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馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi） 馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi, 1896-1961）是上世紀初中期一個不怎樣出名的攝影師，就算是研究攝影藝術文化發展的視覺傳播學者，也極可能不會對他的攝影作品有絲毫的印象，唯一有印象的，就是一張拍攝三個非洲小孩子奔向浪花的背影照片。 湖邊玩耍的黑人孩子，利比里亞，1931 這張照片攝于1931年的坦干依喀湖 ，三個非洲小孩子背向鏡頭，正在奔向浪花飛濺的湖畔，雖然照片上看不到他們的臉孔，但憑影像卻已經可以感受到他們奔向大自然的歡悅、對自由自在的向往，以及身體盡情擺動的韻律。 貝多因人，埃及，1929 馬丁·慕卡西小時因家庭貧窮而多次出走，這種環境促成他很早獨立，對日后的工作有很大的幫助。他最初的職業是記者，由于經常接觸相機，因此培養了對視覺敏銳的觸覺。他有著獨特敏銳的觀察力以及無盡的精力，他強調個人風格，新路線，與眾不同的透視、斜角拍攝法，直到現在時裝攝影界也視為時尚的潮流。因為早期拍攝體育運動的關系，所以他很注重照片中的動感及自然美。 喝水的男子，1920 他那種真實切題的拍攝法使得時裝雜志的形式完全改觀，模特兒再不是站著裝模作樣，而是更自然，更多的動感，使影像有更生動、新鮮的感覺。他是第一位以動作姿態作品出現在時裝攝影上的攝影師，也是第一位把裸體作品登在《HARPER’S BAZAAR》雜志上的攝影師。 海邊，1928 用他自己話來概括其拍攝風格便是：“第一，所有偉大的攝影都是快速拍攝而成的。第二，永遠不要擺布你的拍攝對象，讓他們動作自然，最好的照片都是抓拍的。”這兩條，已然成為當下時尚攝影的金科玉律。 珍·哈露 模特，《時尚芭莎》，1928 為《時尚芭莎》拍攝的照片，1930 “當我一看到那福三個黑人孩子奔向大海的照片，我就說指才是純粹的攝影，對我而言，就像引燃煙火的火種，他是唯一憑一張照片就影響了我的攝影師。畫面傳達的自由自在與強烈感情，一如生活的樂趣，一如天才的智慧……直到現在，它仍然帶給我驚喜連連。”這是布列松對慕卡西的贊譽。 愛在晚秋，1929 種咖啡豆，巴西，1932 不僅是布列松，連時尚攝影界的大神理查德·阿威頓也把慕卡西捧到了天上：“他教會了我們怎樣去感受優雅與真誠，以及如何去愛一位女性。在他之前，攝影是一門乏味的、冷淡的和虛偽的藝術。他的理念是如此之前衛，以致當下的時裝攝影，都是他的孩子，他的繼承人。”
海邊，1925
無題，時間不詳 慕卡西在生之際，并沒有得到應有的贊譽，逝世之后的數十年，依舊被淹沒在浩瀚的攝影師之中，但他對后代攝影家的影響，是不得低估的。我們也很難說清楚，布列松、阿威頓，從他身上汲取了多少的營養。1963年7月，年近七旬的慕卡西，在拍攝一場足球賽時，心臟病突發去世。從體育開始，到體育結束，生命中總有些巧合也耐人尋味。
塞維利亞酒館的舞者，1930
街道上跳舞的女孩，布達佩斯，1923
土耳其，1929
張貼海報，1928
摩托車后視鏡里的反射物，柏林，1929
跳傘員，1935
無題，時間不詳
西西里，1927
無題，時間不詳
跳，1930 關于影藝家微刊 微刊是雜志《影藝家》的延伸，由成都影像藝術中心(CDPC)主辦，微刊發布即時性、廣泛性、交流性，展示推廣各類攝影藝術最新資訊、動態和各類攝影觀念的交流。 在【通訊錄】中添加微信號：fotoartist 訂閱微刊，攝影藝術之旅從這里開始，讓現實與夢想的距離不再遙不可及...
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