中國書法歷史圖說（系列4）

醉吟墨齋 2014-09-06

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宋（公元960年~公元1279年）在宋代（960~1279），城市經濟及娛樂生活繁榮興盛，與知識分子普遍追求詩意化的隱居、享樂生活的心態相適應，書法藝術也表現出輕松靈巧和隨意自由的風格取向。由這種追求取向孕育出來的蘇軾、米芾等人，以其人生態度和藝術個性的高度統一，而成為中國古代文人藝術家的典型代表。
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離都帖蔡襄謹守魏晉法度，少有放縱之筆，形成了和平蘊藉、端莊、婉麗的風格。
淳化閣帖收錄了中國先秦至隋唐一千多年的書法遺跡，被后世譽為中國法帖之冠和“叢帖始祖”。
夏序清和帖米芾行書代表作之一。米芾是“宋四家”之一，其書法被蘇軾評為“風檣陣馬，沉著痛快，當與鐘王并行，非但不愧而已”。‘
閏中秋月詩帖趙佶《閏中秋月詩帖》為“瘦金體”的典型作品之一。
黃州寒食詩帖蘇軾書法位列“宋四家”之首，歷來備受稱譽。他和黃庭堅、米芾等人開創了尚意書風。
雜詩帖吳琚書法酷似米芾，有“米南宮外一步不窺”之說。
宋人書寫方式
請上座帖黃庭堅《請上座帖》是祁晚年草書杰作，深得懷素草書筆意。氣勢豪邁，超凡脫俗。
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元（公元1271年~公元1368年）在元朝（1271~1368），作為對宋朝書法過分隨意自由和無節制發泄個性的傾向的逆反和矯正，書法藝術籠罩在一片復古的氣氛當中。以趙孟釵煨淶腦櫸頤親硇撓詼越ü3~4世紀）書法風格的學習和模仿，營造出一種更為冷靜、細膩和嚴謹的面貌。這一追求被200多年以后的董其昌發展到完美無缺的境地。
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赤壁賦趙孟羈櫬磣髦弧Ｕ悅項是集晉唐書法之大成的書法家，后世有人將其列入楷書四大家：“顏、柳、歐、趙”。明代書畫家董其昌認為他的書法直接晉人。
游仙唱和詩冊楊維楨草書代表作。其書融合了漢隸、章草的古拙筆意，又汲取了二王行草的風韻和歐字勁峭的方筆，與趙孟釔膠汀姿媚、秀美、曲雅的風格形成鮮明的對比。
醉時歌鮮于樞草書中的精品之作。鮮于樞草書學懷素并能自出新意，筆法縱肆，氣魄恢宏。此帖書法俊爽勁健，略顯蒼疏，是鮮氏中晚年眾多作品中較具代表性的一件。
述張旭筆法記康里巎巎與趙孟睢⑾視謔唷⒌宋腦朊萊啤氨睅j南趙”。
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明（公元1368年~公元1644年）在明朝（1368~1644）后期，隨著個性解放思潮的泛濫，一批富有創造性和獨立人格的書法家涌現出來，在他們的作品中充滿了激烈的跳動、尖銳的轉折以及懸殊的墨色變化，令人感到強烈的、躁動不安的刺激，以此把書法藝術中的動感因素發揮得淋漓盡致。這一時期的代表性書法家有祝允明、文征明、王鐸、傅山等。還需要指出的是，中國書法的幅式習慣在此時也發生了明顯的變化，更適合懸掛起來欣賞的條幅、對聯取代了只適宜拿在手中把玩的橫卷和冊頁，而成為書法作品的主要形式，這一習慣一直延續到今天。
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祝允明《后赤壁賦》祝允明能詩文、工書法，特別是其草書，頗受世人贊譽。
宋克《急就章》宋克擅小楷、行草，章草成就最高。其章草師法皇象、索靖，俊逸而古樸，展示出一種新的章草風貌。
傅山《右軍大醉詩軸》明末清初著名書法家，行草書成就最高，提出“四寧四毋”的書學理論。 “四寧四毋”指：寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排。
沈度《敬齋箴冊》沈度書法師虞世南，擅篆、隸、楷、行書。其小楷書《敬齋箴冊》端莊秀美，點畫精到，具有典型的明初“臺閣體”風貌。
黃道周《行書詩軸》黃道周是晚明浪漫主義書風代表人物之一。他的行書和草書，行筆轉折剛勁有力，體勢方整，書風雄健奔放。
明代書寫方式沈顥《閉戶著書圖》
張瑞圖《行書五絕詩軸》 張瑞圖書法作品氣勢縱橫凌厲，構成強烈的力感、動蕩的氣勢。
董其昌《康義李先生傳》 董其昌為晚明四大家之一，其書法創作追求一種古雅、自然、平淡、蕭散的境界，行間疏朗，秀逸空靈。
徐渭《草書杜甫詩軸》徐渭最擅長狂草，其《草書杜甫詩軸》以其奔放不羈的運筆、不守法度的結體，與縱橫奔突的章法，顯示出徐渭的“狂怪”書風。
文征明《雪詩》（部分）吳門書派代表人物，書風嚴謹工穩。