謝楚余——對(duì)女性美獨(dú)一無二的理解和追求

謝楚余：廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副教授，

碩士研究生導(dǎo)師,

廣東美術(shù)創(chuàng)作院畫家，

廣東省高校油畫學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、評(píng)委，

廣東省文史館油畫雕塑院畫家、特聘研究員。

1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，1998—2000年就讀中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班。

曾參加依維爾古典油畫技法材料研究班和西方當(dāng)代藝術(shù)新材料研習(xí)班；

2009年謝楚余在印度

作為廣州美術(shù)學(xué)院油畫系的副教授，謝楚余每天的工作就是被各種各樣的美女包圍著，網(wǎng)上有人說每年有上百美女踏破他家門檻，甚至托關(guān)系找后門，想要成為謝楚余的畫中人。這樣的說法有點(diǎn)夸張。

2007年謝楚余在土耳其1

謝楚余是一個(gè)充滿詩(shī)情畫意的人。他的內(nèi)心細(xì)膩又敏感，對(duì)筆下的女性形象的美有著獨(dú)一無二的理解和追求，精益求精，在收集創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉升華，追求突破，富有創(chuàng)造性;他喜歡音樂，在他的車?yán)镫S時(shí)都有廖昌永等著名歌唱家老友的CD，很多時(shí)候他喜歡沉浸在音樂的世界里。

2007年謝楚余在土耳其2

謝楚余還是一個(gè)交游廣闊的人。他善于和不同領(lǐng)域、不同層次的朋友交流，這對(duì)豐富他的畫風(fēng)有很大的作用;他為人低調(diào)、真誠(chéng)，不管是朋友、同事還是學(xué)生，只要有需要幫忙的，他非常熱心無私;他喜歡美食，發(fā)現(xiàn)好地方總會(huì)自己開車接我們一班朋友出去分享，用他的話講，就是出去“爽一回”!

謝楚余在畫作前

謝楚余

謝楚余作品：

淺夏 2013年作

風(fēng)華 2013年作

聽海 2009年作

苗家婦女 2009年作

謝楚余畫過苗族鄉(xiāng)民、肥胖的婦女、老女人，也畫過蒼老的老人、不羈的牧人和陽(yáng)光的男體。然而，這些作品都被湮沒在那些如花如霧的美少女后面，沒有受到熱烈的關(guān)注與追捧。

苗家老頭 2009年作

老人像 2002年作

花解語(yǔ) 2009年作

劉璇 2002年作

白霜

看《白霜》，你會(huì)無限地指望這一刻在窗口凝望的少女，下一刻就會(huì)踱到你的身邊……

秋韻

看《秋韻》，你會(huì)情不自禁地幻想可以走進(jìn)畫境，去和她一起找尋她那一直在苦苦尋覓的神秘；

春音 2008年作

“意象掉的背景就像音樂一樣，也是我現(xiàn)在的要求。你說刻畫景象也行，刻畫一個(gè)人的內(nèi)心世界也行，不要求一定要看明白畫里的容。”這一轉(zhuǎn)變讓畫作增添了不少動(dòng)感，也更進(jìn)一層的傳導(dǎo)出畫中少女的神韻，這在他近作《春音》中發(fā)揮至極致。《春音》不僅意象了背景，就連少女的衣裙也在繁復(fù)中朦朧著。完全放開的狀態(tài)之下，中國(guó)傳統(tǒng)潑墨繪法潑灑至盡，無味稀釋油、丙烯塑形膏、裂油等反映出的各式效果更生動(dòng)地傳導(dǎo)出百花齊放、花瓣繽紛的運(yùn)動(dòng)和燦爛。在此基礎(chǔ)上首次運(yùn)用到的金漆、朱砂、祖母、珍珠等顏料，在陽(yáng)光的折射之下散發(fā)出幻化的色彩，仿佛少女華服上的墜鏈，美過一直以礦石顏料為傳統(tǒng)的唐卡。這一刻韻動(dòng)，是謝楚余對(duì)自我的又一次突破。

泰國(guó)總理英拉 2012年作

包括謝楚余在內(nèi)，誰(shuí)也想不到，在他的美人圖譜里有一天會(huì)有泰國(guó)首位女總理、企業(yè)家英拉·西那瓦。

曇 2006年作

仙蹤 2006年作

“一杯顏色潑出去，將會(huì)出現(xiàn)什么?草原、天空、海、植物，呈現(xiàn)出的東西是你完全意想不到的，第二杯不可能跟第一杯一樣，但又會(huì)生出新的東西，這是創(chuàng)作中最迷人也最令人感動(dòng)的地方。”謝楚余依舊記得在《仙蹤》的創(chuàng)作過程中，一開始試刷的兩遍顏色在化學(xué)反應(yīng)中扭結(jié)在一起，甚至慢慢地出現(xiàn)了龜裂，一拍就掉。當(dāng)時(shí)他很惱火，便棄之一邊，誰(shuí)知過幾天再看，顏料很好的固定在畫布上，而呈現(xiàn)的龜裂效果竟也透出一種無法言喻的朦朧美，讓他喜出望外。這也是他在創(chuàng)作中毫不計(jì)劃的原因：藝術(shù)就是這樣，沒有預(yù)料，沒有強(qiáng)求，才能更近完美。

在水一方 2006年作

花開花落（局部） 2006年作

2005年作 眺

“空中一號(hào)”的老板買了謝楚余的《眺》，掛在女廁所的門口，老板還怕謝楚余不愿意，特意向他解釋，“廁所是人人都會(huì)去的地方，而且我們的廁所很干凈很高雅。”謝楚余去那兒一看，中國(guó)美協(xié)主席，中央美院院長(zhǎng)靳尚宜的畫就掛在男廁所門口，那幅畫曾經(jīng)在嘉德拍出過天價(jià)。他喜歡去一些環(huán)境很好的餐廳吃飯，對(duì)食材的要求也非常之高。有一次，謝楚余在沙面的蘭桂坊吃到一道咖喱牛腩，好吃得不得了，他就把老板叫過來，問是在哪里買的牛腩。

太陽(yáng)雨 2006年作

花開的聲音 2005年作

戲劇女高音 2005年作

花影 2005年作

蓮華 2005年作

綠野 1999年作

一次，一位導(dǎo)演聯(lián)系到謝楚余說自己的新電影遲遲找不到符合要求的女主角，但在看到《綠野》的瞬間便被畫中的女孩吸引住，覺得女主角非她莫屬。這讓謝楚余哭笑不得，因?yàn)檫@一份世人無限向往的美好，只存在于他的畫作中。

牧人 1999年作

陶 1996年作

楚余畫作的最大特點(diǎn)就在于將中國(guó)的題材與人物用西方古典繪畫手法表達(dá)出來，既典雅高貴，又為大眾喜聞樂見。中國(guó)美協(xié)副主席林墉評(píng)價(jià)謝楚余：“他耿耿于完美，孜孜于完整。有時(shí)，甚至不惜把自己對(duì)美的憧憬也都一一帶上畫面。這種傾向使他的畫作顯得十分飽和，十分充實(shí)。楚余的畫是由一種圓潤(rùn)的華麗所組成的，雖沒有撕心裂腑的震撼，但散發(fā)著溫暖的輻射。他的細(xì)膩就在流暢中顯現(xiàn)。”謝楚余每年都要邀10位模特作畫。

至今，起碼有上百位美女的形象被糅合進(jìn)他的作品中。謝楚余說：“我的每一幅作品都有一個(gè)又一個(gè)生活中的原型，我就是在這個(gè)基礎(chǔ)上想象、提煉、夸張、概括，然后進(jìn)行創(chuàng)作。《陶》的創(chuàng)作就緣于三個(gè)模特，一個(gè)青島人，一個(gè)汕頭人，一個(gè)混血兒。”謝楚余的作品，畫風(fēng)流暢和諧，飽滿充實(shí)，人體形象接近完美無瑕。畫家筆下絕妙風(fēng)韻的半裸少女毫無半點(diǎn)做作之處，肢體語(yǔ)言豐富且富有韻味，處處讓人感受到畫家的那種唯美情懷和對(duì)生命的追問。

雪域 2003年作

秋野 2005年作

澗 2003年作

清流 2003年作

天籟 2002年作

炫 2002年作

天邊 2010年作

渚 2011年作

三春 2011年作

心語(yǔ) 2010年作

拐杖 2002年作

聽濤 2001年作

秉燭圖 2001年作

琴聲 2001年作

廣州潮府也是謝楚余非常喜歡的一個(gè)地方，這里最大的特點(diǎn)就是文化。餐廳的裝修富麗堂皇古香古色，每個(gè)房間都有不同的主題，有音樂家現(xiàn)場(chǎng)演奏古箏、琵琶、笛子、二胡等傳統(tǒng)樂器演奏，表演者大多為星海音樂學(xué)院畢業(yè)的高材生，并現(xiàn)場(chǎng)講解《春江花月夜》和張若虛等音樂故事，謝楚余經(jīng)常會(huì)故意刁難，點(diǎn)一些諸如《十面埋伏》、《寒鴉戲水》等高難度的曲子，結(jié)果人家也能彈出來，而且彈得相當(dāng)不錯(cuò)。在廣州潮府吃飯，還可以碰到宋祖英、閻維文、廖昌永等一線的明星大腕，因?yàn)槔习寰褪墙?jīng)營(yíng)星文文化傳播公司的，也經(jīng)常會(huì)無償贈(zèng)送一些最新出版的CD唱片。

風(fēng)從這里過 2000年作

南國(guó)少女 1995年作

雛菊 2013年作

波蘭舞蹈家 2013年作

安得露莎的凝視 2013年作

謝楚余為廣東省博物館創(chuàng)作過一幅5米高9米長(zhǎng)的巨幅油畫《和輯百越》，這幅畫以翔實(shí)的人文史跡、恢宏的南粵山川場(chǎng)景、生動(dòng)的漢蠻人物刻畫，細(xì)膩的抒情色彩筆觸，吸引了觀眾的眼球，成為了解南粵大地先民與中原文化融合歷史過程的形象資料。

謝楚余在創(chuàng)作這幅畫的時(shí)候，做了很多功課，最早的南越人眼窩很深，顴骨很高，嘴巴較突，但這樣的體形特征在廣州幾乎已經(jīng)絕跡，他一直跑到粵西的偏遠(yuǎn)農(nóng)村，才找到幾個(gè)這樣的模特。有人說“廣州無美女”，謝楚余不大同意這樣的說法，“這要看你對(duì)美是怎樣定義的了，只要有一雙發(fā)現(xiàn)美尊重美的眼睛，生活中隨處都有美的存在。”比如，廣州傳統(tǒng)的西關(guān)美女就很有特點(diǎn)，眼窩比較深，眼睛大而亮，嘴唇豐滿，睫毛很長(zhǎng)，膚色稍重，眉毛即使不用化妝也很好看。現(xiàn)在廣州的美女越來越有一種融合之美，因?yàn)閺V州是一個(gè)很包容的城市，真正土生土長(zhǎng)的廣州人越來越少，廣州新一代的美女也博采眾長(zhǎng)，吸取了全國(guó)各地的精華。

《和輯百越》形象記錄了公元前204年，趙佗建立南越國(guó)的史實(shí)。趙佗自率秦朝50萬(wàn)大軍南下之后，歷秦漢兩朝，為嶺南統(tǒng)一和發(fā)展作出卓越貢獻(xiàn)。油畫以宏大場(chǎng)面展示趙佗建立南越國(guó)，發(fā)展嶺南經(jīng)濟(jì)與文化，促進(jìn)漢越民族融合的史詩(shī)性歷程。

該畫表現(xiàn)南越王趙佗出巡，漢越百姓夾道歡迎的場(chǎng)景。大臣、公卿、將軍等隨侍左右，凸顯其睿智威嚴(yán)的王者風(fēng)范。周圍是南越國(guó)的黎民百姓，有南遷的漢人，也有紋身的蠻族。他們或贊許“和輯百越”的國(guó)策，或感恩重農(nóng)興邦的政令，或好奇爭(zhēng)睹帝王龍顏……畫面生動(dòng)豐富，內(nèi)容耐人品味。

尤其值得一提的是，畫面里有人手捧陶罐，有人肩扛犁鏵，有人身披蓑衣，有人頭頂果籃……，反映了民族融合和生產(chǎn)進(jìn)步的成果，制陶、農(nóng)耕、冶鐵、漁獵、編織等生產(chǎn)技術(shù)在南粵得到空前的交流與發(fā)展。

在繪畫形式上，該畫采取全景式俯視構(gòu)圖，空間顯得寬廣深遠(yuǎn)，有利于表現(xiàn)南粵大地的山川風(fēng)貌和眾多人物的動(dòng)作神態(tài)。栩栩如生的一百多個(gè)人物，巧妙分為四組，主次分明，彼此呼應(yīng)，多而不亂；紅色的土地，翠綠的樹林、白色的珠江，色彩明快熱烈，烘托了主題氣氛。顯示了畫家駕馭構(gòu)圖、造型、色彩等的熟練技巧和表達(dá)敘事主題的深厚藝術(shù)修養(yǎng)。