下面以明代解縉寫的一副對聯來分析： 墻 上 蘆 葦 頭 重 腳 輕 根 底 淺； 山 間 竹 筍 嘴 尖 皮 厚 腹 中 空。 | | | | | | | | | 名 方 名 名 形 名 形 名 方 形 位 容 容 位 容 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 偏正結構 主謂結構 主謂結構 偏正結構 偏正結構 聯合結構 主謂結構 | 聯 合 結 構 | | 主語部分 謂 語 部 分 這幅對聯中無論是詞性還是句子結構，都對得非常工整。 三是節奏相同。是指上下聯停頓的地方必須一致。如下面的對聯： 風和/日麗； 人杰/地靈。（二、二節奏） 說/真心話； 做/老實人。（一、三節奏） 第三節 平仄相對，聲律和諧
“平仄相對，聲律和諧”是對聯的第三個特征。簡單來說，就是“平仄和諧”，是指對聯的上下聯相對應的詞的平仄要相對，一聯之內要平仄交替。對聯是講究聲律的。“聲”就是聲調，也就是平仄；“律”指平仄分布的規律。凡會做律詩的人都很重視平仄。那么什么是平仄呢？平仄就是指字的平聲和仄聲。 （一）古代的四聲：平，就是平聲字；仄，包括上、去、入三聲的字。釋真空有首《玉鑰匙歌訣》（《康熙字典》標《分四聲法》）對此解得比較精確： 1、平——平聲平道莫低昂（如邊、天、飛、前、能） 2、上——上聲高呼猛烈強（如古、老、小、掌、好） 3、去——去聲分明哀遠道（如放、漢、送、舊、在） 4、入——入聲短促急收藏（如吃、切、必、國、末） 近代語言學家劉復作了補充說明：“平聲平去，曲折最少——平微調；上、去兩聲，曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。總之，非平衡調。入聲最短，促調。” （二）近（現）代的四聲：平，就是陰平、陽平；仄，包括上聲和去聲。有人作了一歌訣云： 1、陰平——起音高高一路平（如媽m?） 2、陽平——從低到高向上升（如麻m?） 3、上聲——先降然后再揚起（如馬m?） 4、去聲——高處降到最低層（如罵m?） （三）近（現）代四聲與古代四聲在對聯中的聯系與區別 近（現）代四聲與古代四聲中的平仄大多數是相通的。但為什么現代的人讀古詩時會感到有點不押韻呢？因為近代聲律發生了變化，四聲的劃分與古代四聲有區別。如“節約”一詞，現代讀音為“jiе yuē…”，是平聲，而古聲律中讀仄聲。我們平時創作對聯時也應區分近代四聲與古代四聲、普通話與本地方言。一般來講，盡量用普通話中的平仄作對，鄉村也可采用本地方言。 為什么對聯的上下聯相對應的詞要平仄相對，一聯之內要平仄交替呢？這是為了使聯語的節奏鮮明和諧、悅耳動聽。因為平聲和仄聲是相互對立的兩大類型，有意識地讓它們在聯語中交替出現，能使聲調有規則地多樣化，而不至于單調，造成回環起伏的旋律，收到好的藝術效果。如下聯： 浪子回頭金不換；（仄仄平平平仄仄） 真情到處石能開。（平平仄仄仄平平，“石”讀仄聲） 因為此聯中字字講究平仄，讀來悅耳動聽。這里特別強調一點：一般情況下對聯的上聯末尾一字必須用仄聲字，下聯末尾一字必須用平聲字，即“仄起平收”。 搞清了字的平仄，還必須掌握對聯平仄的排列規律。對聯的平仄規律是平仄相間或相反。相間是指同一上聯或下聯中每間隔二到三字就互相交換平仄，相反是指上聯和下聯相對應的位置的平仄是“平對仄，仄對平”。下面介紹一些對聯的平仄排列： 四言聯： 平平仄仄； 如： 千山競秀； 仄仄平平。 萬物爭榮。 仄平平仄； 如： 水天一色； 平仄仄平。 風月無邊。 五言聯： 平平平仄仄； 如： 浮云游子意； 仄仄仄平平。 落日故人情。 仄平平仄仄 ； 如： 路遙知馬力； 仄仄仄平平。 事久見人心。 七言聯： 平平仄仄平平仄； 如： 貧居鬧市無人問； 仄仄平平仄仄平。 富在深山有遠親。 仄仄平平平仄仄； 如： 流水下灘非有意； 平平仄仄仄平平。 白云出岫本無心。 在創作對聯時，要按照“奇位字（即1、3、5、7……）可活用，偶位字要分明”的原則自由運用，初學者亦可按格式套用。 第四節 內容相關，語意連貫
內容相關，語意連貫是對聯的又一特征。它是指上下聯的意思彼此相互關聯，也就是內容相同或相反，表達的語意要渾然一致。一幅對聯如果只作形式上的一致，不求內容上的統一，那是生拼硬湊，不是好對聯。如下面兩聯： 反對侵略； 電影院里看電影； 學習下棋。 圖書館里讀圖書。 從文字對偶形式來看，詞性、句型對得不錯，亦合平仄，但其上下聯意思不相關聯，中間缺乏聯系，風馬牛不相及，所以不能算作對聯，只能算是對偶句。有人曾經為對聯作過生動比喻：上下聯好比雙峰對峙，或者二水分流，表面看來是互相隔離的，但實際上是兩峰之間有山脈相連，二水之間有暗泉相通。這個比喻很恰當。 我們再來看這幅對聯： 瑞雪片片兆豐年，家家恭喜致富； 臘梅點點報新春，人人慶賀安康。 此聯表面是上下聯各寫一個意思，但兩者內容又是互相補充的，統一在“大好形勢”這一意境里，表現了“人壽年豐”的主題。 對聯的特征還有，如字不重復等。字不重復是指上下聯的用字不重復。因為對聯大多是比較短的，字數較少，如果上下聯重復使用相同的字，不利于表達豐富的內容，還容易造成同義。這是對聯創作中的忌諱。 對聯的特征 對聯能以一種獨特的文學形式占一席之于文苑，有與其它文學形式不同的形式特征。對聯一般都是由兩個相對的句子組成，上句叫上聯（或稱出句），下句叫下聯（或稱對句）。關于對聯的特征，有句順口溜云：對聯對聯，又“對”又“聯”。具體點說，“對”就是上下句對稱，這是從形式上說的；“聯”就是上下兩句渾然一體，這是從內容上說的。一副好的對聯，應該是：內容高度概括，文字高度精煉，形式對仗工整，音節鏗鏘和諧。下面，謹就其特征一一介紹。
第一節 字數相等，示意完美
“字數相等，示意完美”這是對聯的第一特征。也是對聯創作的最起碼的一個要求。如果上下聯字數不相等，就不能算作對聯。如“文化大革命”中，許多機關單位門口或牌坊兩邊，都張貼這么兩句話： 大海航行靠舵手； 干革命靠毛澤東思想。 這兩句話盡管掛在大門兩邊或其它的大雅之堂，但因字數不相等，所以不能算作對聯，只能說是兩句口號而已。對聯上下聯的字數必須相等，但字數多少沒有嚴格的限制，只要能表達一個完整的意思就可以了。如： 一字聯：死；（意為寧可站著死，也不跪著生） ！ 二字聯：釣魚； 打虎。 …… 在對聯史上，也曾出現過字數不相等的對聯。據說竊國大盜袁世凱死后，有人給他送了這樣一副對聯： 袁世凱千古； 中國人民萬歲！ 當時人們感到奇怪，便問撰聯人：“上聯的‘袁世凱’三字怎么對得起‘中國人民’四個字？”撰聯人說：“袁世凱本來就對不起中國人民嘛。”這副對聯字數不相等是作者匠心獨運，完全是為了造成一種特殊效果。這是對聯史上第一副字數不相等的奇聯，在一般情況下是不允許的。 第二節 結構相應，對仗工整
“結構相應，對仗工整”這是對聯的第二個特征。對聯要求上下聯每個詞語都互相對仗，并力求工整妥貼，自然渾成。無論詞類、詞性，上下聯都必須彼此對仗。如果上下聯根本不對仗，盡管字數相等，也不能算對聯。 對仗有三個基本要求： 一是詞類相當。王力先生在《詩詞格律》一書中說“按照詩的對仗，詞可以分為九類，即名詞、動詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞和代詞。”古人屬對一般把字（詞）分為實字、虛字、助字和半虛半實字。其定義是：“無形可見為虛，有跡可指為實，體本乎靜為死，用發乎動為生；似有似無者，半虛半實。”簡單來說，屬對要求是“實對實，虛對虛，活對活，死對死。”即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞…… 二是結構相應。是指上下聯的句型一致，即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、并列結構對并列結構、偏正結構對偏正結構。對聯的字數越多，結構的變化越大，因而要求越高。詞類相當和結構相應必須綜合運用。下面以明代解縉寫的一副對聯來分析： 墻 上 蘆 葦 頭 重 腳 輕 根 底 淺； 山 間 竹 筍 嘴 尖 皮 厚 腹 中 空。 | | | | | | | | | 名 方 名 名 形 名 形 名 方 形 位 容 容 位 容 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 偏正結構 主謂結構 主謂結構 偏正結構 偏正結構 聯合結構 主謂結構 | 聯 合 結 構 | | 主語部分 謂 語 部 分 這幅對聯中無論是詞性還是句子結構，都對得非常工整。 三是節奏相同。是指上下聯停頓的地方必須一致。如下面的對聯： 風和/日麗； 人杰/地靈。（二、二節奏） 說/真心話； 做/老實人。（一、三節奏） 第三節 平仄相對，聲律和諧
“平仄相對，聲律和諧”是對聯的第三個特征。簡單來說，就是“平仄和諧”，是指對聯的上下聯相對應的詞的平仄要相對，一聯之內要平仄交替。對聯是講究聲律的。“聲”就是聲調，也就是平仄；“律”指平仄分布的規律。凡會做律詩的人都很重視平仄。那么什么是平仄呢？平仄就是指字的平聲和仄聲。 （一）古代的四聲：平，就是平聲字；仄，包括上、去、入三聲的字。釋真空有首《玉鑰匙歌訣》（《康熙字典》標《分四聲法》）對此解得比較精確： 1、平——平聲平道莫低昂（如邊、天、飛、前、能） 2、上——上聲高呼猛烈強（如古、老、小、掌、好） 3、去——去聲分明哀遠道（如放、漢、送、舊、在） 4、入——入聲短促急收藏（如吃、切、必、國、末） 近代語言學家劉復作了補充說明：“平聲平去，曲折最少——平微調；上、去兩聲，曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。總之，非平衡調。入聲最短，促調。” （二）近（現）代的四聲：平，就是陰平、陽平；仄，包括上聲和去聲。有人作了一歌訣云： 1、陰平——起音高高一路平（如媽m?） 2、陽平——從低到高向上升（如麻m?） 3、上聲——先降然后再揚起（如馬m?） 4、去聲——高處降到最低層（如罵m?） （三）近（現）代四聲與古代四聲在對聯中的聯系與區別 近（現）代四聲與古代四聲中的平仄大多數是相通的。但為什么現代的人讀古詩時會感到有點不押韻呢？因為近代聲律發生了變化，四聲的劃分與古代四聲有區別。如“節約”一詞，現代讀音為“jiе yuē…”，是平聲，而古聲律中讀仄聲。我們平時創作對聯時也應區分近代四聲與古代四聲、普通話與本地方言。一般來講，盡量用普通話中的平仄作對，鄉村也可采用本地方言。 為什么對聯的上下聯相對應的詞要平仄相對，一聯之內要平仄交替呢？這是為了使聯語的節奏鮮明和諧、悅耳動聽。因為平聲和仄聲是相互對立的兩大類型，有意識地讓它們在聯語中交替出現，能使聲調有規則地多樣化，而不至于單調，造成回環起伏的旋律，收到好的藝術效果。如下聯： 浪子回頭金不換；（仄仄平平平仄仄） 真情到處石能開。（平平仄仄仄平平，“石”讀仄聲） 因為此聯中字字講究平仄，讀來悅耳動聽。這里特別強調一點：一般情況下對聯的上聯末尾一字必須用仄聲字，下聯末尾一字必須用平聲字，即“仄起平收”。 搞清了字的平仄，還必須掌握對聯平仄的排列規律。對聯的平仄規律是平仄相間或相反。相間是指同一上聯或下聯中每間隔二到三字就互相交換平仄，相反是指上聯和下聯相對應的位置的平仄是“平對仄，仄對平”。下面介紹一些對聯的平仄排列： 四言聯： 平平仄仄； 如： 千山競秀； 仄仄平平。 萬物爭榮。 仄平平仄； 如： 水天一色； 平仄仄平。 風月無邊。 五言聯： 平平平仄仄； 如： 浮云游子意； 仄仄仄平平。 落日故人情。 仄平平仄仄 ； 如： 路遙知馬力； 仄仄仄平平。 事久見人心。 七言聯： 平平仄仄平平仄； 如： 貧居鬧市無人問； 仄仄平平仄仄平。 富在深山有遠親。 仄仄平平平仄仄； 如： 流水下灘非有意； 平平仄仄仄平平。 白云出岫本無心。 在創作對聯時，要按照“奇位字（即1、3、5、7……）可活用，偶位字要分明”的原則自由運用，初學者亦可按格式套用。 第四節 內容相關，語意連貫
內容相關，語意連貫是對聯的又一特征。它是指上下聯的意思彼此相互關聯，也就是內容相同或相反，表達的語意要渾然一致。一幅對聯如果只作形式上的一致，不求內容上的統一，那是生拼硬湊，不是好對聯。如下面兩聯： 反對侵略； 電影院里看電影； 學習下棋。 圖書館里讀圖書。 從文字對偶形式來看，詞性、句型對得不錯，亦合平仄，但其上下聯意思不相關聯，中間缺乏聯系，風馬牛不相及，所以不能算作對聯，只能算是對偶句。有人曾經為對聯作過生動比喻：上下聯好比雙峰對峙，或者二水分流，表面看來是互相隔離的，但實際上是兩峰之間有山脈相連，二水之間有暗泉相通。這個比喻很恰當。 我們再來看這幅對聯： 瑞雪片片兆豐年，家家恭喜致富； 臘梅點點報新春，人人慶賀安康。 此聯表面是上下聯各寫一個意思，但兩者內容又是互相補充的，統一在“大好形勢”這一意境里，表現了“人壽年豐”的主題。 對聯的特征還有，如字不重復等。字不重復是指上下聯的用字不重復。因為對聯大多是比較短的，字數較少，如果上下聯重復使用相同的字，不利于表達豐富的內容，還容易造成同義。這是對聯創作中的忌諱。
對聯的特征 對聯能以一種獨特的文學形式占一席之于文苑，有與其它文學形式不同的形式特征。對聯一般都是由兩個相對的句子組成，上句叫上聯（或稱出句），下句叫下聯（或稱對句）。關于對聯的特征，有句順口溜云：對聯對聯，又“對”又“聯”。具體點說，“對”就是上下句對稱，這是從形式上說的；“聯”就是上下兩句渾然一體，這是從內容上說的。一副好的對聯，應該是：內容高度概括，文字高度精煉，形式對仗工整，音節鏗鏘和諧。下面，謹就其特征一一介紹。
第一節 字數相等，示意完美
“字數相等，示意完美”這是對聯的第一特征。也是對聯創作的最起碼的一個要求。如果上下聯字數不相等，就不能算作對聯。如“文化大革命”中，許多機關單位門口或牌坊兩邊，都張貼這么兩句話： 大海航行靠舵手； 干革命靠毛澤東思想。 這兩句話盡管掛在大門兩邊或其它的大雅之堂，但因字數不相等，所以不能算作對聯，只能說是兩句口號而已。對聯上下聯的字數必須相等，但字數多少沒有嚴格的限制，只要能表達一個完整的意思就可以了。如： 一字聯：死；（意為寧可站著死，也不跪著生） ！ 二字聯：釣魚； 打虎。 …… 在對聯史上，也曾出現過字數不相等的對聯。據說竊國大盜袁世凱死后，有人給他送了這樣一副對聯： 袁世凱千古； 中國人民萬歲！ 當時人們感到奇怪，便問撰聯人：“上聯的‘袁世凱’三字怎么對得起‘中國人民’四個字？”撰聯人說：“袁世凱本來就對不起中國人民嘛。”這副對聯字數不相等是作者匠心獨運，完全是為了造成一種特殊效果。這是對聯史上第一副字數不相等的奇聯，在一般情況下是不允許的。 第二節 結構相應，對仗工整
“結構相應，對仗工整”這是對聯的第二個特征。對聯要求上下聯每個詞語都互相對仗，并力求工整妥貼，自然渾成。無論詞類、詞性，上下聯都必須彼此對仗。如果上下聯根本不對仗，盡管字數相等，也不能算對聯。 對仗有三個基本要求： 一是詞類相當。王力先生在《詩詞格律》一書中說“按照詩的對仗，詞可以分為九類，即名詞、動詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞和代詞。”古人屬對一般把字（詞）分為實字、虛字、助字和半虛半實字。其定義是：“無形可見為虛，有跡可指為實，體本乎靜為死，用發乎動為生；似有似無者，半虛半實。”簡單來說，屬對要求是“實對實，虛對虛，活對活，死對死。”即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞…… 二是結構相應。是指上下聯的句型一致，即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、并列結構對并列結構、偏正結構對偏正結構。對聯的字數越多，結構的變化越大，因而要求越高。詞類相當和結構相應必須綜合運用。下面以明代解縉寫的一副對聯來分析： 墻 上 蘆 葦 頭 重 腳 輕 根 底 淺； 山 間 竹 筍 嘴 尖 皮 厚 腹 中 空。 | | | | | | | | | 名 方 名 名 形 名 形 名 方 形 位 容 容 位 容 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 詞 偏正結構 主謂結構 主謂結構 偏正結構 偏正結構 聯合結構 主謂結構 | 聯 合 結 構 | | 主語部分 謂 語 部 分 這幅對聯中無論是詞性還是句子結構，都對得非常工整。 三是節奏相同。是指上下聯停頓的地方必須一致。如下面的對聯： 風和/日麗； 人杰/地靈。（二、二節奏） 說/真心話； 做/老實人。（一、三節奏） 第三節 平仄相對，聲律和諧
“平仄相對，聲律和諧”是對聯的第三個特征。簡單來說，就是“平仄和諧”，是指對聯的上下聯相對應的詞的平仄要相對，一聯之內要平仄交替。對聯是講究聲律的。“聲”就是聲調，也就是平仄；“律”指平仄分布的規律。凡會做律詩的人都很重視平仄。那么什么是平仄呢？平仄就是指字的平聲和仄聲。 （一）古代的四聲：平，就是平聲字；仄，包括上、去、入三聲的字。釋真空有首《玉鑰匙歌訣》（《康熙字典》標《分四聲法》）對此解得比較精確： 1、平——平聲平道莫低昂（如邊、天、飛、前、能） 2、上——上聲高呼猛烈強（如古、老、小、掌、好） 3、去——去聲分明哀遠道（如放、漢、送、舊、在） 4、入——入聲短促急收藏（如吃、切、必、國、末） 近代語言學家劉復作了補充說明：“平聲平去，曲折最少——平微調；上、去兩聲，曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。總之，非平衡調。入聲最短，促調。” （二）近（現）代的四聲：平，就是陰平、陽平；仄，包括上聲和去聲。有人作了一歌訣云： 1、陰平——起音高高一路平（如媽m?） 2、陽平——從低到高向上升（如麻m?） 3、上聲——先降然后再揚起（如馬m?） 4、去聲——高處降到最低層（如罵m?） （三）近（現）代四聲與古代四聲在對聯中的聯系與區別 近（現）代四聲與古代四聲中的平仄大多數是相通的。但為什么現代的人讀古詩時會感到有點不押韻呢？因為近代聲律發生了變化，四聲的劃分與古代四聲有區別。如“節約”一詞，現代讀音為“jiе yuē…”，是平聲，而古聲律中讀仄聲。我們平時創作對聯時也應區分近代四聲與古代四聲、普通話與本地方言。一般來講，盡量用普通話中的平仄作對，鄉村也可采用本地方言。 為什么對聯的上下聯相對應的詞要平仄相對，一聯之內要平仄交替呢？這是為了使聯語的節奏鮮明和諧、悅耳動聽。因為平聲和仄聲是相互對立的兩大類型，有意識地讓它們在聯語中交替出現，能使聲調有規則地多樣化，而不至于單調，造成回環起伏的旋律，收到好的藝術效果。如下聯： 浪子回頭金不換；（仄仄平平平仄仄） 真情到處石能開。（平平仄仄仄平平，“石”讀仄聲） 因為此聯中字字講究平仄，讀來悅耳動聽。這里特別強調一點：一般情況下對聯的上聯末尾一字必須用仄聲字，下聯末尾一字必須用平聲字，即“仄起平收”。 搞清了字的平仄，還必須掌握對聯平仄的排列規律。對聯的平仄規律是平仄相間或相反。相間是指同一上聯或下聯中每間隔二到三字就互相交換平仄，相反是指上聯和下聯相對應的位置的平仄是“平對仄，仄對平”。下面介紹一些對聯的平仄排列： 四言聯： 平平仄仄； 如： 千山競秀； 仄仄平平。 萬物爭榮。 仄平平仄； 如： 水天一色； 平仄仄平。 風月無邊。 五言聯： 平平平仄仄； 如： 浮云游子意； 仄仄仄平平。 落日故人情。 仄平平仄仄 ； 如： 路遙知馬力； 仄仄仄平平。 事久見人心。 七言聯： 平平仄仄平平仄； 如： 貧居鬧市無人問； 仄仄平平仄仄平。 富在深山有遠親。 仄仄平平平仄仄； 如： 流水下灘非有意； 平平仄仄仄平平。 白云出岫本無心。 在創作對聯時，要按照“奇位字（即1、3、5、7……）可活用，偶位字要分明”的原則自由運用，初學者亦可按格式套用。 第四節 內容相關，語意連貫 內容相關，語意連貫是對聯的又一特征。它是指上下聯的意思彼此相互關聯，也就是內容相同或相反，表達的語意要渾然一致。一幅對聯如果只作形式上的一致，不求內容上的統一，那是生拼硬湊，不是好對聯。如下面兩聯： 反對侵略； 電影院里看電影； 學習下棋。 圖書館里讀圖書。 從文字對偶形式來看，詞性、句型對得不錯，亦合平仄，但其上下聯意思不相關聯，中間缺乏聯系，風馬牛不相及，所以不能算作對聯，只能算是對偶句。有人曾經為對聯作過生動比喻：上下聯好比雙峰對峙，或者二水分流，表面看來是互相隔離的，但實際上是兩峰之間有山脈相連，二水之間有暗泉相通。這個比喻很恰當。 我們再來看這幅對聯： 瑞雪片片兆豐年，家家恭喜致富； 臘梅點點報新春，人人慶賀安康。 此聯表面是上下聯各寫一個意思，但兩者內容又是互相補充的，統一在“大好形勢”這一意境里，表現了“人壽年豐”的主題。 對聯的特征還有，如字不重復等。字不重復是指上下聯的用字不重復。因為對聯大多是比較短的，字數較少，如果上下聯重復使用相同的字，不利于表達豐富的內容，還容易造成同義。這是對聯創作中的忌諱。 |
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