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現(xiàn)當代（公元1912年~）
進入20世紀以后，隨著現(xiàn)代印刷技術的推廣，以及書寫工具的改變，毛筆書法已經(jīng)完全失去了實用意義，成為徹底純粹的藝術創(chuàng)作形式。當代的書法家們在對整個書法歷史進行全面的整理研究和借鑒的基礎上，在各種書體領域都取得了新的發(fā)展，形成了眾多的風格流派，使書法這門最能代表中國文化特征的藝術形式展示出更廣闊和豐富多彩的發(fā)展前景。
王國維《楷書七言聯(lián)》
近代國學大師、為“甲骨四堂”之首，致力于甲骨文、金文和漢晉簡牘之考釋。
毛澤東《憶秦娥·婁山關》
毛澤東的書法大氣磅礴，豪放酣暢，在近現(xiàn)代書法史上風格獨具，影響廣泛。
沙孟海《行書立軸》
著名書法家、篆刻家、學者，書風雄渾樸厚，筆墨酣暢。
啟功《小住浮生聯(lián)句頁》
啟功曾任中國書法家協(xié)會主席，是當代著名的學者，其作品充滿了濃郁的文人書卷氣息。
李叔同《悲欣交集》
李叔同集詩、詞、書畫、篆刻、音樂、戲劇、文學于一身，在多個領域成就卓著。他的書法樸拙圓滿，平淡天成。
羅振玉《大篆立軸》
羅振玉精于金石碑版研究，長期浸淫甲骨文和金文。其篆書作品溫文爾雅，從容穩(wěn)健，極富書卷之氣。
于右任《草書立軸》
于右任中年后致力草書，融魏碑筆意于其中，人稱“于體”。曾積極推廣“標準草書”，影響深廣。
齊白石《篆書七言聯(lián)》
齊白石工書畫，善刻印。篆書取法兩周秦漢，尤得力于《紀三公碑》和《天發(fā)神讖碑》，風格樸茂雄渾，奔放健逸。
潘天壽《行書立軸》
現(xiàn)代著名畫家，美術教育家，其書法險峻冷峭，自成一格。
沈尹默《行書立軸》
其書法精于用筆，諸體皆能，以行書為著。書法風格勁秀朗潤，剛健婀娜。
黃賓虹《大篆立軸》
黃賓虹書法廣采博取，書風高古，沉穩(wěn)健拔，氣清味厚，與其國畫作品渾然一體。
上乃據(jù)文實錄，惟圖案太小，實難看清。現(xiàn)將相關碑帖附后，似可稍稍補此缺憾，其前后之列，悉依文中之序。
《甲骨文字帖》封面、內頁
《金文字帖》封面、內頁
《散氏盤虢季子白盤銘文》封面、內頁
《毛公鼎》封面、內頁
《秦石鼓文》封面、內頁
《秦銘刻文字選》封面、內頁
《漢簡隸書選》封面、內頁
《漢石門頌》封面、內頁
《明拓急就章》封面、內頁
《爨寶子碑》封面、內頁
《宋拓天發(fā)神讖碑》封面、內頁
魏三體石經(jīng)
《瘞鶴銘》封面、內頁
《鄭文公碑》封面、內頁
《龍門二十品》封面、內頁
《鐘繇書宣示表》封面、內頁
《晉王羲之蘭亭序帖》封面、內頁
《唐人摩蘭亭序墨跡三種》封面、內頁
《張黑女墓志》封面、內頁
《懷仁集王羲之書圣教序》封面、內頁
《隋董美人墓志》封面、內頁
《智永真書千字文》封面、內頁
《歐陽詢書九成宮》封面、內頁
《孫過庭（書譜）》封面、內頁
《唐人小楷靈飛經(jīng)》封面、內頁
《虞世南孔子廟堂碑》封面、內頁
《懷素自敘帖真跡》封面、內頁
《宋拓懷素草書千字文》封面、內頁
《唐懷素行草字帖兩種》封面、內頁
《柳公權書玄秘塔》封面、內頁
《顏勤禮碑》封面、內頁
《米芾墨跡三種》封面、內頁
《宋米芾蜀素帖》封面、內頁
《趙松雪書六體千字文》封面、內頁
《元鮮于樞書蘇軾海棠詩》封面、內頁
《文待詔滕王閣序真跡》封面、內頁
《文征明小楷七種》封面、內頁
《何子貞西園雅集圖記》封面、內頁
《金農隸書墨跡》封面、內頁
《王鐸草書詩卷》封面、內頁
《吳昌碩石鼓文墨跡》封面、內頁
《吳讓之篆書二種》封面、內頁
《吳讓之篆書字帖》封面、內頁
《清·伊秉綬》封面、內頁
《伊秉綬隸書墨跡選》封面、內頁
《鄧石如隸書字帖》封面、內頁
《鄧石如書法精選》封面、內頁
于右任手書對聯(lián)——
天回金氣合 日月千齡旦
星順玉衡平 河山萬族春
玉璋先生正 于右任 子杰先生 右任
《沈尹默書王右軍題筆陣圖后》封面、內頁
《沈尹默澹靜廬詩賸》封面、內頁
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