詩詞入門基礎概念：
1詩:統稱詩歌，文學體裁的一種,通過有節奏和韻律的語言反映生活,抒發情感.
2詞:為詩的別體,本為入樂歌唱,樂譜失傳后,只按詞牌格式填作。
3詩源:本源于遠古先人的勞動號子,多認為詩是從《詩經》開始.
4詞源:五代與唐時由于音樂的廣泛流傳,開始出現按樂拍來填寫曲子詞.
5詩詞之道:發于心聲,托于景物,情景交融于萬象,言志抒懷于自然,故詩詞無不可敘.
6詩詞風格:簡單來分,大致就豪放與婉約倆類,其它大同小異.
7詩詞標題:用來點明詩詞的中心思想,也用來概括詩詞的大意.
8詩詞序引:多于標題后闡述本詩詞的來由,起到一個承上啟下的作用.
9平仄:指平聲調和仄聲調,在詩詞中用平仄聲調來調節詩詞韻律美感.
10古今漢語四聲:古今漢語發聲不同,因此從古今四聲區分開古今平仄聲調.
11格律:古詩詞（此指近體詩）獨有的,創作時格式,音律等方面所應遵守的準則.
12格律譜:前賢將最符合音律節奏美感的詩詞格式繪制成定譜,用于引領后學.
13韻:詩詞格律最基本要素之一,用韻可使詩詞誦詠時產生鏗鏘和諧感.
14詩韻:作詩時所依據的韻,古韻一般多指平水韻,今韻為中華新韻.
15韻腳:詩詞中押韻的句尾末字,一般在首句與偶數句上.
16對仗:近體詩要求嚴格的對偶稱作對仗.
17押韻:又稱作壓韻,指詩詞中某些句末字,使用韻母相同或相近字.
18韻譜:詩詞用韻各據其譜,如《詞林正韻》《平水韻》《中華新韻》等.
19寬韻:指韻譜中字數較多的韻部,因其選韻字時選擇范圍較大而得名.
20窄韻:韻譜中字數較少的韻部,因選字范圍小而得名,
21出韻:也叫落韻,竄韻,走韻,指韻腳處不使用本韻字,而用了鄰韻或它韻字，詩禁之一.
22險韻:用艱僻字押韻,因人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥,無湊韻之弊,故稱險韻.
23撞韻：就是不用韻的句子最后一字（白腳）用了與其它韻字同韻母的仄聲字，屬詩禁之一。
24擠韻：也稱犯韻，即押韻句中（尤其是音節重位）用了與韻腳同韻母的字，屬詩禁之一。
25死韻：押韻句中句讀重心落在這句的韻字上叫死韻，作詩時應盡量避免。
26活韻：押韻句中句讀重心落在這句別的字上叫活韻。
27啞韻：用了讀來聲調不明顯意義不明確之類的韻字叫啞韻，屬避忌之一。
28湊韻：為了押韻，勉強找個與全句意思不大連貫的字做韻腳，詩禁之一。
29：復韻，就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押，屬作詩避忌之一。
30通韻:指倆個或倆個以上的韻部可以相通,或部分可以相通共押.
31換韻:也稱轉韻,長律中于換韻前句先轉,后接聯句韻腳再轉.
32古韻:有認為以詩經為主的中國先秦倆漢韻文的韻,稱作古韻.
33今韻:有認為凡自南朝齊梁以來的韻書,分四聲的都稱為今韻.
34切韻:現今可考的最早韻書,唐代初年時被定為官韻,隋陸法言著.
35平水韻:宋末平水人劉淵刊行作近體詩所依韻書.
36詞林正韻:清戈載編的詞韻書,為歸并平水韻后得來.
37中華新韻:為促進聲韻改革,中華詩協取普通話作基礎制定的新韻書.
38混元韻:混淆古今平仄,解除韻腳束縛,但尊重節奏美感，順其自然而行文用韻.
39中原音韻：元周德清撰北曲曲韻專著，是我國出現最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著，為至今北曲所尊韻書。
40洪武正韻: 是明太祖洪武八年樂韶鳳、宋濂等人奉詔編成的一部官方韻書，為曲人必讀韻書，為南曲所尊韻書。
41韻學驪珠：昆曲家為求恢復昆曲的法度，覓求善本以供傳習，特將乾隆時沈苑賓所撰《曲韻驪珠》再版，此書體僃南北，音葉宮商，因洪武難求，現為南曲首選韻書。
42分韻:作詩時先規定若干字為韻,各人分拈韻字,依韻來作詩.
43進退格:領韻通押特殊格式的一種,一進一退相間押韻,故稱之為進退格.
44葫蘆韻:也稱葫蘆格,與進退格同為用韻一格,用韻先小后大有似葫蘆.
45轆轤韻:每倆句換一次韻,韻腳不斷轉換,有如被拋來拋去般,也稱擲韻.
46聲律啟蒙:古書名,是一部訓練兒童應對掌握聲韻格律的最佳啟蒙讀物.
47笠翁對韻:古書名,明末清初戲曲家李漁撰,是一部仿照聲律啟蒙寫的作詩韻書.
48訓蒙駢句:古書名,明司馬謙著,是一部對童蒙進行駢句訓練,為作文作詩建立根基的教科書籍.
49龍紋鞭影:古書名,汲取前人蒙書材料基礎上溶入二十四史典故的駢文讀物,可供取典故用.
50二十四詩品:晚唐詩人司空圖編撰探討詩歌美學風格的理論著作,其中將詩歌風格分作雄渾,沖淡等二十四目.
51詞牌:詞格式的名稱,共一千多個格式,有的詞牌甚至多種格式并發展出變體.不同詞牌要求的風格各不相同。
52詞譜:每一詞牌的格式稱詞譜,依詞譜所規定的字數平仄用韻等格式寫詞叫填詞.不同詞牌適合不同風格之詞.
53白香詞譜:清嘉慶年間靖安人舒夢蘭編選,收錄由唐到清佳詞一百篇一百調,是最佳詞學入門讀物.
54欽定詞譜:清康熙時,陳廷敬王奕清等奉康熙命編寫,合826詞牌,2306體,為倚聲家可永守之法程.
55本意:在填詞時詞牌名同時也是詞題,即本意,當詞內容與詞名不符時,需在詞牌后用較小字另標出詞題.
56小令,中長調:在詞中,五十八字以內為小令,五十九至九十字為中調,九十一字以上為長調.
57上下闕:詞分片,一片又叫一遍,也叫一闕,上片稱上闕,下片稱下闕.
58近體詩:又稱今體詩或者格律詩,是嚴格講究平仄,對仗,押韻等規范的詩體.
59古體詩:又叫古風詩,形式較自由,不受格律規范約束的詩體.
60絕:絕詩,也稱截句或斷句,詩體名稱,因定格僅為四句故名,多以五七言為主.
61律詩:由兩首絕詩相疊組成的詩體稱律詩,共四聯八句.
62排律:詩體名,律詩的一種,就律詩定格加以鋪排延長而得名,每首至少十句.
63一句詩:也稱句,多為隨感偶得的佳句奇句,因其獨具特色而自成一體.
64聯句:古作詩方法之一,由兩人或多人共作一詩,聯結成篇,后人稱其柏梁體.
65首,頷，頸,尾聯:律詩中的第一二句,三四句,五六句,七八句被分別稱作律詩的首,頸,頷,尾聯.
66扇對:凡律詩中對仗句子上一聯與下一聯相對,也即兩聯四句中一對三,二對四的稱扇對.
67合掌:詩病的一種,指聯中對仗出句與對句完全同義或基本同義.
68工對:對仗須用同類詞性相對,如名詞對名詞,代詞對代詞等;舊時把名詞分很多門類,必須詞性詞類都相對才稱為工對。
69寬對:與工對相對而言,只要詞性相同便可入對,或大部分詞性能對上.
70粘對:近體詩律術語.對,相同一聯內對句與出句平仄必須相反相對;粘,指后聯出句與前聯對句平仄必須相同相粘.
71借對:一個詞有兩個以上意義,詩人在詩中用的是甲意,同時借用乙意或丙意構成工對,稱借對.
72一三五不論:格律詩平仄格式的通俗口訣,為一三五不論,二四六分明,謂七言詩句第一三五字平仄可不拘,第二四六字必須依照格式,平仄相間,不能變動. 此為學詩最基本的入門方法,屬于活用之法,但不能全包,在此基礎上,只要尊重粘對，避孤平三平等幾個小規律,便可以放手來寫格律詩而不出大框架.
73拗救:詩律術語,在格律詩中,凡不合詩律格式的字稱拗,凡拗須救才不為病,分作本句救與下句救.
74孤平:詩律術語,格律詩大忌,指平聲字收尾的單句中除韻腳外只剩了一個平聲字，有王力說，啟功說，士楨說等.
75三平三仄:即三平尾三仄尾,詩律術語,指句尾的末三字均為平或均為仄,同屬作詩時應避忌的弊病,三平尾尤重.
76八病:古代關于詩歌聲律的術語,由南朝梁沈約提出,為作詩時應當避忌的八項弊病,因太拘泥而廢.
77口占:指即興作詩詞,不打草稿,隨口吟詠出來.
78借形:為降低詩詞入門路徑,有人提出借形凝神說,同屬于自然詠作一類,并將平仄韻律放寬.
79倚聲:按譜填詞也稱倚聲,調宮商化五音，避失腔防落韻，因而填詞人也稱倚聲家.
80對仗:指近體詩中一聯的出句和對句要形成對聯的形式,上下句詞性需投合. |
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