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1.養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。 2.人物沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可調和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。 3.勤奮、仔細修改。 4.創造人物沖突。 5.創造有張力（刺激）的情節。 6.創造轉折點。 7.必須有關鍵線索。 8.YY就是為所欲為。 9.細節的作用是主角的反應，伏筆和烘托氣氛。而且必須與人物有關。 10.文筆風格必須根據書的類型做選擇。古典的書用古代描寫方法，現代反之。 11.創造人物必須有缺點，寫出履歷。 12.要從多方面描寫刻畫出人物性格。 13.情節主次分清。 14：劇情穿插，防止讀者產生閱讀疲勞。 15.故事盡量起伏。 16.一旦正式上傳，就不要去修改。要修改也是在完本之后。 17.在安靜的環境下寫作。 18.注意標點，斷句，錯字。 19.要有毅力，不可半途而廢。 20.對自己的小說負責，用心去寫。 21.勇于創新。 22.看完別人的小說后要寫感想。 23.看小說要懂得分析。 24.記筆記。 25.理性的接受批評。 26.投稿要附帶梗概。 27.構思不成熟之前不要寫，除非是練筆。 28.選擇讀者群比較大的題材寫，但不要寫自己厭惡的題材。 29.用事件讓角色動起來。 30.主角要設計的有個性。 31.在人物跟劇情上不可喧賓奪主。 32.根據書的題材跟風格選擇適當的文筆。 33.不能眼高于頂，驕傲自大。 34.用詞要準確，不要選擇同意義的生僻詞。 35.要腳踏實地。 36.不要讓贅述令故事停頓。 37.把握好故事的進展速度，過快或者過慢都不行。 38.添加角色要慎重，不要出現無用角色。 39.觀點盡量用一個角色，不要胡亂轉換。 40.以角色的觀點來描寫事物，而不是以周圍的事物來描寫角色。 41.不要對讀者說教，真正有內涵的書，讀者自己會思考。 42.去掉無法推動故事的情節跟對話。 43.對待任何一個細節都要嚴謹，哪怕是一根煙，一種飲料都要去查資料。 44.不要橫來一筆，事件要跟故事有關。 45.理性對待建議，不要被別人的建議動搖。 46.故事應該有合理性，巧合也要有根據。 47.小說的結構有以下幾種：單線曲折，雙線交叉，反復回環，蜘蛛網，包孕式（大結構內含有小結構）。 48.小說要有主題跟內涵。 49.人物要有自我意識。 50.有意義的動作描寫。 51.不要落入俗套。 52.懂得運用橋段。 53.配角=襯托主角+推動劇情。 54.熟練運用伏筆，不可過多，時間不能拖得太久，記得收尾。 55.小說的結構呈S型。 56.懂得吊胃口。 57.掌握好小說的結構。 58.永遠不要滿足。 59.分析現在的市場，了解讀者最喜歡讀什么。 60.多看新聞。（特別是科幻跟社會方面） 61.學習逆向思維。 62.把自己想要的，或者想說的寫進書里。 63.努力、友情、勝利。 64：結局：A死。B詩意。C揭秘。D解嘲。E大團圓。F又去無歸。G夢魘。H頭尾相接。I得而復失。J戛然而止。K歪打正著。L留下迷茫。 65.風格要全文統一。 66.反襯，正襯。 67.寫物要摹形，要傳神。 68.敘述，A介紹事情，事件的發展過程。B介紹人物的經歷和事跡。C為議論說理文章提供論據。 69.敘述的方式主要有順敘、倒敘、插敘、補敘。 70.抒情分兩種：A直接抒情。B間接抒情。a在敘述過程中加入感情。b在描寫中抒情。c議論抒情。 71.說明的三個特點。A科學性。B簡明性。C有序性。 72.說明的幾種方法。a概括。 b定義。 c分類。d舉例。e比較。f比擬。g解釋。h引用。i數字。j圖表。 73.議論=論點+論據+論證。 74.論證方式有：歸納論證(歸納法)；演繹論證(演繹法)；類比論證(類比法)；引證論證(引證法)；因果論證(分析法)；舉例論證(例證法)；引中論證(歸謬法) 75.寫作過程=聚材》分析》創意》運思》構篇》修改 76.過渡起到承上啟下的作用。可以采用段落之間空行、關聯詞、過渡句(陳述句或設問句)或過渡段等方法過渡。 77.構篇要做到嚴謹、自然、完整、統一。 78.懂得打腹稿。 79.修改過程。a從宏觀上審閱主題、材料、結構、語言。b以讀者的角度審視一遍。c從微觀上斟酌、修飾字、詞、句、段。d修改錯別字跟標點。 80.檢查觀點、材料、結構、語言、文面。 81.將積累的材料提煉為小說的方法有。a依據主干、充實血肉。（把一件事添枝加葉）b改頭換面、更置關鍵。（把平淡的事情藝術化）c移花接木、揉和綜合。（把數個故事融合到一起）d依據情感，連綴片斷。（把自己的情感抒發出來，繁衍出一個故事）e依據因果，環環推導。（根據一件小事思考，推斷來龍去脈）f依據性格，推導揣測。（以人物的性格做故事的發展） 82.情節強化會降低真實感。情節淡化會缺少激情。強化會增加戲劇性。淡化回歸自然本色。 83.小說結構也可分為。a情節結構。b散文結構。c心理結構。d蒙太奇結構。e板塊式。 84.創造人物的三種方法。a真人。b修改，合體。c臆想。 85.寫作，有時候是藝術，有時候是技術。 86.敘述的幾種技法。a橫切懸念，倒敘事件。b意料之外，情理之中。c淡化情節，形散神聚。d一箭雙雕，一點兩面。e偶然中必然，必然中偶然。f銀絲串珠，數點一線。g明線暗線——雙環連套。h欲揚先抑和欲抑先揚。i盆中藏月，以小見大。j余音繞梁，三日不絕。 87.人物的對話在藝術性跟真實性之間要做權衡。 88.學會感受身邊的一切。例如，幾頓不吃飯，了解饑餓的感覺。 89.思維能力包括。a邏輯 b形象 c靈感 90.作者水平高低的原因有。a愛好與勤奮 b生活與教育 c調節與治療。 91.調節與治療的含義是。凡是寫作所必需的良好心理，如感知的鮮明性、記憶的牢固性、思維的敏捷性、想象的活躍性、言語的新穎性，以及堅強的意志、超人的膽識、進取的精神、熱烈的追求、思索的習慣等等。 92.調節與治療的方法是。一、自由聯想法。（靠聯想找出自己的不良寫作心理）二、自覺分析法。（分析自己的寫作不良心理）三、強制醫療法。（強行鍛煉寫作的良好心理） 93.索然無味是得不到回報的。吸引讀者的九種辦法。a引人注目、引起聯想（在好的意義上說）和富于刺激性的標題。 b在故事情境或主要人物身上安排某種獨特的東西。 c故事情境（要去完成或決定的事）。 d這種情境或與之相關的事物的重要性，并將這種重要性通過一個或幾個場面表現出來。 e用獨創思想或闡釋使表面平淡無奇的事情變得非同一般。 f對立事物之間的對比或并列。 g提出關于困難、沖突或災難的懸念，使讀者的興趣從小說開端進到主體部分。 h有種沖突或是敵對力量之間的斗爭。 i象征性的行動。 94.情節間離。a間斷。（忽然中止，跑去敘述其他劇情。）b分切。（將情節分切成若干份，分頭敘述。） 95.懸念①人物命運中潛伏著危機;②生與死、成功與失敗均有可能出現,存在兩種命運、兩種結局；③發生勢均力敵而又必須有結果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動能引起觀眾在感情上的愛憎；⑤觀眾對未來事態發展的趨勢清楚。合乎邏輯的劇情發展和對人物的強烈愛憎，是構成懸念的兩個重要元素。 96.時間就是節奏感和文字張力，空間就是場景運用。 97.小說的敘述順序分為。時間順序。空間順序。邏輯順序。 98.懸念設置的兩種方法。a讓人物得知一件秘密，而把讀者蒙在鼓里。b讓讀者知道秘密，而人物卻茫然不解。 99.體現人物個性的方法有。a語言。b行為。c思想。 100.細節描寫的要點。a作品的真實感，需要足夠的細節描寫來支撐。b因此，落筆之前，要在腦中構筑足夠的場景細節。c構筑的時候，要有顏色、氣味、聲音、觸覺等等，從眼耳鼻舌身五方面去體驗它。 101.敘述語言風格分為。a散文語言。（抒情） b筆者語言（跳脫）。 c詩意語言（典雅） d劇場語言。（簡潔） e生活語言（親切） f原生態（夢幻） 102.精神，決定人物；人物，決定情節；而環境，為了情節真實，而服務。 103.第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。 104.人物面臨的難題越大，讀者越關心。  105.用定時炸彈，把時間定在最后一頁上爆炸。 106.生活是小說的基礎，想象力是小說的根本。 107.出奇制勝。 108.記下自己的成績，以此來增加信心。 109.創造性就是善于把根本沒關系不可能的事聯系在一起。揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相關的聯想。時空交錯。真幻交混，產生一種似真似幻，既荒誕又神秘的辦法。是結構對位。一種人物關系的寫法。要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。 |
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