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攪鬧書畫江湖的老頑童——自由畫家堯漁伯
他，攪鬧書畫網絡，直陳書畫界藝術水準與虛妄名利的淆亂顛倒 點評書畫名家：不看身份，無懼名氣，一針見血，一劍封喉 言辭犀辣，字字珠璣，直切命脈，濾去藝術影響審美的浮塵或輜重 就像“射雕”中東邪黃藥師視為五絕之首的“老頑童” 內心空空蕩蕩，本來便不存‘名’之一念，更遑論炒作 攪鬧書畫江湖，只為給場內的熱鬧和喧囂潑一盆涼水，引發片刻的停頓和思考 堯漁伯，這個沒有任何身份的自由畫家，以對書畫江湖鞭辟入里的解讀和對書畫藝術特立獨行的執著，傳達著作為獨立書畫家的聲音。 
堯漁伯，陜西書畫藝術研究院副院長、教授，安徽書畫交易網管理委員會副主席,嘰里咕嚕藝術網藝術顧問、簽約畫家，獨醒書社藝術顧問。中國畫野逸派代表人物。別署老漁、漁公、左長公， 書法家、 畫家、藝術評論家。
2000年 舉辦堯漁伯畫展(北京)。
2001年 參加盛世中國水墨畫年展，參加當代水墨畫大展。
2002年 參加水墨七人展(北京)。
2003年 參加中國當代水墨邀請展。
2004年 參加中國焦墨畫研討會
2005年 舉辦堯漁伯畫展（徐州），成立“堯漁伯書畫工作室”。
2007年 參加中國寫意畫名家聯展，國際抽象畫邀請展
2008年 參加迎奧運當代寫意畫名家畫展（北京）
2010年 參加寫意中國名家畫展
2012年 舉辦堯漁伯畫展（濟寧）
《答客語錄》之九 客：放不下怎么辦？
老漁：放不下什么？
客：名利。也知道名利的副作用，就是心里蠢蠢欲動。
老漁：您現在有名有利嗎？
客：還沒有。
老漁：您都沒有，怎么放呢？拿什么放呢？
客：*&%￥#@
客：最近應酬較多，拜訪名家、與名家喝酒、做展覽、搞筆會、外出寫生......很充實、很累也很迷茫，不知道往哪兒走。
老漁：看作品就知道了。鞋合腳吧？
客：鞋？合腳啊？
老漁：不是被綁架做的吧？
客：沒有啊。
老漁：腿長在自己身上嗎？
客：當然了。您啥意思啊？
老漁：頭沒被門擠過吧？
客：呵呵，我很機靈，當然不會了。您到底想說啥？
老漁：這些基本的都很正常，很奇怪怎么會不知道往哪兒走呢？
客：......
客：老師，有人說我的字俗畫也俗，我怎么看不到？什么叫俗？怎么解決？
老漁：很簡單，人與書畫是一體的，人俗作品就俗。
客：人？
老漁：是啊，人是根本。個人所想所做所求都在作品里。
客：那我怎么看不到？
老漁：俗就是您現在心里和眼前最大的障礙，有它擋著，怎么能看得到？
客：我要除了它！
老漁：可以。把現在做的改了，沒做的做了。
客：啊？那怎么可能？那不是要推倒重來了？
老漁：您以為呢？
客：*%￥#@*￥#%
白某，河北石家莊油畫、國畫、水彩畫、篆刻名家。某日老漁與其在某群相遇。
老漁：您這幾幅整體看書法不濟。花鳥是常規路子，有幅畫糊了。
白某：你不要充當老師，我從小最煩老師。
老漁：呵呵，您既然發作品，就不要介意別人如何評價，既然是評價，自然有好有壞，這與老師有何關系？
白某：畫糊是故意的，書法好壞是我自己的事，與你何干？
老漁：暈，作品優劣很正常。 群內都是兄弟，隨意聊天也很正常，又不是故意找茬。
白某：在我看來都沒入門的人，有何資格評價我的作品？ 你那玩意都是我多年前玩過扔的。
老漁：老漁是亂畫，我也一直這么說。但說是您扔過的，我倒想看看您扔的是啥樣？
白某：（發了幾幅圖片）
老漁：哦，您現在的還不如原來扔的。從書法看，您扔不扔都沒啥要緊。書法是國畫的核心材料 ，材料不過關，把雞窩拆了，用原材料再建茅草屋，只是換個形式而已，您覺得本質有改變嗎？
白某： 胡說八道、不知所云。不要總擺個老師的臭姿態，你懂什么？
老漁：從小就不尊敬師長，是根不正啊。自己不覺醒，心胸又不夠，別人奈何？呵呵。
白某： （此處省略激烈反駁一萬字）
山西何先生，三十六歲，好書法。某日與其網上聊天。
何先生：堯老師，這個夏天我想自費去浙江學習一下。 老漁：學什么？
何先生：再把二王系列加深一下。我喜歡這路的瀟灑、飄逸、雄強。
老漁：雄強？我怎么沒看出來？
何先生： 沒看出來？真的假的？古人都說了，“龍跳天門，虎臥鳳閣”，這不雄強嗎？
老漁：比《三公山》、《大開通》如何？比《天發神讖》如何？對于書畫而言，瀟灑和飄逸都是淺層次審美，還在面上，還不入骨。書法“雄強”很好，可惜“二王”不是，流麗、俊秀、婉轉、嫻熟倒是有些。
何先生：老師，我覺得您這是有點教條和狹隘了。您的作品我是很喜歡，但瀟灑和飄逸也很美。
老漁：呵呵，說您偶像的缺點，別介意。 美有大美和小美之分、有內美和外美之別。您可以無視或不認同這些事實和差異，但它們客觀存在。打算跟誰學呢？
何先生： 陳忠康，專學二王的大家。老師知道這人吧？（發來幾幅作品圖片）
老漁：不知道，知道他有啥用？ 看作品還是太淺了、太弱了，技法挺熟練的，雜耍一樣，就是為了表現技法的，不深刻、不動人。他都理解成這樣，能教您什么？
何先生： 呵呵，老師這是看走眼了吧？他獲過很多全國獎，真是您說的這么差，這可能嗎？
老漁：技法之境和藝術之境是有本質區別的。國展評委看到的位置和國展獲獎標準不會高出技術范疇。您有二王的法帖嗎？
何先生：有啊，我買了很多。
老漁：在家看帖跟“二王”學不得了 ？花幾萬元跑到浙江干嘛？陳忠康還能比王羲之高明？
何先生：!#$@*&%$ 老漁：花錢跟名家學，一則沖著名去的，迷信加鍍金；二則自己真不懂。那您剛才說的觀點能立得住嗎？讓您常來看拙作、說說和日志，三年了也沒啥用啊？ 何先生：*&*@#%￥#@
葉某，安徽安慶國畫名家，某屆當代中國山水畫展創新獎獲得者。與老漁是QQ好友。葉某常在群內發作品，某次群內聊天。
老漁：老葉的山水畫就是風景畫，真實感過于強，著意描摹形質，匱乏想象力。書法不濟，是個大軟肋。
葉某：我的書法是不行，但畫沒這么差。
老漁：您翻來覆去就這么幾個山頭、房子、云和樹，換個位置而已，畫窮了。
葉某： 呵呵，我看你畫的才是山不是山、水不是水，花鳥不是花鳥。
老漁：您還真說對了，還真不是，若是就真不是了。
葉某：你看你那焦墨，什么呀，燥氣滿紙、胡畫一通。
老漁：呵，這“胡畫”也被您看出來了 ，您不知道胡寫亂畫是最高境界嗎？一般人還真“胡畫”不了。黃賓虹白內障幾近失明的時候，是在摸索著畫畫，不是胡畫是什么？畫的怎么樣啊老葉？
葉某：自我感覺良好其實也挺好。你的書法也就好那么一點，別老是提書法。我個人不覺得書法對于國畫有多重要。
老漁：老葉您錯了，書法是國畫的核心材料，不知道書法對于國畫的重要性的，基本是外行。我也沒說自己書法如何如何，大家都在路上，只是在善意的提醒而已。不解決材料的本質問題、不解決人的問題，就算是晝夜兼程十年、二十年、三十年，那也是徒勞。您若不信，我們可以相約十年后再看看彼此的作品。
一日畫友來訪。
友：說說何水法吧，我特崇拜他。
老漁：什么法？干嘛的？
友：啊?這么大名家你都不知道？
老漁：我干嘛要知道他？
友：（拿出一本畫集）看看人家畫的！
老漁：（看了看）被子面嗎？
友：啥？這也叫被子面？你看清楚點！
老漁：最多混紡的，純棉的都不是，離蠶絲的就更遠了。
友：切。你啥眼神啊？你看這用色，這構圖，這書法，喜歡的人海了去了。
老漁：眾人對書畫的理解構成是正金字塔狀的，越是頂端的人越少。喜歡他的人多，只能說明他離地基近。
友：那人家是美院大教授，美協領導，當代花鳥畫第一人……反正很多頭銜吶，每平尺賣幾十萬呢！畫得不好可能嗎？
老漁：附加值都讓你說了，名家全指著這些附加值賣錢呢。他要只是個兩腿泥巴的農民，每平尺多少錢？
友：……
老漁：別說農民了，就是你畫成這樣，多少錢一平尺？（友人國畫碩士畢業）
友：二、三百吧？
老漁：有人買嗎？
友：我還沒賣過畫呢。都是送人或人家要。
老漁：（對著何的畫集）有多少思想性？能給人多少內在的啟示和感悟？
友：畫的時候肯定思考了。
老漁：呵呵，木頭疙瘩才不會思考。思想和思考是兩碼事。這畫能看得出來修養嗎？
友：筆墨很好不是修養嗎？
老漁：筆墨只能說明技法問題，好壞也和所用的筆墨紙色有關。但修養是技法外的東西，雖抽象但很重要。
友：可我怎么看著就很好呢？
老漁：當個人修為不足、內蘊缺失的時候，常用衣著、發式和飾品等來掩飾和補充，你看到的正好是后者。吸引你的還是外在的、華麗的東西。
友：可能是吧。
老漁：看作品何水法應該有很好的情商，混社會很有一套，知道別人喜歡什么、市場需要什么。作品總有華而不實的感覺，有大量炫耀和表現的成份。
友：啊，這也能看到嗎？
老漁：書畫作品就是你自己，就是你在對觀者說真話，就是展開了靈魂讓別人看……怎么會看不到呢？
友：這有點玄學的意思了。
老漁：一點不玄，都是最實在、最普通的。（看何的年齡）快七十了還是這樣，什么時候能夠深沉樸素呢？
友：……
老漁：心在半空浮著，什么時候能落下來扎根、接地氣呢？
友：……
老漁：（翻了翻畫集扔在一邊）多年都是這樣，以為找到了真理、找到了自己，其實還是遠在大門之外食別人的殘羹呢。
友：……
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