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無處不技巧 ——從《甄嬛傳》的謀篇布局來看待網文開篇技巧 總是有些后知后覺，在一部劇都已經紅過頭之后才會忽然想著去看一看，當初看奮斗如此，看闖關東如此，近日看甄嬛也是如此。 追劇時，總是巴不得一次性看個過癮，一集連一集的夜不能寐，后來知道了網文，又是一部一部的如此循環(huán)。 沒成為作者之前，只是覺得好看，于是便這樣看下去了，卻不知為何好看，后來心中動了念想，學著開始寫了，聽說了技巧這個概念，再回想以前喜歡的這些劇、這些書，才發(fā)現原來無處不隱藏著作者的心思，無處不讓人欲罷不能。 言歸正傳，影視劇也好，網文也罷，雖然具體的表現形式不同，運用手法不同，但說到底，其實都是在講述一個故事。 故事，總是要有開局的。 這里的開局是這樣的。 先點出故事背景：新皇登基，后宮凋零;再點出主角背景：家中無兄弟，身為長女，要為家族分憂;再加上主角標簽：不愿進宮，打扮素雅前去參選，與別人一心想要被選上形成鮮明對比;再出現關鍵配角，沈眉莊、安陵容和溫初實，同時借助夏冬春這個炮灰埋下前期沖突線索，最后在皇帝和太后驚訝中結束第一集。 封建社會，皇命不可違，這是至高無上的的第一規(guī)則，但甄嬛卻不希望自己被選上，這種不愿，便構成了開篇第一個張力點，同時加上主角本身的期盼，愿得一人相伴終老，這種期盼點燃了很多對愛情充滿美好向往的讀者的共鳴，又讓主角在眾多人物中脫穎而出，從而在讀者心中留下了深刻印象。 讀者認同這個主角后，便開始發(fā)生沖突了，先是主角為安陵容與夏冬春發(fā)生沖突，埋下后宮爭斗的導火線，其次是殿選之時皇帝的不耐煩，覺得都是些庸脂俗粉不堪入目，卻在見到主角之時被驚訝到。 第一集的結尾留下了一大一小兩個懸念，小的是期待以后三姐妹怎么來和夏冬春爭斗，大的期待則是皇帝和太后為何會看到主角面容之后驚訝萬分。 這是一個經典的網文開篇結構。 先簡單介紹故事背景，再簡單介紹主角背景，再來描寫主角與眾不同的地方，然后出現前期的一個小沖突，最后在懸念中結束。 我們寫網文，總是容易糾結于開頭，而這種大火的影視劇，同樣也能夠告訴我們該怎么來寫好一個開頭。 開頭之后，便要展開故事了。 皇帝被主角才貌吸引，主角順利入選，因父親官職及漢人身份才不能封貴人，但特賜了封號“莞”，點出了皇帝對主角的喜愛。主角回到家中，父母跪迎，主角心頭難過，萬分不舍，點出了主角的性情，再次迎合了讀者的喜好。視線回到皇宮，華妃弄死皇后撥來的宮女福子，點出華妃的地位和狠辣，為后期沖突埋下引子。安陵容借居客棧，被主角接入家中，再次凸顯主角善良本性;接著點明貼身侍女浣碧身份，再次埋下一條后期劇情支線;最后與父母淚別。 整個第二集沒有劇烈沖突出現，基本上都在鋪墊，但卻埋下了幾條非常重要的劇情支線：一是皇后與華妃的爭斗，作為前半部劇的主要故事線索初露苗頭，二是皇帝對主角的喜愛，是主角由始至終最大的金手指，三是安陵容身份低賤，卻被主角再三庇護，為后期錯綜復雜的爭斗鋪墊戲份，四是浣碧的身份。 第二集的鋪墊，就是起伏中的‘伏’了，在第一集的開局之后渲染出一種沉重的氣氛，同時又帶來了非常精彩的期待，期待主角以后如何在這錯綜復雜的局面中逆流而上。 第三集和第四集也都是在鋪墊，華妃賞賜夏冬春‘一丈紅’，福子尸體被發(fā)現，碎玉軒發(fā)現麝香，仆人叛變等等，這些片段都是在鋪墊后宮爭斗的險惡程度，同時讓讀者隨著主角一起提心吊膽，不知主角該怎么來應對這樣的情況。西北戰(zhàn)亂，年羹堯平叛，鋪墊華妃的跋扈依仗和皇帝的無奈;沈眉莊得寵，暗示主角即將得寵之后會得到什么待遇。 這兩集主角的戲份都不多，單就網文而言，是非常拖節(jié)奏的描述手法，但這里卻給了主角一個非常合理的借口，避世求平安。 從心理學的角度講，現在大多數人都有這么一種心理，就是“人不犯我，我不犯人;人若犯我，我必犯人?！边€有一種心理，就是“我惹不過你，躲得過你。” 兩種心理都符合現代人的行為習慣，但卻又相互產生這沖突，一方面是對惹不過的人心生怨恨，另一方面則是希望自己有朝一日能夠不必忍耐。 在這種強烈的心理暗示下，讀者自然而然的便代入了主角，感同身受著主角被打壓，同情著主角的遭遇，贊同著主角避世之心，期待著主角有朝一日飛黃騰達。 第五集故事出現分叉，皇帝因思念已故皇后，雪夜偶遇主角，但主角倉惶躲避，留下兩句斷詩和一片剪紙，斷詩被皇帝所得，剪紙被王爺所得，一個后宮爭寵的故事演變成了一個……皇家三角戀。 但凡故事，總是在開頭就會給讀者一個遠景期待，就是讀者大致會知道主角后面成為一個什么樣的人，商斗文的主角后面大抵都是超級富豪，玄幻類的主角后面大抵都是超級強者，而宮斗文的主角，后面大抵都是集三千寵愛于一身的存在。 這是故事的遠景期待，但在這樣的遠景期待下，主角身邊卻出現了一個風流不羈的王爺，而且通過剪紙明顯暗示主角會與其有一段說不清道不明的感情糾葛，這就讓故事的精彩程度明顯提升了一個等級，后宮加上感情糾葛。 這里又牽涉到另外一個心理暗示，就是為了照顧女性讀者的男女平等思想，皇帝能有多個妃嬪，主角就也要有幾段感情，《甄嬛傳》如此，《宮》系列也是如此。 第六集又在鋪墊，但高潮即將來臨。 先是安陵容被辱而余答應囂張跋扈，壓抑讀者的情緒，接著主角散心蕩秋千，偶遇假稱為果郡王的皇帝，兩人相談甚歡，第二日又約，皇帝試探主角心性然后離去。 這里的設計帶來了非常強烈的張力，主角因不知皇帝身份而泰然自若，同時因遇見知己之人心生愛慕，但又因自己的身份無法和君王之外的人長相廝守而傷神，但與主角相知之人卻是皇帝本人，主角真正意義上的丈夫。認識上的偏差讓主角心中如同貓爪，想得而又得不到的少女情懷展露無遺。 真實的情況主角不知道，讀者卻知道，這種極強的心理暗示會產生強烈的好奇心，好奇于主角會在一種什么樣的情況下得知皇帝的真實身份，而皇帝又會以一種什么樣的姿態(tài)來顯示對主角的寵愛。 第七集，讀者期待的劇情總算來到，全劇第一個大高潮正式來臨。 主角去蕩秋千，正好皇帝藏身身后，親眼見到余氏欺壓主角，于是順理成章的幫主角，也是幫讀者啪啪啪的打了這個前期炮灰的臉。 第一重高潮結束，第二重高潮開啟。 主角震驚于皇帝真實身份，皇帝袒露心聲，兩人琴瑟和鳴，從精神層面拉開了與其他嬪妃之間的距離，彰顯了主角不僅僅是容貌動人，而且心性及才學更加深得皇帝喜愛，暗示今后寵愛將長盛不衰。 第二重高潮結束，第三重高潮開啟。 皇帝大喜如獲至寶，未侍寢便晉封，同時在第八集賞賜湯泉沐浴，“椒房”恩寵，按民間嫁娶習俗，將主角當成新婚妻子來對待，所有前期陰云一掃而空。 高潮以這種方式來結尾，一方面滿足了讀者對于完美的期待，主角成為了皇帝的妻子，而不是一般的嬪妃，另一方面借助皇帝的寵愛拉開了宮斗的正式帷幕，主角如何憑借這份寵愛正式參與到這些爭斗之中去。 整個開篇一波三折，以娓娓道來的方式將一副后宮爭斗的畫卷緩緩展開，一層又一層堆疊在一起，讓人欲罷不能。 這本書原著如何沒有看過，但僅憑劇情展露出來的這些技巧，就已經值得去深入學習了。 具體到本劇中，開篇先是介紹主角，然后以后宮險惡的爭斗環(huán)境來打壓主角，同時時時刻刻在刻畫主角的與眾不同，不停的在讀者心中留下暗示，最后以一種最完美的方式來完成前期的高潮，讓主角進入另一個副本，同時留下幾條貫穿前后的暗線，為后期劇情銜接做好鋪墊。 以寫作目的論，所有的描寫都是在為高潮服務，只有高潮寫爽了，一本書才能留下讀者，而現在很多新人，卻只懂高潮為何物，不懂如何來寫高潮，甚至有很多人以為高潮就是精彩的打斗、美麗的畫面，殊不知真正的高潮其實是經過了充分壓抑之后渴望爆發(fā)的那種強烈期待。 在本劇中，一個開篇高潮就分了三個層次，層疊的高潮如波浪般將整個劇情推向了巔峰，讓讀者看起來的時候十分的解氣，那么這種高潮是怎么來的呢? 高潮的高度，一是取決于是否有對手在高潮中讓主角來打臉，將前期受的惡氣全部都暢快的發(fā)泄了(如本劇中的余氏)，二是取決于前期鋪墊的充分程度，前期主角是否很壓抑，是否在讀者心中留下了非常強烈的期待，期待主角的爆發(fā)(如皇帝的寵愛)，三是取決于是否有非?？捎^的收獲，讓主角一朝翻身之后便今時不同往日(如寵愛的與眾不同)。 縱觀經典網文，其實大多也是這種開篇模式，主角出場，被打壓，然后翻身打臉，這也是很多人總結出來的黃金結構，但具體如何運用，則很多人不得要領。 網文寫作技巧可以讓我們少走很多彎路，但技巧畢竟只是技巧，沒有自己的體會也只是空談，與其一頭鉆進這些生硬的技巧當中，還不如從生活入手，看看這些技巧在生活中都是什么樣的表現形式，從而觸類旁通、一朝悟道。
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