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16、電影 [滑稽面孔]（Funny Face 又名：甜姐兒） 1957年
內(nèi)容 簡介：美國“品質(zhì)”雜志總編輯梅姬崇尚流行、美麗、知性，欲尋求一女郎以代表雜志，攝影師迪克偶然發(fā)現(xiàn)書店店員喬為清秀佳人，遂以巴黎之行說服喬參加模特兒的工作，喬崇拜法國“實(shí)證主義”教授福拉斯，一心渴望巴黎之行能當(dāng)面受教。迪克與喬在巴黎展開工作，兩人情愫漸生，記者發(fā)表會(huì)前，喬突然得知教授下落，一見英氣風(fēng)發(fā)談吐儒雅的教授，令喬更為心儀，迪克醋意大發(fā)，爭吵中發(fā)表會(huì)慘淡落幕，喬投奔至教授處，教授竟向其強(qiáng)求示愛，喬心中偶像幻滅，回首與梅姬重開發(fā)表會(huì)，雖成功卻不見迪克，喬獨(dú)往小教堂黯然神傷，迪克突然趕回。兩人終成佳偶。
奧黛麗·赫本在排練舞蹈現(xiàn)場。
奧黛麗·赫本在巴黎街頭的拍攝。
導(dǎo)演斯坦利·多南和奧黛麗·赫本在塞納河畔拍攝現(xiàn)場。
弗雷德·阿斯泰爾和奧黛麗·赫本在拍攝現(xiàn)場自娛小憩。
幕后：1955年11月底，奧黛麗和梅爾拍完[戰(zhàn)爭與和平]，隨后赴巴黎，住在拉斐爾飯店（Hotel Raphael）的套房，梅爾投入下一份工作，在讓·雷諾阿（Jean Renoir）執(zhí)導(dǎo)，英格麗·褒曼（Ingrid Bergman）主演的[多情公主]（Elena et les hommes）一片中演出。1956年2月27日，梅爾拍完該片的一個(gè)月前，奧黛麗單獨(dú)前往洛杉磯，雖然她身心疲憊，但是卻無法拒絕一個(gè)夢寐以求的機(jī)會(huì)，與好萊塢一代舞王弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）載歌載舞演出[滑稽面孔]（Funny Face，又名[甜姐兒]）。
1951年，劇作家里歐納·蓋許（Leonard Gershe）為百老匯一出名叫[婚禮日]（Wedding Day）的歌舞劇重編歌詞，雖然尚未制作，但已經(jīng)把整個(gè)作品賣給了米高梅，后者旗下的制片人兼作曲羅杰·伊登斯（Roger Edens）擅長歌舞劇，之后的拍片計(jì)劃立刻吸引了名導(dǎo)斯坦利·多南（Stanley Donen）。該劇劇本觸及到幾個(gè)層面，諷刺時(shí)裝界又為其立傳，嘲弄1950年代的流行文化，也對(duì)當(dāng)代著名攝影師理查德·艾維登（Richard Avedon）禮贊，在電影中阿斯泰爾扮演人物正是以艾維登為藍(lán)本的，赫本的扮演女主角則是現(xiàn)實(shí)中艾維登的模特妻子。而電影劇本決定放棄[婚禮日]的原作詞曲，以喬治和伊拉蓋希文兄弟（George and Ira Gershwin）所做的流行歌曲代替，并融合了1927年百老匯[滑稽面孔]（Funny Face）一劇（當(dāng)時(shí)由阿斯泰爾和大他1歲的姐姐艾黛兒主演，‘滑稽面孔’這個(gè)名字是阿斯泰爾的建議，那是他對(duì)姐姐艾黛兒的昵稱），他們以[滑稽面孔]作為名字，沿用主題曲和其他四首曲子，但放棄該劇的的故事情節(jié)，以[婚禮日]來取代。
制作團(tuán)隊(duì)一開始就料定，如果告訴阿斯泰爾說，奧黛麗會(huì)出演女主角，而劇本是為他寫的，那他一定會(huì)立刻簽約而即將出演自己第28部電影，為了確保這位舞王加入該片演出。制片人采取了好萊塢慣用的作法，那時(shí)候蓋許把新劇本拿給奧黛麗的經(jīng)紀(jì)人弗林斯，但當(dāng)時(shí)他看完后覺得是垃圾，完全和奧黛麗的巨星形象一點(diǎn)也不搭界，在送給當(dāng)時(shí)還在巴黎的奧黛麗過目時(shí)，建議她不要接演。但奧黛麗在耶誕假期時(shí)讀了劇本很喜歡，尤其制片人告訴奧黛麗他們已經(jīng)簽下阿斯泰爾（其實(shí)沒有），他們那時(shí)也只是跟阿斯泰爾接觸，告訴他說奧黛麗同意出演（其實(shí)也沒有），這種作法風(fēng)險(xiǎn)很大，游走于誠實(shí)邊緣，但在這個(gè)案例中發(fā)揮了效果。
在敲定了奧黛麗和阿斯泰爾之后，還有一個(gè)問題是，奧黛麗是派拉蒙的明星演員，而派拉蒙不愿意把她出借給米高梅；另一個(gè)問題則是，蓋希文的曲子屬于華納兄弟（Warner Bros.），于是在1955年11月至1956年2月期間，米高梅與兩家公司展開談判，最后華納高價(jià)把樂曲賣給了米高梅，米高梅則把演職人員的合約及整個(gè)拍片計(jì)劃都賣給派拉蒙。米高梅不僅獲得許多現(xiàn)金，還得到3年內(nèi)請(qǐng)奧黛麗拍一部影片的報(bào)償。在一片燦爛的憧憬中，卻又出現(xiàn)一個(gè)小問題，伊迪絲·海德被指定擔(dān)任這部片子的服裝設(shè)計(jì)，多南表示：“伊迪絲·海德怎么可以擔(dān)任時(shí)尚片的設(shè)計(jì)呢？”作為導(dǎo)演的他和主演奧黛麗要讓紀(jì)梵希擔(dān)當(dāng)里面時(shí)尚部分的服裝設(shè)計(jì)，而海德只是負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)女主角未去巴黎前的服裝。
為了使奧黛麗梅爾夫婦能在巴黎有時(shí)間相聚，派拉蒙動(dòng)用關(guān)系和力量，調(diào)整拍片時(shí)間，這種情況，除了后來的伊麗莎白·泰勒和理查德·伯頓（Richard Burton），再也沒有哪對(duì)銀色夫妻有這種難耐和分量。在經(jīng)過兩個(gè)月的歌舞排練，1956年4月，[滑稽面孔]正式在洛杉磯派拉蒙制片廠開拍，之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)到巴黎拍攝，奧黛麗在現(xiàn)場表現(xiàn)得堅(jiān)強(qiáng)而決斷，每場戲都很有定見——而導(dǎo)演則很歡迎她的主見。斯坦利·多南說到：“我第一次看到奧黛麗，是在她演出[羅馬假日]時(shí)，我一生少有的驚艷的感覺立刻涌現(xiàn)出來，——好比我第一次看到弗雷德·阿斯泰爾、第一次看到馬龍·白蘭度。顯然，她對(duì)我而言，也跨入熠熠巨星行列：卓別林（Chaplin）、阿斯泰爾、白蘭度，與他們平起平坐。” 不過他們出現(xiàn)一場爭執(zhí)，在巴黎一家餐廳拍攝她波希米亞隨性風(fēng)格，名為“基礎(chǔ)新陳代謝”（Basal Metabolism）的現(xiàn)代舞蹈時(shí)，奧黛麗穿黑色緊身棉衣褲，她想配上一雙黑色的襪子，但多南認(rèn)為她應(yīng)該穿白襪，映著黑色的背景才能凸顯出來，這是一段奧黛麗唯一沒有搭配阿斯泰爾的舞步。奧黛麗聽見導(dǎo)演的指示，驚訝且堅(jiān)定說：“絕對(duì)不行，這樣會(huì)破壞整個(gè)黑色線條，切斷我的腳的輪廓！”多南則說：“如果不穿白襪，你就陷入黑色背景中，看不見你的動(dòng)作。”奧黛麗情緒激動(dòng)掉下眼淚，跑回更衣室，后來恢復(fù)平靜，穿上白襪繼續(xù)演出，她寫了一張紙條遞給多南：“你是對(duì)的——摯愛的，奧黛麗”，至于奧黛麗流淚一個(gè)重要原因是，她不想讓別人看到她有一雙大腳。關(guān)于多南在片場趣事，多年后，奧黛麗回憶說：“斯坦利當(dāng)時(shí)以他的法文為傲，正好在拍攝最后一幕，我和弗雷德在溪流中木筏上的鏡頭，斯坦利為了美化畫面，希望我們?cè)谟捌鰰r(shí)，跟在天鵝后面——結(jié)果天鵝先游走了，我們慢了一步。斯坦利抓狂地扯開嗓門大叫：“猴子！猴子！（法文）”，“他原本要說的是”奧黛麗想到當(dāng)時(shí)情不自禁笑起來：“天鵝！但是他沒念對(duì)，嘴里喊的卻是猴子！”而在那年，梅爾送給奧黛麗一只約克夏品種的狗，名叫“出名”（Famous），這只深得奧黛麗寵愛的狗出現(xiàn)在電影[滑稽面孔]中，女主角在蒸氣火車旁拍照時(shí)露臉。
1956年春天，在劇組拍攝電影過程中，奧黛麗度過了27歲生日，阿斯泰爾則是57歲，這時(shí)已經(jīng)看到一個(gè)模式，奧黛麗已經(jīng)第三度和年紀(jì)大到足以當(dāng)她父親的男主角搭配，與傳統(tǒng)及文藝復(fù)興的宗教藝術(shù)主題很像：年輕的圣母瑪利亞和她的丈夫——留著胡子的長者約瑟夫，這樣的組合看起來似乎毫無肉欲之感，而只有性靈之愛。不過之后當(dāng)奧黛麗年過30歲，與之對(duì)應(yīng)的搭檔大多變成與她年紀(jì)相當(dāng)甚至略小的男演員。在[滑稽面孔]開拍以后，奧黛麗就對(duì)阿斯泰爾敬畏有加，因?yàn)檫@是奧黛麗圓自己舞蹈夢的另一個(gè)形式，導(dǎo)演多南笑笑回憶說：“當(dāng)時(shí)下了好幾場雨，最后我們還是要跑到小島上拍攝，這個(gè)島其實(shí)是兩條小溪間的一片草地。每個(gè)人都很緊張，奧黛麗突然說：‘我盼了20年要跟弗雷德·阿斯泰爾跳舞，可是換來了什么，一場泥濘？’”至于阿斯泰爾則說到：“這是我和偉大可愛赫本合作唯一機(jī)會(huì)了”在后來他的回憶錄中，大肆稱贊奧黛麗。不過在電影拍攝過程中，阿斯泰爾擔(dān)心男女之間年齡差異，以及這段戀情的可信度，當(dāng)初無法拒絕與奧黛麗同臺(tái)的誘惑，如今不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)：她看起來比實(shí)際年齡還年輕，而他擔(dān)心自己的外表比實(shí)際年齡更年長。每天一早，工作人員一來忙著打招呼，圍著多南喝咖啡聊天時(shí)，阿斯泰爾卻怒氣沖沖地抵達(dá)，唐突地問多南：“你要我做什么？”要不就是挑剔：“他在這里做什么？”而同片的演員凱·湯普森（Kay Thompson）說：“弗雷德非常不耐煩，他希望在奧黛麗面前有精彩的表現(xiàn)，在他和奧黛麗泛舟過河那一段，他打斷她4、5次，問到：‘你在做什么？’”這場戲好不容易才拍完。”當(dāng)晚奧黛麗向湯普森坦言：“她覺得有點(diǎn)壓力”，但她從未向大眾提過這一點(diǎn)。
在拍片過程中，編劇里歐納·蓋許對(duì)奧黛麗的印象是：“我從來沒有見過如此賣命工作的人。她不知疲倦地學(xué)習(xí)著影片中的歌曲和舞蹈動(dòng)作，因?yàn)樗幌褓惖隆げ槔硭梗?font style="font-family: 'times new roman';">Cyd Charisse）或金吉·羅杰斯（Ginger Rogers）那樣一直與這樣的工作打交道。羅杰·伊登斯說‘奧黛麗，你明天可以休假，你一天工作了16個(gè)小時(shí)。’而她卻說：‘不必了，我明天9點(diǎn)會(huì)來片場。’結(jié)果第二天早上她8點(diǎn)就到了。”
[滑稽面孔]是一部罕見表現(xiàn)時(shí)尚界的歌舞片，有許多讓人眼前一亮的鏡頭，加上紀(jì)梵希出色的服裝設(shè)計(jì)、艾維登巧妙的時(shí)尚攝影及片頭設(shè)計(jì)，在故事中穿插得天衣無縫，使得這部電影成了時(shí)尚界的電影“圣經(jīng)”，片中搭配許多有趣浪漫的歌舞，而且重要背景設(shè)置在巴黎，所以電影中展示了巴黎歌劇院、蒙馬特、圣母院、協(xié)和廣場、杜樂麗花園、艾菲爾鐵塔和香堤堡。1957年2月13日，電影在美國上映，好評(píng)如潮，[綜藝]雜志評(píng)價(jià)到：“阿斯泰爾溫文爾雅的風(fēng)格和赫本小姐靈敏的表演才能，在情節(jié)上衍生出高格調(diào)世界時(shí)尚和模特。”[紐約時(shí)報(bào)]影評(píng)家波斯利·克勞瑟寫到：“[滑稽面孔]不會(huì)讓你只看到一部漂亮的歌舞片，或者一部非常時(shí)尚的電影，而是兩者兼具...赫本小姐溫柔魅力從獨(dú)坐女子變成悲傷的蝴蝶，阿斯泰爾先生扮演鏡頭輕輕地捕捉的求婚者...湯普森扮演驚人而有趣的時(shí)尚志編輯成為難與親近咖啡館歌手。”[電影拍攝]（Films and Filming）的影評(píng)約翰·卡茨（John Cutts）說：“[滑稽面孔]永遠(yuǎn)是最可愛歌舞片之一...[滑稽面孔]是自[七對(duì)佳偶]以來最新穎的和從[雨中曲]以來最歡樂歌舞片”英國電影學(xué)會(huì)（British Film Institute）的[電影月刊]（Monthly Film Bulletin）指出：“斯坦利·多南的[滑稽面孔]可能是自從他的[七對(duì)佳偶]以來最快樂和最精力充沛的歌舞片”。
[滑稽面孔]在奧斯卡獎(jiǎng)上獲得最佳劇本、最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳服裝設(shè)計(jì)四項(xiàng)提名，并入圍戛納電影節(jié)（Cannes Film Festival）金棕櫚（Palme d'Or）最佳電影提名，以及榮獲美國國家評(píng)論協(xié)會(huì)（National Board of Review, USA）頒發(fā)的創(chuàng)新攝影（photographic innovations）特別獎(jiǎng)（Special Citation）。
17、電影 [黃昏之戀]（Love in the Afternoon，又名：下午的愛情，午后之愛） 1957年
導(dǎo) 演：比利·懷爾德
內(nèi)容 簡介：柴弗西先生是巴黎名偵探，受托偵查的婚外情不計(jì)其數(shù)，愛女艾蓮卻視這些為愛情的象怔，對(duì)偷情者的下場不勝唏噓，并期望自已也能有轟轟烈烈的愛情。其中以美國單身富豪法蘭肯，在世界各地的緋聞最令她動(dòng)容。在受害人X先生持槍報(bào)仇之際，艾蓮再也無法袖手旁觀，設(shè)法替代X夫人與法蘭肯約會(huì)，使X先生安然離開不再疑心。只是他仍是個(gè)"愛了就跑，為愛而活"的情場浪子；排斥真愛，言明只玩情場游戲。
加里·庫柏和奧黛麗·赫本在拍攝現(xiàn)場。
拍攝現(xiàn)場間隙。
從左到右，加里·庫柏、比利·懷爾德、奧黛麗·赫本和莫里斯·切瓦力亞在拍攝現(xiàn)場。
幕后：1956年7月底，奧黛麗拍完了[滑稽面孔]，回到布林根施托克與梅爾度假幾周，接著梅爾到西班牙和法國接連出演電影。在此時(shí)，奧黛麗也接受了邀約，再度與懷爾德合作，條件是影片全程在巴黎拍攝，方便她周末與梅爾相聚。奧黛麗還沒讀完劇本，懷爾德就以加里·庫柏（Gary Cooper）擔(dān)當(dāng)男主角來打動(dòng)她，這次加里·格蘭特再次婉拒了懷爾德的邀請(qǐng)，理由是他太成熟了。不過庫柏卻比格蘭特還大，但當(dāng)他受到邀約就毫不猶豫的答應(yīng)了，盡管他當(dāng)時(shí)比奧黛麗大上28歲。
[黃昏之戀]（Love in the Afternoon）是根據(jù)克勞德·安奈特的小說改編，懷爾德通過改編拍攝成為“向恩斯特·劉別謙（Ernst Lubitsch）致敬的作品”按照他的話說。在電影開拍之前，奧黛麗從巴黎飛到了紐約，探訪正在演出舞臺(tái)劇[窈窕淑女]的友人奈斯比特，[洛杉磯時(shí)報(bào)]（Los Angeles Times）的記者艾德溫·舒勒特（Edwin Schallert）訪談奧黛麗，然后報(bào)道說到：“奧黛麗期待由丈夫梅爾費(fèi)勒來飾演教授，她則扮演一口倫敦中下階層腔調(diào)的賣花女——與兩人在[戰(zhàn)爭與和平]中的角色恰好相對(duì)照。”差不多7年之后，奧黛麗出演了電影[窈窕淑女]，而他的丈夫則沒有。
1956年8月，[黃昏之戀]在巴黎西區(qū)開拍，懷爾德碰上一個(gè)棘手的技術(shù)問題，一直未能解決。因?yàn)楸M管他監(jiān)督了化妝和服飾的準(zhǔn)備工作，但以庫柏在影壇的地位這些都是徒具形式，等庫柏到來時(shí)，懷爾德和攝影師傷透了腦筋，因?yàn)闊o論庫柏化多濃的妝，燈光一再重新安排，他看起來還是像個(gè)糟老頭，由于[黃昏之戀]中有很多男女愛情的對(duì)手戲，不能用遠(yuǎn)鏡，如何解決呢？攝影師在鏡頭上裝上濾鏡，還是徒勞，因此每當(dāng)要拍庫柏的近景和臉部時(shí)，就讓他置身于陰影中，或者后方、或者透過薄紗，或者用布景、墻、簾子或門擋住一部分，“加里·庫伯的臉總是側(cè)面的出現(xiàn)在畫面中，那使得赫本看起來像是和一個(gè)影子談戀愛。”當(dāng)時(shí)觀眾看完影片這樣說到，而事實(shí)確實(shí)就是那樣。
男主角庫柏自1925年出演默片以來，[黃昏之戀]是他的第99部電影，雖然他對(duì)拍攝過程中對(duì)他的鏡頭處理也覺得繁瑣，但與奧黛麗相處時(shí)光，加里·庫柏感到非常的快樂，他說到：“我從影30年，但是從來沒有遇到過奧黛麗這樣充滿激情、活力四射的女主角。她為所扮演的角色注入了生命和能量，這一點(diǎn)無人能及。”而在劇中扮演奧黛麗角色的父親是法國演員莫里斯·切瓦力亞（Maurice Chevalier），被很多人認(rèn)為不太好相處，但是他卻和奧黛麗處得很愉快，莫里斯還將在拍攝現(xiàn)場空隙時(shí)間和奧黛麗一起喝茶的照片贈(zèng)予奧黛麗的母親艾拉，照片寫著：“艾蓮（奧黛麗飾）的父親莫里斯·切瓦力亞送給奧黛麗的母親。”
這部電影于1957年5月29日率先在法國上映，一個(gè)月后才在美國放映。影片在當(dāng)時(shí)社會(huì)壞境來說，有太多不好的嘗試和不是很健康的思想道德，許多如此的言論在影片上映后發(fā)表出來。雖然如此，在西班牙上映的版本則被剪去了幾個(gè)特別的鏡頭；而在法國，影片的名字則改成了[艾蓮]（Ariane）女主角的名字，因?yàn)閇黃昏之戀]這個(gè)美國版的名字給人太多不好的遐想。
[黃昏之戀]到目前為止，赫本第一部主演電影沒在奧斯卡上獲得任何提名，很大原因可能是題材敏感且小眾。但電影不拘一格的故事情節(jié)和浪漫情調(diào)，唯美講究構(gòu)圖的攝影畫面，以及奧黛麗喜感癡情又動(dòng)人表演依然得到好評(píng)，[視與聽]的影評(píng)人約翰·卡茨說：“奧黛麗·赫本和莫里斯·切瓦力亞的表演風(fēng)格保持很好，只有庫珀顯得疲勞”[紐約時(shí)報(bào)]評(píng)論到：“懷爾德和戴蒙德先生在超過兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，設(shè)計(jì)保持著一對(duì)不道德戀人的無數(shù)細(xì)節(jié)是如此迷人，奧黛麗·赫本令人歡愉的表演和加里·庫柏通過巧妙計(jì)算在多情的下午幽會(huì)。”[紐約先驅(qū)論壇報(bào)]影評(píng)人威廉·K·津塞評(píng)價(jià)到：“奧黛麗·赫本使你相信——結(jié)尾的寓言是重要可信的，這里向赫本小姐敬意，她的表演是如此年輕無罪而令人愉悅，當(dāng)事情變得糟糕的時(shí)候，很容易理解庫柏角色對(duì)她的影響及渴望”比利·懷爾德和長期的合作編劇I.A.L. 戴蒙德（I.A.L. Diamond）獲得美國編劇協(xié)會(huì)的最佳美國喜劇編劇獎(jiǎng)，而奧黛麗獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女演員提名，以及金球獎(jiǎng)音樂喜劇類最佳女主角提名。
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