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宋代郭熙著《林泉高致》，其中提出“高遠”、“深遠”、“平遠”的“三遠”透視法。后來韓拙在《山水純?nèi)分?，又補充了“闊遠”、“迷遠”、與“幽遠”，共稱“六遠”。這是中國國畫山水作品透視法的重大發(fā)展，現(xiàn)分述如下：
1)．中國國畫山水作品六遠法——高遠。郭熙說：“自山下而仰山巔，謂之高遠”。這是自下向上看的仰視法，即所謂“蟲視”透視。宋。范寬的《溪山行旅圖》是典型的高遠法。畫面上一座巍崖，雄峙正中，宛如一個頂天立地的巨人；氣勢逼人。“高遠之勢突?！?，這種透視法宜于表現(xiàn)高大雄偉、氣勢磅磷的景物，使人油然而生“高山仰止”之情。
2)．中國國畫山水作品六遠法——深遠。郭熙稱“自山前而窺山后，謂之深遠”這是站在山前或山上遠眺，并要移動機點，繞過前面近山，才能看見山后無窮無盡的景色。落到畫面上，就出現(xiàn)山重水復，“使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬重”的藝術效果。這種方法，宜于表現(xiàn)幽深的意境。元代黃公望的《九峰雪霧圖》即為深遠法。圖中曲曲折折的溪澗，不知有多深多遠；重重疊疊的山峰，不知有幾千萬重，使人有“江山無盡”的感覺。
3)．中國國畫山水作品六遠法——平遠。郭熙說：“自近山而望遠山，謂之平遠。”這是在“平視”中所得的遠近關系。“平遠”所看到的對象，一般不甚高，多屬于山林獲澤，遠浦遙岑之類，在我們的生活中最為常見。元代倪云林是描繪平遠山水的圣手，他的畫多取材于大湖一帶的肢陀汀淆，意境顯得悠閑寧靜、坦蕩開闊。
4)．中國國畫山水作品六遠法——迷遠。韓拙說：“有煙霧瞑漠，野水隔而仿佛不見者，渭之迷遠。”可見，“煙霧”與“野水”是，“迷遠”的條件，而“不見”則是“迷遠”的特點。王維詩日：“江流天地外，山色有無中”，他在《山水訣》中又說：“遠景煙籠，”“深巖云鎖”都說的是“迷遠”的景色?！懊赃h”，可以產(chǎn)生空檬遼闊、神秘迷離的藝術境界，明代文征明的《風雨圖》只有船只是清楚的，四周迷蒙、恍愧，不知這片浩森的江水有多少遼闊。清代王原祁《松溪山館圖》，畫出了煙籠霧繞、莫測其深遠的境界。“迷遠”與“深，遠”的區(qū)別在于：前者遠而不見，后者遠而可見。
5)．中國國畫山水作品六遠法——闊遠。韓拙認為“有近岸廣水，曠闊遙山者，謂之闊遠?！绷硪环N版本的這句話說得更具體，它是“山根岸邊，水波亙望而遙，謂之闊遠”，可見這種透視的內(nèi)容是：近景是岸，中景是寬闊的水，遠景是山。這種透視法與郭熙的“平遠”沒多少差別。
6)．中國國畫山水作品六遠法——幽遠。韓拙的解釋是“景色至絕，而微?？~渺者”，這種透視似可以包括在他提出的“迷遠”之中，沒有多大特色。
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