因真實(shí)感動(dòng) 紀(jì)實(shí)攝影中的抓拍、跟拍和盲拍

什么是優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)照片

什么是優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)照片？如何在大千世界中選取有價(jià)值的場(chǎng)景并拍攝成照片？要解答這個(gè)問(wèn)題，首先要學(xué)會(huì)判別什么樣的照片才稱得上是一張優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)作品。優(yōu)秀紀(jì)實(shí)照片的首要條件是畫面的內(nèi)容和主題。照片的內(nèi)容可以是讓人充滿想像的，可以是有強(qiáng)烈的矛盾沖擊的，也可以是溫馨自然的，沒(méi)有定式，但其表達(dá)的內(nèi)容一定是真實(shí)和有意義的。無(wú)論是平鋪直敘還是富于創(chuàng)意，不同的表現(xiàn)手法所要達(dá)到的目的只有一個(gè)，就是讓畫面中的“故事”在照片觀賞者的心中產(chǎn)生共鳴，帶來(lái)或多或少的感動(dòng)和思考、發(fā)現(xiàn)和回味。

甘南拉卜楞寺里的僧人聚集在一起，舉行每天一次的辯經(jīng)活動(dòng)，畫面雖然人物眾多，元素雜亂，但畫面中下方的僧人無(wú)疑成了視覺(jué)的中心，而他們獨(dú)特的僧帽，更是為照片增添了強(qiáng)烈的藏傳佛教宗教色彩

尼泊爾街頭抓拍的照片，使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝一位中年女性和他的兩個(gè)孩子，從畫面中可以看出，年齡大些的孩子面對(duì)鏡頭毫無(wú)懼色，擺起POSE，而年幼的孩子只顧在媽媽的懷里依偎，母親的眼神則表露出生活的艱苦

遇不可求的成功率

要想得到一張成功的紀(jì)實(shí)照片并不容易，紀(jì)實(shí)攝影的拍攝機(jī)會(huì)和成功率往往是可遇不可求的。影友們?cè)谂臄z時(shí)不要背上包袱，逼迫自己一定要在某個(gè)時(shí)間里拍攝出什么樣的照片，實(shí)際上無(wú)需更多的自我要求，將相機(jī)帶在身上的同時(shí)就擁有了拍攝出一張成功照片的機(jī)會(huì)。敏銳的眼光和熟練的相機(jī)操作不是一天就能練就的，但請(qǐng)大家相信，機(jī)會(huì)總是留給那些有準(zhǔn)備的人。相比其他題材，紀(jì)實(shí)攝影的成功率可能是所有攝影門類中最低的。保持良好的心態(tài)，感受生活，豐富自己，慢慢享受其中的過(guò)程，才是影友們進(jìn)行紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的正確之道和最大的樂(lè)趣所在。

印度普里海灘拍攝的剪影照片，落日時(shí)分，一位漁民打漁歸來(lái)，他的剪影和沙灘的倒影，在夕陽(yáng)的映襯下充滿了形式美感，這樣的拍攝機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝，攝影師當(dāng)時(shí)用連拍的手法拍攝了多張照片，最后選出形態(tài)最美的一張.

考驗(yàn)功力的瞬間抓拍

有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在進(jìn)行紀(jì)實(shí)創(chuàng)作時(shí)，往往把數(shù)碼單反相機(jī)當(dāng)成自己的身體的一部分，在熟練運(yùn)用相機(jī)功能的同時(shí)，在抓拍、跟拍和盲拍上下足功夫。不同的鏡頭擁有不同的視角和透視關(guān)系，從取景器中看到的景象不同于人眼所看到的，這種差異在為攝影師的創(chuàng)作帶來(lái)麻煩的同時(shí)，也帶來(lái)了更多的視覺(jué)表達(dá)方式。

抓拍是紀(jì)實(shí)攝影中最常用的一種方法，具體操作就是迅速捕捉精彩，按下快門，定格取景器中看到的一瞬間的精華。這種技法考驗(yàn)的是攝影師快速?zèng)Q斷的能力，在極短的時(shí)間內(nèi)讓相機(jī)的拍攝參數(shù)設(shè)定與拍攝畫面所需要表現(xiàn)的方式達(dá)成一致，同時(shí)盡量完美地選取畫面的構(gòu)圖和鏡頭的焦距。而這一切都要建立在保持現(xiàn)場(chǎng)的原始?xì)夥铡⒉桓蓴_拍攝對(duì)象的基礎(chǔ)之上。、

迷笛音樂(lè)節(jié)狂歡的場(chǎng)景，攝影師為了抓住這個(gè)動(dòng)態(tài)的瞬間，借助了閃光燈的補(bǔ)光，同時(shí)使用低角度拍攝，使照片更具有視覺(jué)震撼力

一位印度老人伸手向攝影師表達(dá)著什么，本來(lái)打算拍攝一張標(biāo)準(zhǔn)老者肖像的攝影師敏銳的抓住這個(gè)時(shí)機(jī)，按下了快門

印度一年一度的胡里節(jié)，人們互相揮灑著祝福，狂歡的氣氛被這張照片中飛舞的彩色粉末充分渲染出來(lái)，攝影師在抓拍這張照片時(shí)，人物的動(dòng)作和形態(tài)也充滿動(dòng)感，時(shí)機(jī)恰到好處.

深入場(chǎng)景和人物的的跟拍創(chuàng)作

跟拍是通過(guò)長(zhǎng)期的觀察，從一些瑣碎的細(xì)節(jié)里整理出某些頭緒，從而反映真實(shí)生活狀態(tài)的一種拍攝方式。運(yùn)用這種技法，攝影師首先要做的是觀察和感受，按動(dòng)快門時(shí)已經(jīng)得到了被拍攝對(duì)象的一種默許，對(duì)方已經(jīng)把攝影師融進(jìn)了自己的世界，因此沒(méi)有不自然的感覺(jué)流露。這種創(chuàng)作方式需要更長(zhǎng)的時(shí)間和更多的耐心。

攝影師在一場(chǎng)印度歌舞表演的劇場(chǎng)里，悄悄走進(jìn)了演出的后臺(tái)，跟拍這些小演員們彩排訓(xùn)練時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景

通過(guò)前景虛化的手法刻畫一位即將登上舞臺(tái)表演的小演員，迷離的光影渲染著后臺(tái)緊張的氣氛

小演員在演出的間歇才能騰出時(shí)間來(lái)吃一口飯，而印度手抓飯這一獨(dú)特的飲食也具有明顯的民族特色

演出后臺(tái)的演員特寫，通過(guò)他明亮的眼神，表達(dá)這位頗有功力的中年演員，對(duì)生活和藝術(shù)的熱愛(ài)
以手代眼“把握”盲拍

盲拍是一種很隨意的紀(jì)實(shí)拍攝手法，最早出現(xiàn)在歐洲的前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)域，現(xiàn)在已經(jīng)被攝影界廣泛接受。盲拍經(jīng)常能誕生意想不到的畫面，而更加重要的是，盲拍對(duì)被攝對(duì)象的影響最小，在他們毫無(wú)察覺(jué)時(shí)照片已經(jīng)誕生了。

數(shù)碼單反的出現(xiàn)和普及讓曝光和對(duì)焦這些曾經(jīng)很繁瑣的操作變得異常簡(jiǎn)單，拍攝者只要按動(dòng)快門，就可以完成一張視角和畫面不受拘束的、令人期待的照片。另外，數(shù)碼相機(jī)的拍攝張數(shù)不受限制，不必考慮成本的因素，這一點(diǎn)使盲拍變得更加普及。此外，盲拍這種創(chuàng)作方式體現(xiàn)了現(xiàn)代攝影人崇尚自由開(kāi)放的心態(tài)，也在一定程度上影響了某些職業(yè)攝影師。

在印度胡里節(jié)的狂歡現(xiàn)場(chǎng)，攝影師站在一輛汽車的車頂，將相機(jī)高高舉過(guò)頭頂，向下俯拍狂歡的人群

土耳其清真寺的禮拜場(chǎng)景，這種場(chǎng)合進(jìn)行拍照創(chuàng)作有所不敬，可能會(huì)招致伊斯蘭信徒的不滿，因此攝影師使用盲拍結(jié)合靜音快門的手法，悄悄的拍下了這個(gè)難得一見(jiàn)的場(chǎng)景

攝影師用盲拍的手法，低角度拍攝錫克教信徒參拜勝地的場(chǎng)