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【簡介】楊明臣，1955年生，河南安陽人，空軍大校，空軍政治部文藝創作室書法組組長，中國書法家協會理事，楷書專業委員會副主任，解放軍美術書法研究院藝委會委員
小楷的用筆 用筆方法，簡稱用筆或筆法。各種字體形態的個性風格、點線質量的無窮變化皆由不同的筆法所生，故筆法是書法中最為核心的問題，為歷代書家所重視。趙孟頫在《蘭亭跋》中說：“蓋結字因時相傳，用筆千古不易”，極言用筆之重要。 首要在于掌握古法用筆。經過幾千年從實踐到理論、從理論到實踐的反復演進，我們的前人以羲、獻小楷為范，已將小楷的古法用筆做了精辟的概括。 一曰“內法”，即王羲之所創造的小楷用筆方法。書寫時力貫毫端，下筆沉穩，運筆渾厚，骨力豐沛，勁道內含，點畫粗壯時能見筋骨，極細微處也挺然有質，亦稱“骨法”用筆（見圖一） 二曰“外拓法”，即王獻之小楷的用筆方法，在《洛神賦十三行》中體現得尤為明顯。點畫舒展開朗，隨形外拓，搖曳多姿，靈動飄逸，用筆輕盈，疾徐有度，呈現出粗細、方圓、直曲、偃仰各種不同的點畫形態和朗潤華滋、飄然出塵的氣象（見圖二） 三曰“疾澀法”，即快慢節奏的變化。有“疾”筆才能有果決爽利的筆畫出現，才容易產生挺拔峻峭的神采；“澀”即用筆不流滑，要有入紙的力度，有筆與紙的摩擦力，有逆水行舟、與阻力抗爭前進的感覺。清劉熙載《書概》談論“澀筆”道：“惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。” 古法用筆是代代傳承下來的，練習用筆就是通過反復實踐和體悟，掌握其筆法、筆力、筆意、筆勢之微妙變化。筆法是起筆、運筆、收筆的規矩和準則，是最基本的技法。它要求持筆沉穩，下筆肯定，運筆輕靈，收筆凝重，藏露、使轉、提按、疾徐運用自如，逐步達到落筆準確、流暢、生動、自然之效。筆力是指對筆的控制力、入紙的深刻性，通過控制筆鋒的不同角度、不同方向、不同速度、不同力度，寫出富有立體感、厚度感和彈性感的點畫，達到圓潤飽滿、生動挺拔的效果。筆力不等于是將毛筆在紙上使蠻勁，相反，如果用筆時指、腕、肘、臂任何一個部位有意識地用力使勁，就會出現僵硬、呆滯的筆畫。小楷筆力的用勁是蘊涵體內、協調生發、提筆書寫、自如控制的勁力，是長期實踐體悟的結果。筆意是通過用筆的斷連、輕重、快慢、呼應等節奏儀態的變化表現出的某種韻味、情感、精神和意趣，是純粹的個性化藝術感覺，多為只可意會不可言喻的，是和筆法、筆力緊密聯系在一起的。如《宣示表》的古樸凝重、《樂毅論》的圓潤豐實、《洛神賦十三行》的清勁飄逸、《汲黯傳》的剛健婀娜，都是由筆意呈現出來的。所謂筆勢，就是賦予點畫形質以一種力量感和動態感，使之不至于呆滯僵死，是對小楷的一種較高的要求。東漢蔡邕在《九勢》中說：“夫書肇于自然，自然而立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣”，這里所說的“自然”、“陰陽”就是“勢”的根本存在。筆勢和筆法不同。筆法是任何書家都應該共同遵循的規律，而筆勢則是因個體差異和時代變化而出現的肥瘦、長短、方圓之區別。因對筆法的共同遵循而使小楷的主流藝術風格得以繼承，因筆勢的因人而異、因時而變而使小楷藝術個性不斷豐富。 小楷用筆和其他字體字形一樣，不外起筆、運筆、收筆三個環節。在起筆這個環節，關鍵是掌握“藏”、“露、“方”、“圓”的使用和變化。起筆是歷來為書家所高度重視的，陳簠齋《習字訣》中說：“若求古人筆法，須于下筆處求之?！毙】鸸P露鋒居多，因字形小、點畫短，遂起即收。為求運行便捷，大部分筆畫皆露鋒起筆，筆鋒觸紙后順勢而行，鋒芒外露，棱角分明。亦須依字形需要藏鋒起筆，即輕輕逆入，然后反向折筆運行，將筆鋒藏于筆畫中，出現圓潤的效果。真正在書寫時，“露”和“藏”是不能截然分開的，而是交叉互補的，因體賦形，方圓兼施，渾然一象。運筆是筆畫中段的行走過程，是一個相對平穩的階段，是構成筆畫的主體部分。要控管自如，提按適度，運行平穩，哪怕細如鋼絲的筆畫、觸紙即離的小點，也要豐實、勁健，有形有質。收筆是每一筆畫結束的部分，貴在沉著飽滿，力戒浮滑草率。收筆有“藏”、“露”之分，“藏”者在收筆處送力至末，輕輕回鋒，芒不外露，呈圓潤之姿；“露”者收筆一般運用于撇、捺、鉤、挑，運筆末端，穩送輕收，出鋒成角。字中間的點畫收筆，要顧及承上啟下、左右揖讓，“藏”、“露”依勢而定。 |
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