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中國書法是最能表現(xiàn)藝無止境的藝術(shù)，是抽象的線條藝術(shù)。線條則是書法的基礎(chǔ)、靈魂。書法是通過研、悟、養(yǎng)和多層次、多方位地通過長期努力而造就的藝術(shù)成就。筆法把握的精準(zhǔn)、線條質(zhì)感的遒勁,點(diǎn)線運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成，通過提按頓挫、輕重緩急、圓轉(zhuǎn)方折以及布黑分白的變化，行使自己的意旨，使書者的思想、情感、學(xué)識(shí)、經(jīng)歷、修養(yǎng)物化。深刻認(rèn)識(shí)對傳統(tǒng)經(jīng)典書法的學(xué)習(xí)，復(fù)興中國傳統(tǒng)文化和民族精神，也是我們追求書法藝術(shù)藝無止境的文化信念。 一、書法的用筆之神 筆法是中國書法最基本的內(nèi)容和最重要的基礎(chǔ)。沒有筆法也就沒有書法。筆法精妙，書法作品才會(huì)有神韻。通過書法聯(lián)想到自然事物，在創(chuàng)造活動(dòng)中，我們也可以從自然現(xiàn)象聯(lián)想到書法，得到創(chuàng)作的啟發(fā)，喚起藝術(shù)的靈感。 王羲之在《書論》中說：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書”。 遲與急是說行筆速度節(jié)奏的變化，表現(xiàn)了用筆的沉著與趨勢；曲與直是說行筆運(yùn)動(dòng)軌跡的變化，表現(xiàn)的是用筆的多姿與剛勁；藏與出是說起筆、收筆的變化，表現(xiàn)的是用筆的渾成與爽利；起與伏是說行筆過程中提、按的變化，表現(xiàn)的是用筆的靈動(dòng)與穩(wěn)重。這些都是用筆的要點(diǎn)，而且不同的行筆方法可以得到不同的藝術(shù)效果。 孫過庭的“書譜”和王羲之的“十七帖”，牽絲連帶是在筆鋒轉(zhuǎn)換中出現(xiàn)的。董其昌說“書法以用筆為上”，蘇軾講：“善用筆者多骨，不善用筆者多肉，多骨微肉者謂之勁書，多肉微骨者謂之墨豬。”寫字時(shí)即會(huì)用中鋒又會(huì)用側(cè)鋒，就能做到方圓，字就賦予變化；握筆松弛有度，筆桿傾斜會(huì)賦予旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)；筆毫落紙撲得開裹得住，線條就有力度；握筆靈活，線條同樣有力度和張力，字就顯得靈動(dòng)而富有生機(jī)。 不同的線條是用不同筆法寫出來的，只有筆法的變化才能寫出線條變化。通過學(xué)習(xí)，仔細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，書寫相同的字時(shí)的筆法也是不同的，這就是書法用筆的藝無止境之神。   |
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