手欠畫家張大千與敦煌壁畫二三事

1941年3月，張大千第一次踏上了赴敦煌的征途。歷時(shí)一個(gè)多月的長(zhǎng)途跋涉，終于來(lái)到了敦煌莫高窟，然而心中的藝術(shù)寶窟卻被沙土和碎石掩蓋著，被深埋在大漠中，于是他帶領(lǐng)這隨行人員以及雇傭幫工修路開(kāi)道，搬走洞窟周圍的積沙亂石，開(kāi)始對(duì)石窟進(jìn)行記錄和編號(hào)，在經(jīng)過(guò)五個(gè)月的艱苦工作后，他們總共為309個(gè)洞窟編了號(hào)，至今你在洞窟門口見(jiàn)到的編號(hào)墨跡，都出自他的手筆。然而敦煌石窟這件事罵張大千的人也挺多，因?yàn)樗闪艘患聝海徊恍⌒木褪Я俗恪?/p>

不管有多少種說(shuō)法，就大體意思意思：有一天張大千率弟子們?cè)诘?0號(hào)窟臨摹。想起有個(gè)老喇嘛說(shuō)過(guò)一句話：“我幼年進(jìn)廟時(shí)，老法師帶我去看壁畫，曾經(jīng)對(duì)我說(shuō)，莫高窟到處是寶，畫下面有畫，寶中有寶。”這句話真是撓得他心癢癢，他盡心盡力臨摹好了石窟內(nèi)的壁畫后，大概是想給學(xué)生們?cè)鲩L(zhǎng)點(diǎn)知識(shí)，那個(gè)手欠啊，就跟老賭鬼似的——停不下來(lái)啊。

張大千先把第一層的西夏壁畫給剝了，哎喲，那個(gè)舒爽啊，就接著把第二層的晚唐壁畫也給剝?nèi)ィF(xiàn)在我們看到的最下面的盛唐壁畫，而盛唐壁畫在被前人覆蓋時(shí)為了增加泥土粘合力，把上面的剝落后導(dǎo)致面目全非，那些墻上，清晰地留下了他層層剝畫的斷面。而被他剝損壁畫的石窟還有第108窟、454窟等。

唐人觀音大士像

《觀音大士》

中唐觀音菩薩

凈瓶大士像

觀音菩薩圣像

觀音菩薩圣像

然而張大千的努力我們也要看到啊。由于第一次過(guò)去沒(méi)什么經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致生活用品準(zhǔn)備不足，人少力薄，以及畫布和顏料等畫具臨摹效果不佳，張大千一行人不得不于年底返回蘭州，籌集人馬，補(bǔ)充物品，作長(zhǎng)期打算。1942年3月，張大千帶著兒子張心智以及一批青年畫家等人，從西寧包租—輛卡車，第二次來(lái)到敦煌。

敦煌莫高窟唐人觀世音菩薩

漠高窟唐人觀世音菩薩

臨摹敦煌壁畫其實(shí)是一項(xiàng)很艱巨的工作，張大千在獲得青海主管特準(zhǔn)后，親自前往塔爾寺以每月50塊大洋雇到此前認(rèn)識(shí)的5位喇嘛畫師，他們專為他磨制顏料、縫制畫布、燒制木炭條。而為了使畫面色彩亮麗而歷久不變，他專門從西藏運(yùn)來(lái)石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料用來(lái)臨摹，力求與敦煌的原作保持一致性。這些珍貴的顏料每斤價(jià)格在40至50兩銀子之間，而且每種都在100斤以上。

持花菩薩

再說(shuō)到張大千所用的畫布，大到數(shù)丈，還需要抹上膠水，填平布孔，再打磨7次，方能下筆...幸好拼接縫制畫布是那些喇嘛畫師的拿手絕活，所以拼接好的畫布完全不露痕跡。

飛天

以上都只是前期的準(zhǔn)備，真正臨摹時(shí)，一般是先由助手們把透明的蠟紙覆蓋在壁畫上，照影勾摹，再將勾摹好的畫稿用復(fù)寫方法拓于打磨好、繃在畫框上的白布上，然后經(jīng)弟子或喇嘛上色，由大千用墨勾描出線條并最后定稿，才算完工（其實(shí)這對(duì)壁畫也挺傷的~）。由于洞窟內(nèi)光線暗淡，他們有時(shí)借著日光用鏡子反射進(jìn)窟內(nèi)來(lái)做照明，更多時(shí)間是一只手提著蠟燭或燈，一手握筆，在高處還必須搭著梯子上上下下，很不容易。

釋伽說(shuō)法圖

張大千每摹仿一幅壁畫都要找統(tǒng)一時(shí)期一樣內(nèi)容的壁畫相互比照參考，特別是人物的臉部、四肢舉動(dòng)等袒露部份，都是在頻頻察看壁畫原作以后才下筆勾線的。他所摹仿的壁畫，形神俱佳地復(fù)原了前人留下的畫，在色彩上則更加艷麗。他對(duì)于敦煌壁畫的貢獻(xiàn)也是有目共睹的。

321窟飛天