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1《水調(diào)歌頭》，又名《元會曲》、《凱歌》、《臺城游》、《水調(diào)歌》，雙調(diào)九十五字，上片九句四平韻、下片十句四平韻。大家最熟悉的，莫過于蘇軾的《中秋》:明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。 水調(diào)歌頭，在填詞的時候，必須注意意境的鋪排次序的順暢，條理清楚.這樣才能寫好比較長的詞牌.水調(diào)歌頭有好幾種格律，要求各不一樣，但我們主要把握定格的寫法，就可以了,通過定格格律的掌握,再去了解其它變格，就容易了 定格 中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。 通過對對格律的了解，我們發(fā)現(xiàn)，有一個明顯特點就是，押韻處，都是兩個平聲字在一起,這個有點難度.這也是這首詞的特點.因為比較長，我把一個韻句來分析.一個韻句，就是包括韻句前面，同一層意思的句子,第一韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。五字句的寫法，我們學過的，在沒有要求是領字句的情況下，二三分讀，三二分讀，自由寫.注意押韻處兩個平聲字的洽淡安排.第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）,第二韻句，在寫法上，有人這么分：中平中仄，平仄中仄仄平平（韻）。前面四個字為一個分句，后面七個字為一個分句,韻律不變.也有分為：中平中仄平仄，中仄仄平平（韻）,前面六個字為一個分句，后面五個字一個分句，韻律不變.這兩種都可以，隨便使用哪種. 第三個韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。六字句的寫法，我們也是學過的,注意韻律就行了.但，有些《水調(diào)歌頭》里這兩個六字句，有講究,就是，這兩個六字句要押韻，換成仄韻.定格格律里，不強調(diào).你如果在寫的時候有興趣，可以試著給這兩個六字句換仄韻.第四個韻句：中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。這個也就普通五字句.有人給用了對仗，這個，不強調(diào).能對仗，最好，不對仗，不怪.這是上闋. 下闋第一韻句：中平仄，平中仄，仄平平（韻）。都是三字句，一般情況下，用“一二”分讀的寫法,如果因為詞的意境，改用二一寫法，也不錯.沒有要求.下闋第二韻句：中平中仄平仄中仄仄平平（韻）根據(jù)上闋的第二句來寫，分開四七，還是六五隨便，但是有一點要注意:就是，上闋第二韻句如果是“四七”分句的，下闋也要“四七”,上闋第二韻句是六五分句的，下闋一定要六五.千萬不可以上闋四七，下闋六五，搞得不倫不類.寫詩詞不是繡花，花樣多就好看.第三韻句：中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平（韻）。和上闋的一樣，也注意上闋如果換仄韻，下闋這前面兩個六字句也換仄韻.如果上闋，沒有換韻，下闋也就不要換了.至于下闋換韻，是否和上闋的仄韻相同呢?這是沒必要的.只要是換仄韻，就可以了.不換也行.中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。最后也是兩個五字句，對仗或無對仗，不作要求. 這首詞雖然長,但如果熟悉掌握平常的填詞方法，也不見得是難的.只不過多了幾個字，或多了幾句話而已.但一定要注意句子之間的主題鏈接，不可斷了意境.作業(yè)，試著填寫《水調(diào)歌頭》 2據(jù)說：《眼兒媚》來自于王安石之子王雱的一首抒發(fā)相思之情的詞： 3又名《小重山令》?！督饖Y集》入“雙調(diào)”。唐人例用以寫“宮怨”，故其調(diào)悲。五十八字，前后片各四平韻。 小重山，是屬于寫悲哀幽怨調(diào)子的詞，所以，要是在寫作的時候能做到描景抒情同時進行，那是最妙不過的 夾敘夾議的寫作手法，更加能把詞的韻味和語調(diào)，表達的淋漓盡致 因此，在寫這首詞的時候，應該注意情景交融的恰當安排，妥善處理好每個景與情的銜接交，達到寫作效果 詞格律： 中仄平平中仄平（韻）。 下面這個是調(diào)整好的，小重山，唯有這一格律，別無他格 上下闕的差別在于：上片起句是七字句，下片起句是五字句 除此外，其他的都相同 這其中，上下片有兩個逗句在里面 根據(jù)我們學過的知識，凡是逗句，一定要和后面的韻句連在一起，表達一個完整的意思 下面，我們來分析下各句的，寫作要求 上片： 第一句為七字句，注意仄起平收，尾字入韻，即可 第二句為五字句，和后面的三字句連成一個完整的意思 第四句是個平起平收的七字句 第五句為三字句，和第六句的五字句連成一個完整的意思 在這首詞中，三字句可以都“一二分讀”的寫法，也可以用“二一分讀”的寫法，不做強調(diào) 五字句的要求也不做強調(diào) 大多使用“二二一”二三，三二等此類分讀的寫法 唯一不可以使用“一二二”的寫法 下片： 下片首句是五字句，仄起入韻，其他的幾句和上片的要求相同，這里就，不再贅述 作業(yè)：按律填詞《小重山》一首，不限內(nèi)容，不限韻 詞例 4《巫山一段云》，唐教坊曲，原詠巫山神女事的詞。后用為詞牌。屬于雙調(diào)小令，四十四字，前后片各三平韻?！稑氛录吩鰞勺郑笃D(zhuǎn)用兩仄韻，兩平韻， 請看格律： 巫山一段云，有多個別個 別格 這里只舉例一種 【巫山一段云】別格 正格和別格的區(qū)別在于下闋 也就是下闋的，開頭兩句，由原來的五字句變?yōu)榱志?SPAN lang=EN-US> 并且由原來的平韻換為仄韻 這是最大的區(qū)別特點 我們先來看正格 【正格】 首句不押韻，第二句開始押韻 因為都是五字句，有好多人寫成兩句對偶 但這兩句要不要對仗，不作要求 對仗和不對仗，都行 第三句要求押韻 第四句也要求押韻 下闋的要求和上闋一樣 這里就不贅述了 所要注意的，就是把語句寫明白，注意各層次間的聯(lián)系，絕不可以上下句子，寫些風馬牛不相關的句子 再看別格【巫山一段云】別格 別格第一句與正格第一句一樣 都是五字句 第二句改為六字句 請大家記住，詞里如果沒有特殊要求，六字句一般都用兩兩分逗的寫法 千萬不可寫為兩個三字句 第三第四句，仍然與正格相同 兩兩分逗，就是兩個兩個的詞來寫 下闋的第一句第二句，也就是詞的第五句好和第六句 由正格的五字句增為六字句 這兩個六字句，改為仄韻 兩句同押一個韻 第七句，仍然與正格的一樣，又回到原來的平韻 最后一句（第八句，也是詞的結(jié)句），也是回到原來的平韻 這樣，別格和正格的區(qū)別，就在上闋的第二句，五字句變?yōu)榱志?SPAN lang=EN-US> 下闋的第一第二兩句，五字句變?yōu)榱志?SPAN lang=EN-US> 然后換仄韻 其他的，基本相差不大 就算有其他變格 也在五字句六字句上做文章 作業(yè)：以正格為準，寫一首《巫山一段云》內(nèi)容不限，韻部不限 詞例：【巫山一段云】（蘆笛） 5《醉花陰》，詞牌名，又名“九日”，有人也稱“落花詞”，雙調(diào)小令，仄韻格，五十二字。上下闋各五句 6更漏子，又名《付金釵》、《獨倚樓》、《翻翠袖》、《無漏子》。雙調(diào)四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉(zhuǎn)，不同部錯韻。另一種即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字數(shù)，句度均與溫詞略同，唯下闋頭句不用韻。定格的是：下闋頭句要求用韻 【更漏子】 仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。 平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。 平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。 平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻） 這首詞按照絕句的格式去寫，比較容易。應為四次換韻，只要注意平仄，不講究要不要回復到原來的韻腳，所以簡單。四次換韻，按照起承轉(zhuǎn)結(jié)來寫，就行了。 第一部分三句，仄平平，平仄仄（韻），中仄中平中仄（韻）。按照絕句的起句來寫。 第二部分三句平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當于絕句的承句。 第三部分三句換仄韻：平仄仄（韻），平平仄（韻），中仄中平中仄（韻）。相當于絕句的轉(zhuǎn)句。 第四部分三句，又換平韻：平仄仄，仄平平（韻），仄平平仄平（韻）。相當于絕句的結(jié)句。 兩個仄韻部分，不必要在同一個韻部，只要仄韻就行。兩個平聲韻部，也不需要同一個韻部，只要平聲韻，就行。 例： 更漏子 ［唐］溫庭筠 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。 7霜天曉角 霜天曉角，又名“月當窗”、“長橋月”、“踏月”。 一般霜天曉角的格律一共有八種變格基本都是仄韻格,其中有一種是平韻格,今天晚上要講的，就是定格后的一種仄韻格，和一種平韻格 .仄韻格，就是押韻用仄聲韻,平韻格，就是押韻用平聲韻,因為各家都不一致，定格通常以辛棄疾《稼軒長短句》為準。雙調(diào)四十三字，前后片各三仄韻。 平韻格也是四十三字，字數(shù)不變，押韻用平韻,但在句式上有所改變,下面，我們先來看看格律 定格 變格平聲格 那今晚就以這兩種格式來說說寫法,不管是平韻格還是仄韻格，在寫法上都是一致的,經(jīng)過兩個格律的對比，我們發(fā)現(xiàn)，平聲格除了字數(shù)一樣，押韻平聲外，不同的就是在詞的下闋,過片處的第一句，由原來的五字句分化為兩句,這個五字句分化成兩個字和三個字的兩句話,但有一點要注意的是,分成的兩句話要押韻,除了這些變化外,其他的都一樣了,霜天曉角，適合寫幽怨曲調(diào)的婉約詞,也適合寫閑居樂趣的田園敘事詞,但古詞一般以見情見景為首要任務，所以，在寫作的時候注意挖掘內(nèi)在含義,我們先來看看仄韻格: 定格 這是定格，所以我們不管變格有多少種，都以這個為準,首句四個字，要求押韻，一般首句引起要注意統(tǒng)領全局，所以在寫作的時候千萬注意用詞用字 第二句五字句，是承接首句的句子，盡管分開押韻，但意思要相連,五字句的寫法，一般是：二二一分讀來寫,很少用二三或三二的格式,有一二二的，但這種，屬于領字句.不適合在此出現(xiàn),領字句就是由一個字開始引出下面描寫的句子,如：看萬山紅遍,這就是個領字句，讀法：看/萬山紅遍,第三句是個六字句,寫法使用兩兩分讀,就是兩個字兩個字的組成一句話,重要的在于這首詞里的兩個三字句，三字句二一、一二分讀，隨便寫.但是有一點,就是這兩個句子在寫作的時候，一定要注意意思,做到所用的兩句話意思可以合在一起，又可以分開,這是我們今后在寫詞的時候，遇到中間用頓號的,都是用這種方法,也就是說，有頓號他們似乎是兩層意思,拿掉頓號，他們放一起就是緊密相連的兩層意思,這是今后遇到任何有逗句的詞牌，都要注意用這樣的辦法,別因為有個頓號，就寫了兩層毫不相關的意思，一定要是緊密相連的兩次意思所以，這種句子，不僅要注意格律，還要注重句意,另外，雙調(diào)詞的上下闕的最后句，具有總結(jié)和引申作用，所以也要把控好,總結(jié)，就是總結(jié)了半闕的含義，引申是引出下闋，或情感的抒發(fā),結(jié)句，比較重要，不可忽視,下闋的寫法，和上闋相同，就不重復了,變格平聲格
平韻格只是把押韻從仄韻變成平韻，不奇怪,上闋的寫法，與仄韻格相同,差別的在下闕,我們來看看過片的第一句: 平平（韻），這句是從仄韻格五字句分化出來的,由原來的五字句，分化為兩句：平平（韻），平仄平（韻），并且要求這兩句要押韻,除此外，其他的也都相同，可以參照仄韻格的寫法，這里就不一一再說了 作業(yè)，填寫《霜天曉角》一首，內(nèi)容自定，平韻格和仄韻格，任選，不限韻 8江城子，唐詞單調(diào)，始見《花間集》韋莊詞，單調(diào)三十五字，七句五平韻 平常見到的江城子，是雙調(diào) 就是把這三十五字，重復一遍 江城子的寫法，由于單調(diào)重復成雙調(diào) 一般是上片先寫所見的，下片寫回憶的，或者下片寫由所見的產(chǎn)生的想像 比如蘇軾的，懷念妻子的那首 上片就寫了亂墳崗的情景，下片寫的是回憶昔日的恩愛 所以這首詞，有很多人認為是古詩詞中由現(xiàn)實展開想象的最好例子，比較具有代表性 因此，在寫作上，如果沒有新的構(gòu)思，不妨可以模仿 上片注重現(xiàn)實描寫，下片注重回憶或聯(lián)想，上下片，形成鮮明的對比，來突出所要表達的情感 詞牌格律 注意里面的八個三字句 其實下片的格律是上片的重復 我們只要注意上片的格律，就行了 中平中仄仄平平（韻）。 第一句，我們不管他，第二第三句，是兩個仄平平 千萬注意，這兩個仄平平，前個不要用韻字，如果這里用上韻字，那就失去了韻律的美，而且，盡量在陰平和陽平上錯開 所謂陰平陽平，就是拼音中的第一聲和第二聲，這三字句如果前后都是第一聲，感覺，就不是很美了，當然，這不是必須的，第四句是個四字句，四字句是要注意，仄仄平平轉(zhuǎn)化的中仄中平和第五句中仄中平，中仄仄平平（韻）這兩句，連成一句完整的句子。 第六句是七字句，是上片的轉(zhuǎn)句，可以仿照七絕的轉(zhuǎn)句寫法，由上面所描繪的情景轉(zhuǎn)化到抒發(fā)的情感 最后第七第八兩句，又是 三字句 前一個平仄仄，后一個仄平平 是上片的結(jié)句 大家都知道，分上下片的詞，有兩結(jié)句 上片的結(jié)句總結(jié)上片的描述 下片的結(jié)句，當然也是總結(jié)下片的描述 不能讓結(jié)句不起作用 上片結(jié)句如果能引出、暗示下片的內(nèi)容 那是最好 如果做不到這點 那也必須做好一片的總結(jié) 上次在《釵頭鳳》中，就出現(xiàn)這問題 三個疊字是總結(jié)，誰也沒寫好 所以，這回要注意
內(nèi)容不許重復 寫法是相同的 注意上下片的兩廂對比 由于，這首詞，立足現(xiàn)實，展開想象 所以，一般適合于，回憶，失意，落寞、傷懷等寫作內(nèi)容 是一首比較具有代表性的婉約詞 但，也有人用大氣的語調(diào)來寫， 比如京口北古亭懷古 就是大氣的回憶和聯(lián)想的詞，個人認為，還是比較中性的，只要內(nèi)容對口，不管大氣，還是婉約，都可以使用 下面，我把格律再發(fā)一遍詞牌格律
9 相見歡，詞牌名，原為唐教坊曲，又名“烏夜啼”、“秋夜月”、“上西樓”，這個詞牌有多種格體，都是雙調(diào)。根據(jù)《欽定詞譜》，本詞牌三十六字，上闋三平韻，下闋兩平韻，下闋起句（過片處）分開使用兩仄韻。上下闋兩個結(jié)句是九言句，最好是第二字略豆，以前的詞譜分作六言、三言兩句，不一定就是這樣，也有要求把九字句分成前四字、后五字句來寫的在這里補充說明下詞，不叫一首，叫一闋或者叫一闕有的詞分為上下兩半部分 相見歡，全詞一共七句，上片三句，押平韻，過片兩句，換成仄韻，第六句和第七句又回到原來的平韻，記得：第六句和第七句又回到原來的平韻，不許改成別的平韻第一句為六字句，兩兩分讀，兩兩分讀，就是六個字，必須兩個兩個的來讀，比如：夕陽下萬山紅，就不是兩兩分讀的句子，“林花謝了春紅”，這句話，才是兩兩分讀的句子。夕陽下/萬山紅--這句兩兩分讀的話，第一字和第三字不管平仄，但第二和第四字，必須注意平仄第二句，是個三字句，這個三字句，有規(guī)定，必須一二分讀，寫的時候注意，如：柳青青前面柳，可以單獨去讀不能寫成：楊柳青，楊柳青，是屬于：二一分讀，先讀：楊柳，再讀：青，這種寫法，與搗練子的三字句相同。第三句為九字句，可以寫成四字一組做個停頓，古稱“略斷作逗”，但也有先寫成六字，再斷句的。也叫略斷作豆，其實，九字句的最好寫作辦法就是：先寫個七字句，再在七字句前面加上兩個字，南塘后主李煜，就是用這個辦法的。但不管你怎么寫，都要注意格律的規(guī)定，下闋起句（過片）和第二句換仄韻應該注意。這兩個三字句，沒要要求要怎么分讀，一二分讀，二一分讀，都行，但千萬記住，要換成仄韻。下片的第三個三字句，仍然要寫成“一二分讀”并且，要換成和上片一樣的平聲韻，不能換成別的平聲韻部。上片用的是什么韻部，那么在下片的第三個三字句，改回原來的平聲韻部，最后一句，還是，九字句，仍然可以使用先寫七字句，再在前面加上兩個字的寫法。 注意保持句意通順，平仄合律，寫法基本講完，我們來看看一首李煜的詞： 秋閨 第一句：兩兩分讀：無言/獨上/西樓，第二句：一二分讀：月/如鉤， 第三句：寂寞 梧桐深院鎖清秋。在七字句前加了倆字，下片：剪不斷，理還亂，斷，亂，換仄韻，第六句：是/離愁。第七句：別是 一番滋味在心頭。還是在七字句上加倆字。 這樣，再來看看一首我寫的，不成熟的，就是最后九字句，按照四、五分逗的 雙雙紫燕橫斜，雨些些，一地輕風零亂舞飛花。 新詞罷，閑緒舍，酒當賒。軟枕錦衾好夢向天涯。 要求句意通順，平仄合律，就行了 格律 記得，相見歡，適合寫思念、回憶性的婉約詞，句句押韻 10我經(jīng)?？吹皆S多人在發(fā)《釵頭鳳》，也許是被陸游和唐婉的深情所感動，還是到底是因為傾倒在詞的最后三葉韻的美，就不得而知了 提起《釵頭鳳》，我還是要驚詫于唐陸的愛情，他們卿卿我我這幾年，有說不完的恩愛，但陸家老母死要拆散他們，雖然，他們沒有梁祝的結(jié)局，但深請之下的生離更甚于死別，其中凄苦，我們是實在無法知道的，但他們把這一切化為滿懷愁苦的《釵頭鳳》的時候，讀來更使人涓然淚下。 紅酥手。黃縢酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！ 這種情懷，欲哭無淚，欲訴無言 網(wǎng)絡上模仿者不少，但由于缺乏他們的親身經(jīng)歷，大多讀來，只是喝嗆了的干咳，沒有真正哮喘病的嚴重，況且，干咳的還不夠入味，主要是： 今晚，我就和大家一起來了解下《釵頭鳳》的寫作基本要求 我們剛剛看到，陸游的釵頭鳳和唐婉的在格律上有所不同，那么，我們先把這兩種格律找出來 由于陸游唐婉的原因這種詞牌寫的人多，《欽定詞譜》定位：正格 【釵頭鳳】格律 正格： 平平仄，平平仄，仄平平仄平平仄。 由這兩個格律，我們發(fā)現(xiàn)，釵頭鳳在押韻上，要換韻的，上下闕十句詞詞中，換韻的規(guī)律是前三句一個韻部，后七句一個韻部 有的人把后面三個疊韻的字當做一句，我們就把它當做三句 無論正格、別格，上下闕，都是前三句，一個韻部，，后七句一個韻部，下闋只是重新復制了上闋的韻部 正格和別格的區(qū)別在于： 正格前三句是仄韻，后七句換的還是仄韻。別格，前三句是仄韻，后七句換的是平韻 別格為了換成平韻后，不至于出現(xiàn)格律毛病，還變化了部分句子的格律 比如正格換韻后的七句格律是： 平平仄，平平仄，中平平仄，仄平平仄。 而別格換韻后的格律卻是： 仄平平，仄平平，中平平仄，中仄平平。 區(qū)別，就在這里，其他地方的格律，都是一樣的 那么怎么才能寫好這個《釵頭鳳》呢 我們先來了解下，釵頭鳳的結(jié)構(gòu) 《釵頭鳳》又名《折紅英》。六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。適合去寫聲情凄涼緊湊的內(nèi)容，如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。 這個詞牌，只適合寫：聲情凄涼緊湊的內(nèi)容 如：久別、懷念、凄哀的語調(diào)。大多表現(xiàn)離別思念的哀愁 ，另外，在全詞結(jié)構(gòu)上，全詞除第六句不押韻外，其他句子都押韻，上下闋前三句一仄韻，后三句一仄韻，下闋重復上闕的押韻方法，韻部也相同 宋詞的特點，大家都知道 一般是上闋寫景造境，下闋抒發(fā)心情，但也有，邊寫景，邊抒情的，這種夾敘夾議的方式，歷來是文人所推崇的，是詩詞的最高境界 《釵頭鳳》恰恰是一首必須夾敘夾議，邊寫景邊抒情的詞 一種是：中仄平平，一種是中平中仄 一般情況下，古人喜歡把“中平中仄”的四字句，寫成：仄平平仄 ，今晚詞話，就給大家說到這，謝謝大家 注意： 因為是哀怨凄涼的調(diào)子，所以入聲韻，凝重而氣短，適合表達這種情感 一般都是前三句押入聲韻，后七句押上聲、去聲韻 11點絳唇（詞牌名稱） 明·楊慎《升庵詞品》：“《點絳唇》取梁江淹詩'白雪凝瓊貌，明珠點絳唇’以為名。”《詞譜》以馮延巳詞為正體。始見于南唐·馮延巳《陽春集》。 元《太平樂府》注：仙呂宮。高拭詞注：黃鐘宮?！墩糇V》注：仙呂調(diào)。宋王禹偁詞，名《點櫻桃》；王十朋詞，名《十八香》；張輯詞有“邀月過南浦”句，名《南浦月》；又有“遙隔沙頭雨”句，名《沙頭雨》；韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名《尋瑤草》。 在京劇中，《點絳唇》又通稱為“點將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場面的宏大和增強氣氛。 全詞上下兩片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韻，均押仄聲韻。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去聲；下片第四句第一字亦宜用去聲。下片第三句為三字句，用上二下一句法。常用格體為： 點絳唇 【,宋】朱翌[1] (注：○=平 ●=仄 △=平韻 ▲=仄韻 ◎=本為平聲韻，亦可用仄聲 ⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻) 12喝火令的特點及創(chuàng)作要點 《喝火令》雙調(diào)六十五字，前片三平韻，后片四平韻。 仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
13《漁家傲》這個詞牌，在北宋才有，根據(jù)樂府紀聞記載，脫身于《漁歌子》 【樂府紀聞】：“張志和自稱煙波釣徒，愿為浮家泛宅，往來苕霅間，作﹝漁歌子﹞。”按張志和所作“西塞山前白鷺飛”一詞，亦名﹝漁父詞﹞，其調(diào)之曲拍，不傳于后世。而唐宋詞人，又多有﹝漁家樂﹞之作，其為描寫漁人生活之詞則同。至范希文乃有本調(diào)之創(chuàng)，題義蓋與﹝漁家樂﹞無二致也。 關于這點，我們無法一一考證，今天主要的是，了解詞格律，以及它的寫作要點 分上下闋的詞，我們稱之為“雙調(diào)” 根據(jù)古人的寫作特色， 一般是上闋（上片）描景造境 下闋（下片）抒情 大家都知道，詞，以情勝，無情感 的詞，就沒了意義了 漁家傲上下片各五句，押仄韻62個字 上下闕完全相同，就等于是兩首七言仄韻絕句詩合二為一 就是上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕， 它和七絕不同的就是第三句也要押韻，再在第三句后，添一個三字句而已，但此三字句應該葉韻。 也就是說，《漁家傲》每句都要押韻， 有些詞譜說的，下片中的三字句可以不葉韻，這個說法是錯誤的。 古人楊慎寫的《漁家傲》詞，寫下半闕第三句，都用“仄平平仄平平仄”作為句子的格律，則不是初學者所適宜的辦法。 所以，我們在學習填寫《漁家傲》的時候，他的格律，還是按照詞譜規(guī)定的格律來寫，比較好 下面請看下《漁家傲》的格律 中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。 漁家傲的特點： 全詞一般語調(diào)大氣，豪放 古時候適合填寫借物言志，抒發(fā)情懷的語調(diào)來填寫 幾乎無人用婉約的語調(diào)來寫漁家傲 但李清照也曾寫過， 她那首婉約的漁家傲，卻不是很有特色 及至后來，她改用了豪放語調(diào)，再填漁家傲后，就深受詞人的贊嘆 可見，漁家傲，不太適合寫卿卿我我、恩恩愛愛的事 這也是我們在寫作中需要注意的，雖然不是一成不變的去套，相對說，注意點，也有好處，下面，我們來看北宋范文正公的《漁家傲》 再看看李清照的兩首 漁家傲 這首，是李清照，比較婉約的一首 漁家傲 這一首，是李清照比較豪放的一首， 明顯的比第一首要好， 詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。前后呼應，結(jié)構(gòu)縝密。 因此，今后有什么大氣的感想，不放用《漁家傲》來表達抒發(fā) 上片是一首仄韻的七絕，下片也是一首仄韻的七絕
葉韻：讀音 葉xie（協(xié)）韻，就是根據(jù)前面的韻腳，押同樣的韻，叫葉韻 14《訴衷情》填寫規(guī)則 訴衷情，有多種格式常見的有兩種今晚要說到的，就是這兩種，這兩種，其他要求都一樣就在第三句和第四句上做個變化一種是：第三句六個字，第四句分開兩句，各三字中間用頓號頓開這種句式，古稱為：豆。 還有一種是：第三句七個字，第四句五個字只在句子的平仄格律上做了恰當?shù)恼{(diào)整。 全詞共11句，45字，6平韻， ⊙平⊙仄仄 平平（韻） ⊙仄仄（豆）仄平平（韻） ⊙仄平平（句） 第四句由原來的六個字，豆開分為兩句的，合成一句，第四句⊙仄仄平平（韻），其他的不變，這兩種，是我們常見的，其適用于描寫的手法，和第一手相同，在韻調(diào)上，注意層層深入，句句逐漸提升情感以達到自己的寫作目的，尤其在結(jié)束部分，特別顯示深情。 因此，訴衷情，大部分作品，以情引人入勝 呵手試梅妝。 都緣自有離恨， 故畫作、 遠山長。 思往事， 惜流芳， 易成傷。 擬歌先斂， 欲笑還顰， 最斷人腸！ 訴衷情.初夏 ⊙平⊙仄仄 平平（韻） 15憶王孫（又名《憶君王》、《畫蛾眉》、《豆葉黃》、《獨腳令》） 單調(diào)，31字，5句均用平韻。 比如：看去春潮與岸平，青山處處有余情，你看看這兩句，上一句的最后字，和下一句的第一字，是同韻字讀起來就有點拗口，怪怪的感覺，所以，上句這最后一個字和下句的開頭一個字不僅要避免用同韻字，還要避免鄰韻字，也就是讀音比較接近的字，如果能注意這一點，全詞讀起來就朗朗上口了。而且，節(jié)奏感也比較強，憶王孫這個詞牌適合寫景抒情、懷念、述懷。因為他和絕句差不多，四句七個字，一句三個字，所以，寫法上很有絕句的特點，第一句，起句，第二句承句，第三句轉(zhuǎn)句，第四、第五句結(jié)句，唯一與絕句有區(qū)別的，就是絕句都是七個字這首詞，在最后一句前，另加三個字，作為一句，還有一點，就是每句話，都押韻，組后一個字是平聲。 詞譜： ⊙平⊙仄仄平平（韻）， 憶王孫/張元干 16卜算子（又名《百尺樓》） 1、雙調(diào)，八句，44字，上、下片格式相同，各2仄韻。 下闋就是把上闋重復一遍 下闋用來抒情，就像七絕的轉(zhuǎn)結(jié)部分 卜算子，不長，屬于小令，押韻用仄韻 2、兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言為六言句，于第三字加“、”，如李之儀的“定不負、相思意”。 上闋的結(jié)句部分，就是第四句，正格為五個字 那卜算子的別格是把上下闕的結(jié)束句 也就是說這六個字，分開三個三個來讀也行 像如李之儀的“定不負、相思意”。就是別格，結(jié)句分開三個一組的 3、每行頭四字平仄相同，故覺拗峭。原入歇指調(diào)，急并虛歇。一般用于借物詠懷，抒發(fā)幽峭之情。填寫此詞可用白描手法。也可用白話入詞。 因為每句話的開始，都是用仄韻，所以讀起來比較拗口 這樣，全詞會感覺美，這首詞，一般用來借物詠懷 抒發(fā)自己的懷才不遇之幽怨 填寫這首詞，注意一點，盡量避免用太過華麗的詞語 越是白話，反而越好 譜：⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韻） ⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韻） ⊙仄仄平平（句） ⊙仄平平仄（韻） ⊙仄平平仄仄平（句） ⊙仄平平仄（韻） 宋-蘇 軾（黃州定慧院寓居作） 17調(diào)笑令 調(diào)笑令（又名：《古調(diào)笑》、《宮中調(diào)笑》、《調(diào)嘯曲》、《轉(zhuǎn)應曲》 譜： 平仄，平仄(疊上句)， 仄⊙⊙平⊙仄。 ⊙平⊙仄⊙△ (換平韻)， 平仄(轉(zhuǎn)應上兩字換仄韻)， 平仄(疊上句)， ⊙仄⊙平⊙仄。
調(diào)笑令 華草。華草。秀發(fā)乘春更好。深心密竹紛紛。妖韶隨處動人。人動。人動。王孫公子情重。 第一部分，押仄韻 華草。華草。秀發(fā)乘春更好。首先，第一第二句，必須重復， 華草。華草。這里是重復的，第四、第五句改平韻，沒有規(guī)定要用那個平韻，平韻就行，第四第五句，換平韻，深心密竹紛紛。妖韶隨處動人。 第六第七、第八句又換成仄韻，換成的仄韻，主要取決于第五句最后兩個字的倒數(shù)第二字 調(diào)笑令的特點就在這 要寫好第六第七、第八句必須考慮第五節(jié)就的最后兩個字，你看這首詞的第五句是：妖韶隨處動人。第六、第七句，恰好是第五句最后兩個字的倒寫 第五句是：妖韶隨處動人。那么第六句就是把最后兩個字，倒過來寫：人動，第七句就是把第六句重復下，這叫“疊韻”也叫“葉（xie寫）韻”因為這個“人動”這種疊韻，最后一句就按照這兩句，的韻腳而變換 說白了，第六、第七、第八句是根據(jù)第五句的最后倒數(shù)第二字的韻，來的，所以在寫這首詞的時候不得不考慮第五句的倒數(shù)第二字，全詞看來，前兩句，是疊韻。第三句和前兩句押一個韻，第四、第五句換 押平韻，倒寫第五句最后兩字，成為第六句，再重復，成為第七句，換成仄韻，第八句和第六第七句同韻如： 調(diào)笑令 寒邸，寒邸，莫向東欄獨倚。 西風昨夜盈窗，醉里徒覺雨涼。 涼雨，涼雨，添得鄉(xiāng)思些許！ 18《搗練子》 搗練子（又名：《杵聲齊》、《深院月》）單調(diào)，5句，27字，3平韻。 詞譜： 平仄仄（句） 仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平平仄仄（句） ⊙平⊙仄仄平平（韻） 詞同樣可以按照絕句的“起承轉(zhuǎn)合”來寫，一般把第一第二句當做絕句的起句來看待，其他三句按照承、轉(zhuǎn)、合句來寫。 由于字數(shù)和絕句接近，搗練子多少有點絕句的味兒。 下面講講寫作概要。單調(diào)，5句，27字，3平韻。首先兩個三言為對仗。句法均為前2后1。 一二句，是個三言，對仗。 要求寫法是：前兩個字是一個詞，后一個字是單獨一個詞 深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。 |
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