齊白石 《群蝦圖》 水墨紙本 立軸 101×34.5cm

　　榮寶齋(上海)2014秋季拍賣會茲定于11月7日—9日在上海浦東香格里拉大酒店舉行，7、8號預(yù)展，9號拍賣。歡迎廣大藏家、藝術(shù)品愛好者蒞臨指導(dǎo)、交流。

齊白石 《群蝦圖》 水墨紙本 立軸 101×34.5cm

　　齊白石 《群蝦圖》 水墨紙本 立軸 101×34.5cm

　　齊白石曾言“家園有池多大蝦，秋水澄清，嘗見蝦游，探得蝦游之變動，不猶專似其形。故余既畫，以后人亦畫有之，未畫之前，故未有也”，可見他畫蝦，來自生活，卻超越生活。此幅《群蝦圖》(1935)栩栩如生，情趣盎然。畫中群蝦嬉戲，神態(tài)各異，作者巧妙地利用墨色和筆痕去表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里有著豐富的意韻。白石老人筆底的蝦，先用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感，再以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神，剛?cè)岵?jì)，顯示出畫家深厚的藝術(shù)功力。白石老人兩次題跋，顯示出對該畫作的喜愛。

齊白石 《秋聲》 設(shè)色紙本 扇面 20.2×54.5cm

　　齊白石 《秋聲》 設(shè)色紙本 扇面 20.2×54.5cm

　　此幅《秋聲》工筆畫蟲與寫意補(bǔ)景，粗中有細(xì)。畫中兩株雁來紅從右至左穿插整個畫面，左下方以淡墨涂染石塊，畫面的焦點(diǎn)是左側(cè)刻畫細(xì)致入微的蚱蜢。雁來紅又名老來紅、老來少、老少年等，幼苗像莧菜，到了深秋，部葉轉(zhuǎn)為深紫色，而頂葉則變得猩紅如染，由于葉片變色正值“大雁南飛”之時，人們便給它取個美麗的名字雁來紅。齊白石晚年特別愛畫雁來紅，他老家湘潭星斗塘老屋，種有許多的雁來紅，他也曾親手種植過雁來紅。他在一首《畫老來紅》詩中寫道：“四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門。秋來顏色勝蓬草，未受春風(fēng)一點(diǎn)恩。”他畫雁來紅，一方面寄托鄉(xiāng)思，紓解鄉(xiāng)愁，另一方面也反映了他在國畫創(chuàng)作上“衰年變法”成功。此畫以墨筆畫枝干，胭脂洋紅寫葉，工筆蚱蜢刻劃精細(xì)，翅翼透明，展現(xiàn)了齊白石極強(qiáng)的寫實(shí)功力。

齊白石 《秋蟬紅楓》 設(shè)色紙本 扇面 19.5×54cm

　　齊白石 《秋蟬紅楓》 設(shè)色紙本 扇面 19.5×54cm

　　《秋蟬紅楓》最引人注目的是匍匐在葉間枝葉的鳴蟬，畫的極為工細(xì)，極度逼真，但絕不是簡單平庸地對自然景象的模擬再現(xiàn)，而是有意識地提煉概括。蟬的形象始見于商代青銅器上，從周朝后期到漢代的葬禮中，人們總把一個玉蟬放入死者口中以求庇護(hù)和永生。《史記》有云：“蟬蛻于污穢，以浮游塵埃之外?！毕s的一生雖然大多時間都在泥土中度過，但待其蛻變?yōu)橄s時卻攀于枝頭遠(yuǎn)離浮塵，只以露水為食，因此它又是純潔、高潔的象征，為文人雅士喜畫之物。

　　圖中紅楓以大寫意手法畫出，簡括、傳神，紅葉先以朱砂大寫，筆墨凝練，趁半干之時以深色鉤勒葉脈。作者借景抒情，通過紅楓表現(xiàn)秋天的成熟之美，給人以無盡遐想，不絕的享受，而無秋景蕭瑟之感。

　　畫面左下方鈐蓋“齊白石”鋼印。解放前齊白石已經(jīng)名滿天下，坊間作偽牟利者日漸猖獗，甚至梅蘭芳等好友都買到了假畫。白石老人對偽造他的假畫深惡痛絕，為了打假防偽，他一生中都在煞費(fèi)苦心，不時想出一些奇招應(yīng)對。在圖章上，齊白石定制了“齊白石”鋼印，壓蓋于畫角，或直接在畫上押署指紋，后又刻成指紋肖形印以求符合印章形制，甚至在署款時暗做標(biāo)記。此外，齊白石還有印曰“有眼應(yīng)識真?zhèn)巍薄Ｓ纱丝梢婟R白石在防偽上的用心。

　　《秋蟬紅楓》是齊白石兼工帶寫的筆意，在粗細(xì)對應(yīng)大小對比，紅黑映襯互托，展現(xiàn)了齊白石所擅的，充滿自然生活的情趣意韻，體現(xiàn)出白石老人扎實(shí)的繪畫功力、學(xué)養(yǎng)、敏銳的觀察和表現(xiàn)能力以及長期的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。

　　文/中國書畫部 殷勤