周寶庭傳世古獸圖譜

　　1941年，一位舊病在床的壽山石雕刻藝人自知不舊于人世，他將自己的愛徒招致床前，再一次傳授技藝。

　　他從枕下掏出一個(gè)油布包裹，遞給這個(gè)年輕人，里面包著一本書。

　　老人告訴他：以后，要仔細(xì)揣摩這本書，你的技藝一定會(huì)更加完善，還要珍惜這本書，因?yàn)檫@是我們幾輩藝人學(xué)藝的模本。

　　令年輕人難以意料的是，若干年后，他會(huì)眼睜睜地看著這本書被毀而沒有絲毫辦法；而讓老人欣慰的，正是這個(gè)年輕人，后來又使這本書再度重現(xiàn)。

　　這個(gè)年輕人叫周寶庭，當(dāng)年只有35歲。

　　這是一塊普通的老齡石，難得的是它的巧色，雕刻者利用上面的紫色，雕成一個(gè)憨態(tài)可掬的小獅子，它正若無其事地躺在地上戲弄一個(gè)圓球。

　　這個(gè)印鈕造型圓潤可愛，刀法卻十分簡練，甚至讓人難以看出刀痕。

　　它的作者就是周寶庭。

　　周寶庭師從鄭仁蛟，鄭仁蛟師從林元珠，先輩們多喜歡用尖刀雕刻鈕頭，因此刀法玲瓏細(xì)膩。

　　壽山石雕刻藝人將云紋水紋等細(xì)小部分的雕刻稱為開絲。

　　這個(gè)鈕頭的開絲纖細(xì)精微，氣勢卻一貫到底，使整個(gè)印鈕顯得分外精神。

　　這是林元珠的壽山石雕刻作品。

　　林元珠、周寶庭以及其他有師從關(guān)系的藝人們大多住在老福州東門一帶，即今日的晉安區(qū)后嶼鄉(xiāng)。

　　林元珠與末代皇帝溥儀的老師陳寶琛過從甚密，陳寶琛曾親筆題贈(zèng)一副對(duì)聯(lián)給林元珠，被林元珠刻寫在家中廳堂上。距離林元珠故居不遠(yuǎn)處就是周寶庭的故居，

　　周寶庭從小習(xí)武，手臂異長，綽號(hào)異臂，現(xiàn)在，故居中還保留著他生前練武時(shí)用的石墩。

　　當(dāng)年曾經(jīng)在福州石雕廠向周寶庭偷藝的王一帆至今還記得周寶庭練武的樣子。

　　解放后，全國人民逐步從戰(zhàn)亂和災(zāi)荒的陰影中走出來，新興的人民政府號(hào)召恢復(fù)生產(chǎn)。1955年，郭功森、周寶庭等16個(gè)老藝人聯(lián)合成立 “福州郊區(qū)壽山石刻生產(chǎn)小組”——沒有現(xiàn)成的工作場所，周寶庭就索性將自家院落整理出來，作為小組的生產(chǎn)車間，他還動(dòng)員夫人加入生產(chǎn)小組，專門負(fù)責(zé)給藝人們做飯。

　　生產(chǎn)小組成立時(shí)，制定了嚴(yán)格的生產(chǎn)制度和工廠規(guī)則；而這十六個(gè)人又號(hào)稱“十六羅漢”，個(gè)個(gè)都是身懷絕技的壽山石雕刻高手。

　　就是在周寶庭家中，他們發(fā)揮各自的優(yōu)勢，運(yùn)用多種技法進(jìn)行壽山石雕創(chuàng)作，很快，他們的作品就被文化部門收購一空。

　　第二年，生產(chǎn)小組中便有六個(gè)人獲得福州市名藝人稱號(hào)，其中郭功森獲一等獎(jiǎng)，周寶庭等三人獲得二等獎(jiǎng)；陳敬祥等二人獲三等獎(jiǎng)。

　　也是在這一年，由于業(yè)務(wù)擴(kuò)大，生產(chǎn)小組發(fā)展成為生產(chǎn)合作社，人員也由原來的16人增加到50幾人。

　　1958年，福州石雕廠成立，周寶庭他們的生產(chǎn)合作社全部被并入石雕廠。

　　當(dāng)時(shí)，周寶庭已經(jīng)年逾半百。

　　周寶庭用刀的方法頗為獨(dú)到。當(dāng)年他的孫女周娟玲跟隨爺爺學(xué)藝，對(duì)此深有體會(huì)。

　　這個(gè)飛天仕女是周寶庭的最后幾個(gè)作品之一。

　　人物的基本造型已經(jīng)完成，仔細(xì)觀察仕女的臉部和其它部位，它們呈現(xiàn)的效果不同，臉部更加細(xì)膩光滑，而這只是周寶庭運(yùn)用手中的修光刀刻出來的模樣。

　　現(xiàn)在，這個(gè)半成品已經(jīng)作為講解壽山石雕刻刀法的范例，被永久地保留在福州藝術(shù)工藝石雕廠。

　　文革期間，壽山石雕作為四舊被禁止；然而，與壽山石打了大半輩子交道的周寶庭卻無法舍棄，他關(guān)起門來在自己的家里繼續(xù)偷偷雕刻。

　　關(guān)上門的周寶庭沒有躲過席卷全國的革命狂潮，他的一個(gè)得意作品被紅衛(wèi)兵第一個(gè)砸毀，然后又被丟棄在車間一角，聽到這個(gè)消息，年屆花甲的周寶庭流下了淚水，以后很長一段時(shí)間他都不敢去看那個(gè)角落，每次經(jīng)過也都要繞行。

　　而更大的打擊還在后面。

　　文革結(jié)束后，周寶庭已是古稀之年，他又想起師傅的重托，《古獸圖譜》一定要流傳下去，沒有繪畫的功底，他就以刀代筆，憑借多年來的雕刻經(jīng)驗(yàn)，刻成百獸印鈕，被當(dāng)時(shí)的石雕界譽(yù)為“中國傳統(tǒng)藝術(shù)之瑰寶”。

　　改革開放后不久，壽山石市場再度繁榮，周寶庭的這100多個(gè)古獸印鈕被中外收藏家爭相高假收藏。現(xiàn)在，他的這些印鈕散落在世界各地，如今的福州藝術(shù)工藝石雕廠保留著其中的28枚。

　　這些印鈕，或憨厚古拙，或輕靈婉轉(zhuǎn)，或雄渾清雅，每一個(gè)印鈕都映射出當(dāng)時(shí)已然年邁的周寶庭老人重現(xiàn)《古獸圖稿》的決心和毅力。

　　當(dāng)年在福建工藝美術(shù)研究所工作的莊元深受感動(dòng)，他主動(dòng)請(qǐng)纓，用白描的手法臨摹下周寶庭的古獸印鈕先后發(fā)表于1983年出版的〈福建工藝美術(shù)〉雜志，而我們現(xiàn)在看到的這本《古獸圖稿》則是后來的壽山石雕刻藝人按照印鈕的樣式繪制下來——一本凝聚了三代壽山石雕藝人的珍貴資料終于可以繼續(xù)傳承下去了。