談起寫作來，我就像個餓著肚子的乞丐，把僅有的饅頭拿出來與朋友們分享。雖然擁有的很少，給的卻多。哈哈，別嫌少又不好就行了……
——閆順利
小說的可讀性強了，可能會影響到文學性。我說可能，但不是絕對。任何人想把可讀性，文學性，思想性協調好都很難做到，想把這三樣同時體現在某篇短小說里就更難了。當代生活節奏快，生存壓力大，接受信息面廣。比如電視，電影，網絡等等，獲得信息更快捷更方便，如果你的小說可讀性太差，讀者肯定不太愿意看。可讀性差的小說也并不是沒人看，比如文學愛好者，專家，某層次的讀者，可能會看，因為他們是抱著欣賞、學習、研究，或者評論的態度去讀的。
至于是寫給專家看，還是寫給普通讀者看，我力挺寫給廣大讀者看。社會在發展，文學也應該發展，更好地服務于大眾。如果一味固守傳統寫法，講究文學純粹化，把文學固守成少數人交流的專用文了，文學就真得很悲哀了。其實，當代很多純文學期刊，以及選刊，也在提倡與強調小說的可讀性，可見可讀性的重要性。那么，小說的可讀性是怎么來的？
1、矛盾，對抗
無須質疑，矛盾、沖突、對抗是增強可讀性最有效的辦法。我們舉個簡單的例子，有兩個女人在巷里站著說話，沒人圍觀。如果兩個女人撕住頭發打起來，會圍上很多人。當然，打架不對，我只是用這個例子說明可讀性。問題是，我們不可能都寫出這種對抗來，有的故事根本沒有這種可能性。比如寫對戀愛的，倆人好得老黏糊，動不動就焊嘴，有對抗有矛盾嗎？當然有。如果讓他們的父母不同意呢？如果讓女方身患絕癥只能活半個月呢？如果明天女的必須嫁給別人呢？也許有人說了，我就寫他們真誠相愛，愛得死去活來，驚天動地。其實這種愛這本身是超越現實的，是愛情的神話，是能夠激發讀者對愛的幻想的，自然也有可讀性。
那么我們寫個養花的老頭，每天面對花草，不讓他跟買花人打架，有沖突與對抗嗎？當然也可以調置進去，可以寫他想讓臭海棠發出茉莉花的香味，不停地嘗試，不停地失敗，可還是在嘗試。有時候沖突并不是人與人的，可以跟自然，跟動物，甚至跟自己沖突。因此不要別說有些故事不可能出現矛盾，沖突，對抗。肯定會有的。任何故事都有對抗都有矛盾點，就像萬物有陰陽，人性有善惡那樣。只要是我們需要根據我們題材的需要去選擇。再說引起可讀性的并不只是矛盾與沖突或對抗，后面我們還會講到。人物之間的沖突不只能增強可讀性，還能更好地塑造人物個性。在沖突中能夠讓人物更加鮮明，更容易揭示他們的性格。人在對抗與競中更容易暴露本性……
2、懸念、秘密
大家都知道懸疑小說、偵探小說、諜戰類的小說可讀性強。說起這樣的小說有些人可能會說，這類小說文學性差，像俗小說。其實這是不對的，麥家的《暗算》不就獲得茅盾文學獎了嗎，雖然不能說，不獲獎的不好，但畢竟證明他的小說，被一向注重文學性與思想性的專家們認可了。懸念、秘密、解密類的小說，同樣也可以寫出文學性思想性來。有人說，我就寫家庭矛盾，沒法兒設置懸念也沒什么秘密。那你可以增強對抗與矛盾。再說讓小說有可讀性的辦法很多，可以找適合你題材的辦法，只要有一種做好就行了。
無論什么樣的題材，都應該引導讀者有興趣讀下去。成功的引導，本身就會產生懸念，也是讀者想知道的秘密。有關懸念，秘密，你可以從武俠類、偵破類的小說或電影中吸取經驗。這些作品一般都是尋找寶藏，寶劍，或者是有本天下無敵的神功拳譜什么的。偵破類的小說，一般首先設置發生大案，圍繞著這個案子的偵破寫下去，帶動著讀者尋找最后的答案。說實在的，這些懸念都很老套了，可是還是在用，因為人活得挺累，需要哄自己，也需要別人來哄。當然，在現實生活中，有很多題材不適合設置這類的懸念，你可以變通地去用。如果不適合，可以找到適合的辦法提高可讀性。下面我還會講到其他辦法。
3、同情、期待
有人說我就寫個老太太收養了三個孤兒，這個沒對抗也沒懸念也沒秘密，你讓我怎么寫出可讀性來。那么你就寫出大家對弱勢的同情，讓大家關注她的命運。比如我們說，老太太收養了三個孤兒，你讓她很窮也沒本事，每天收破爛賣錢養活孩子。這時候有人要來收養，可老太太卻不舍得。讓讀者充分感受到她的善良。她經過痛苦地思考，又把孩子送到收養人家里去了。因為她感到孩子被收養后，會過上好的生活。在離別的時候孩子哭了，在回去的路上她哭了……你可以讓好人不停地遭受不公平，遭遇打擊，讓她的命運悲慘到黃蓮，讓讀者產生同情與不平，從而關注她的命運，期待她能夠揚眉吐氣。你也可以讓很惡的人更惡，無惡不作，囂張到讓讀者牙根兒都癢了，都盼著他得到報應。你可以給很相愛的人，制造很多磨難，就讓他們沒法結婚，就讓他們痛苦，大家同樣會關注這件事情的。有時候寫作在強化某種東西時，可以相對的，寫得極端些，寫透，寫痛，寫到瘋，讓想要達到的效果強烈到震憾……
4、選材，新異
把你的故事放在邊緣地區或陌生的地域里寫，容易有可讀性。沒有這樣的地域，你可以根據題材的需要重新虛擬這樣的地域。也可以虛構人物特別的習性或者體貌特征。人家百年孤獨又長尾巴又什么的不同樣是世界名著。記住，無論是什么樣的虛構，如果不是寫神話小說，是要分清時代感的。千萬別寫當代某村的人，頭上都長梅花鹿樣的角，手上長有八指。這太假。就算你把時間推到兩千年前，也太假了，太假的東西只能當神話小說寫。
當代寫少數民族的，具有特別信仰的，或邊緣地區的小說，很火。火，是因為讀者對那些地域的生活感到新鮮，想知道。比如阿來的《塵埃落定》、《狼圖騰》類的就是發生在草原，讓人看著新鮮。題材新異有，盜墓的，圖騰的，少數民族的，歷史事件的小說。這類的小說所以能夠擁有龐大的讀者群，是因為他們的選材新異。作者為迎合讀者的興趣還創作Q版小說，穿越小說，讓人物遠離自己的生活時代，在更深或未來時代里生存，引起了讀者的興趣。
5、好奇、隱私
每個人都有探秘感，都想知道別人的秘密。這沒什么，人本來就是好奇的動物，我們從小就好奇。如果別人說誰家的新媳婦燒了壺開水，這個不感興趣。如果說誰家的小媳婦尿床了，就感興趣了。我并不是說，你非得創作尿床的小說，這個根據小說里的人物故事的需要，需要尿，就讓她偷著曬曬床單還被人發現了。
揭露名人隱私的，大家都愛看，只是當代名人不讓你寫，寫了會告你，不告你除非寫她們好，寫好就不叫隱私。當然你可以寫古代名人的隱私，這個同樣具有可讀性，同樣擁有大量讀者。但作為小說創作，我們不可能老盯著名人去寫，有時候寫的更多的是普通人。其實給普通人設置了隱私同樣會有可讀性。不信你寫個18歲的姑娘跟小伙子同居，走路上還勾肩搭背的，大家議論紛紛，并引起了很多誤會，最后你告訴讀者那是愛打扮成男子的女孩。你寫整座樓的窗子都沒燈亮著，就一家的窗子整夜整夜不滅，大家都在猜測那人是干什么的，后來你讓讀者知道，原來是個拳王，他患有恐懼癥，晚上滅了燈會沒有安全感，會睡不著……
6、興味、引導
把驚天動地的事件寫得驚地動天不叫本事。把很平常的故事寫出可讀性才是能力。要想做到這一點就要創建蘿卜片。錢鐘書的《圍城》里有個小故事，也不知是原創還是引用。他說：“有只驢餓了，騎驢人用竹竿挑著蘿卜片，驢總以為再走一步就能吃到，就不停地走……”當然作者不騎驢，讀者也不驢，讀者是我們的上帝。我說的是你小說里有沒有這樣的興味線，引導線，讓讀者把你的文章看完。
有人說我就寫個修鞋的男人，雙腳殘疾，坐在那兒不動，怎么引導？那你可以寫有雙紅色的女高跟鞋修好了始終沒人來取，平時放在柜子里，沒活的時候，他就拿出來為它擦油……你可寫個十八歲的女生收藏了一枚藍色貝殼視作珍寶，每天睡前都拿出來盯，顯得很深沉。有次家里來了親戚，親戚的小孩動了貝殼，她動手打了孩子。大家肯定想知道這個貝殼的秘密，但你先不告訴讀者，時不時讓女孩拿出來深沉，引讀者的興趣。
有人說我想寫個男人每天去上班，有什么引導。你可以讓他經過個巷子口的時候，每次都會從自行車上下來，目光把整條巷子通一遍。讀者就想肯定是有事的……就在這個的引導下，你寫他干了很多工作，回家是好丈夫好父親，第二天上班他還是在巷口停下看了巷子，到時候候告訴讀者，你應該知道在什么時候告訴他……
一定記住，引導的時候不能埋得太深，深得看不出來，是不會引起讀者興趣的。當然也不能太明顯，太明顯了讓讀者感到做作，會索然無趣。在電影中，如果鏡頭給一個物件兩個特寫，這個物件肯定預示著要有事情發生。在小說中你可以設置特定的語言，物件，動作，多次強調，引起讀者刨根問底的興趣……
7、構架、寫法
一篇很無聊的故事，有人就寫得非常好看，有人寫得讓人看不下去。其實這是寫法的問題。同樣的故事有不同的寫法。比如：“有個女演員連拍幾個電影，感到累很煩，在休息的時候說，你說人活著有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你這么寫呢：“女演員不想活了，她真得不想活了。可她事業很成功，長得還漂亮，有人曾預測說，她明年獲奧斯卡最佳女演員獎是沒有任何問題的。她為什么不想活了，原來她拍了幾部戲累壞了，發牢騷說活著沒意思。她發完牢騷后，接到某個導演的電話，問她有沒有檔期拍電影，她說我有我有我有啊。”其實一個意思，就是寫法不同罷了。這就是所謂的，沒有陳舊的題材，只有陳舊的寫法。
比如愛情小說，寫了幾千年，在古文《上邪》中就驚天動地的山盟海誓，你說還有什么可寫的，不就是男女之間的那點兒事嗎。雖然是兩個人的事，但我們也可以寫成三個人的事，四個人的事。寫成兩男三女，一女三男，或者兩個女人的愛情。每個時代的愛情觀，都會受到經濟與外來文化的影響，從而產生不同的婚戀形式。只要你找到新鮮的角度，同樣會寫出好看的小說。所以，千萬不要說沒東西寫，只是需要你找到新鮮的面或角度而已。
小說的語言有個性，有趣味，也能以提高可讀性，但不能太個性了。小說里的信息量大，也會變成可讀性，因為大家能得到更多的收獲，自然樂意讀。所謂的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也沒寫出來。比如：有人寫茶壺，能讓讀者知道工藝，歷史，及這個壺曾發生過的故事等等。普通作者就寫不出這樣的息量來。有人寫農村小說，寫出了地域性的民俗、文化，引起了讀者興趣。寫這些東西的時候，一定要圍繞著核心故事寫，不是說隨便就寫，大段大段時插進去，與核心故事融不成塊，還不如不寫呢。
無論寫什么樣的小說，最好少寫跟核心故事無關的事物，就算必須要有的環境與描寫或刻畫，也要找合適的地方寫。比如在內幕揭示之前，在巨大的誘惑下，讀者可以忍受。因為他想知道你營造的結果，會付出時間的。沒有特別的需要不要把描寫、白描、刻畫、心理描等等，單獨分開寫并分得很清楚。好的小說，你看不到單獨大塊的描寫或刻畫，環境依然鮮明，人物形象與性格還是那么生動。因為他把這些東西與人物與故事融合成整體了。
如果你寫短篇小說，記住，開頭的皮別太厚。別說短篇，就長篇也不能在頭里寫很多介紹環境與人物的文字。舉個小例子，你買西瓜，人家給你剜個塞子，你看到沒有多少紅肉都不想買。人家說里面好啊，沙瓤，甜死人。你還是不想買。小說也同樣，在讀者有耐性的時候就要引起他的興趣。否則，后面寫得再好也白寫。
在構思小說前要有意識地加強你的故事性，最好明確地知道你的興味線在哪里，怎么去強調，怎么設置懸念引導讀者。我們不可能把小說構畫成模子，扣出來就是成品。但是你還是應該提前想想興味線的問題。還有，把小說寫得可讀性強，對小說的文學性與思想性就算稍微有點兒影響，但總比讀不下去要好。再說小說有很強的可讀性，本來就是藝術的。
個人的看法是，不妨嘗試著在寫小說前按這樣的順序構思：可讀性——文學性——思想性。行文中要緊密地圍繞核心故事寫，強調出讀者想知道的意向。慎重描寫，最好把讀者不想讀的文字提前去掉，寫了人家也不讀，不白寫了嗎。還有，不要害怕可讀性強會影響藝術性思想性。你創造出了可讀性，本身也是藝術的。
