 連 貫 使轉場保持平穩流暢、天衣無縫的連貫，是避免觀眾注意到剪輯的重要法寶強調一遍，盡管剪輯師不為自己剪輯的鏡頭的質量負責，但卻有責任將鏡頭組合得盡善盡美。如果拍攝團隊和演員沒有處理好轉場的連貫性，接下來剪輯師應在工作中盡量彌補這一缺憾。為了讓事情變得更為有趣，在剪輯過程中，有四種不同形式的連貫需要處理，下面我們將一一介紹。
內容的連貫 從一個鏡頭切入另一個鏡頭時，演員的動作必須匹配連貫。由于拍攝時演員必須一次次地重復同樣的動作，因此，對于場景的每一個鏡頭而言，我們希望他們將同一個動作多做上幾遍。但事情并非總是如此。內容的連貫需要注意，但很難搞定。
舉個例子，在餐桌的遠景鏡頭中，一條狗坐在餐桌旁的椅子上。接下來這條狗又出現在顯示場景中其他事物的、較為緊湊的鏡頭中。如果在其他鏡頭中沒有出現狗和主人一家坐在餐桌旁的情景，那么作為剪輯師，你需要做出選擇。你是否選擇以全家人一同就餐的鏡頭開場，卻沒有狗的遠景定場鏡頭？或者鏡頭中首先出現說話人的特寫。或者首先出現一盤食物的特寫鏡頭，接下來轉入雙人鏡頭或三人鏡頭。此外，你還可以選擇用遠景鏡頭顯示狗，然后加入聲效，突出狗踩在實木或油地氈上離去的聲音，同時顯示一家人（沒有狗）圍坐在桌邊的緊湊鏡頭。你還可以切入狗躺在房間其他地方地板上的鏡頭。無論采取什么樣的方法，你都在努力解決連貫問題。
如果在中遠景鏡頭中一個男人用右手拿起電話，接下來當鏡頭切入他接聽電話的中特寫時，電話應依然在他右手中。無論由于什么原因，如果拍攝團隊提供的鏡頭中，男人不是右手拿電話，而是左手，那么你就要在中遠景之后，左手拿電話的中特寫之前切入其他鏡頭。這樣在連貫的動作中就會出現短暫的中斷，觀眾也會不自覺地認為那個男人在離開屏幕的一段時間里將電話從右手換到了左手。 在這種情況下，切出就是一種可恰到好處地分散注意力并填補時間空白的短小鏡頭，以調整事物的連貫性邏輯，讓觀眾彌補了這一空缺。
因此，要么鏡頭中已經包含了符合內容連貫性的所有剪輯素材，要么剪輯師必須使用一些方法來隱藏、掩蓋，或者“解釋”視覺的不協調。無論采取何種方式，一定不能讓觀眾看出破綻，否則就會打破他們的觀影體驗。從這個層面看，剪輯師更像魔術師，故意分散觀眾的注意力，借以掩飾剪輯的小把戲。
動作的連貫 銀幕方向是指演員或物體向畫面右側或左側的運動。從一個鏡頭切到下一個鏡頭時，如果下一個鏡頭中仍然出現演員或物體同樣的動作，這時必須保持方向一致。拍攝團隊在拍攝時應遵循場景的銀幕方向和180 °規則。如果他們沒有這么做，同時接下來你想使用的用來延續人物動作的鏡頭和已經建立的銀幕方向不符，這時你就要插入一個邏輯鏡頭，使用切出鏡頭可暫時離開當前的畫面，從而避免觀眾有意識地注意到由男人手中電話錯位而導致的不連貫。 使用切出鏡頭可暫時離開當前的畫面，從而避免觀眾有意識地注意到由男人手中電話錯位而導致的不連貫。 用來繼續影片的敘事并打破演員動作在視覺上的不連貫。這個符合敘事流程的插入鏡頭，為觀眾提供了一個短暫的視覺休憩，從而使得影片中的演員有時間在第三個鏡頭中改變方向以繼續之前未完成的動作。
位置的連貫 前面已經提到影片空間具有方向性，同時還必須具有空間感。位于畫面內的演員或物體也在電影中占有各自的空間。剪輯師需要將演員或物體位置連貫的多個鏡頭組合在一起，這一點非常重要。如果演員出現在畫面的右側，那么同一個場景，在接下來的任何鏡頭中，該演員都必須出現在畫面右側的某個位置。當然，如果在鏡頭中演員移動到了另一個位置，那么他出現在畫面左側同樣符合邏輯。導致演員或物體從畫面的一側跳到另一側的鏡頭剪切會分散觀眾的注意力，從而破壞剪輯的流暢性。
圖 3.6 （A—B）演員動作應在剪輯點交叉時保持方向一致。（C—E）如果你想將方向改 變的兩個鏡頭剪切在一起，最好使用一個插入鏡頭以轉移觀眾的注意力。
聲音的連貫 聲音和視角的連貫極為重要。如果場景動作發生在同一時間、同一地點，那么聲音將從一個鏡頭延續到下一個鏡頭。如果在第一個鏡頭中天上有一架飛機，觀眾不僅能看到這架飛機，還能聽到它的聲音，接下來這架飛機的聲音直接轉場到下一個鏡頭。即使在下一個鏡頭中看不到飛機，劇中人物也應聽到飛機的聲音。因此，飛機聲音也同樣應該呈現給觀眾。 在同一剪輯的場景中，語音和物體的聲音級別應保持一致。在電影空間內，物體和攝影機之間距離發生變化時，應注意鏡頭中混音音量的變化，并將這些變化表現出來。視角發生了變化，聲音也應隨之發生改變。此外，任何空間都有一個背景聲音級。根據銀幕上展現的環境不同，背景音或輕柔、或低沉、或高亢、或響亮。這種無時不在的聲音通常被稱為環境聲音（ ambience ），還可以被稱為氛圍聲音（ atmosphere ）或自影片空間內物體的位置和鏡頭的構圖應在剪輯點交叉時保持一致。 在上圖中，當切入另一個人物后，第一個鏡頭中的女人從銀幕左側跳到了銀幕右側。然聲（ natural sound ）。它用來打造一種持續的配合人物對話以及其他更重要音效的音頻。這種附加的、持續的聲音要么來自拍攝時的錄音（有時叫做室內音［ room tone ］），要么由剪輯師或聲音設計人員通過其他它渠道生成。當從同一個場景的一個鏡頭切入另一個鏡頭時，環境聲音有助于促進音頻的剪切。
——摘自后浪電影學院063《剪輯的語法》插圖第二版 |
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