清末海派四大家 任伯年花鳥畫欣賞

    任伯年（1840—1896）清末畫家。初名潤，字次遠，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以 字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區）人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是海上畫派中的佼佼者。任伯年的繪畫發軔于民間藝 術，他重視繼承傳統，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。他的杰出藝術成就受到世人矚目。

            
             富貴白頭圖  立軸 設色紙本 1880年作
    任伯年是我國近代繪畫史上杰出的畫家，是近代中國花鳥畫承前啟后的巨匠。任伯年的花鳥畫富有創造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼 工帶寫，明快溫馨的格調，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，藝術手法上則更加熟練、大膽。他的花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境，并對近現代花鳥畫產生了巨 大的影響。王雪濤說他用色非常講究，尤其是用粉，近百年來沒有一個及得過他。他善于從文人繪畫傳統和民間藝術中吸取精華，特別是將中國吉祥物融入中國花鳥 畫中，使寫實的花鳥畫憑添了吉祥寓意。此幅《富貴白頭圖》采用惲壽平的沒骨法，在構圖、造型、色彩上真實表現了民間生活情趣。祝福新人富貴吉祥，白頭偕 老。實為任伯年花鳥畫之珍品。

               
        荷花游禽  立軸  紙本設色                                   雙鴨圖  設色絹軸

              
             秋景佳色  鏡心 設色絹本
    任伯年是一位人物、花鳥、山水兼擅的全能畫家，其花鳥水平足以與人物畫抗衡，亦有論者更推崇其花鳥畫造詣。就筆法、墨法、色彩而言，任畫技巧甚為豐富，時 人虛谷贊其“筆無常法，別出新機，君藝稱極也”。此幅作品勾線精謹，設色具有濃淡裝飾風格，圖中鵪鶉、菊花以及葉子有“安居樂業”的象征意味。

          
      秋圃德禽  立軸 1893年作                            五子登科  立軸

              
             艷秋雙吉圖  立軸 設色紙本 (97.75萬元,2010年4月上海恒利)
    《艷秋雙吉圖》屬任伯年晚歲真筆。任氏不但是海派早期繪畫的集大成者，也正是由于他和吳昌碩等人的推動，將傳統文人畫的創作取向從士大夫的高標自許推向從民間藝術中汲取養料，強化色彩的艷麗和寫實的造型，并抒發個 性和人文精神的新風氣中去。從本件作品中，也顯著地體現了這種特征。一方面用諧音顯現吉祥富貴的寓意——“雙吉”。另一方面，配景的菊花壽石又從傳統的文 人士大夫所標許德“拒霜斗寒”的視像中象征了古代文人高潔人格和不屈精神。任伯年將世俗的喜好和個性高尚在一幅作品中結合得非常完美。

    本件作品在繁簡對比和色墨相滲的技法上有與眾不同的處理方式。首先以繁復的筆致描繪盛放的菊花，在勾勒菊花花瓣的過程中每個花瓣的描寫都十分細致到位。給 人以明確的方向感和結構感。葉子堆疊，然而卻層次清楚。仔細觀察此畫的起稿應該是從中上那部分的數朵黃菊開始，然后左部菊，在中部菊，在雞，最后是石。這 種畫法顯然是需要成竹在胸，方能筆無滯礙。晚期的任伯年在造型的準確洗練、生動傳神上已經進入了變化如神的境地，這件作品筆墨的自由最鮮明地反映在山石的 畫法上。可以看到，山石的勾勒線條極為簡潔，且皴擦的筆道也并不多，但山石明暗向背及其立體感和體積感已十分傳神，而兩只雞的繁簡對比更是鮮明。以沒骨法 畫雞的手法，至任伯年而完備。給人以柔和、溫馨、活潑明快的親切感。此件作品尺幅頗大，繪畫的內容不多而能顯現以一當十的藝術概括能力，實可稱任氏晚期花 鳥作品的佼佼者。

                      
               紅竹仙芝  設色絹本 1877年作    梅妻鶴子  水墨紙本

              
             百年好合  立軸 設色紙本 1889年作
    《百年好合》畫風簡約自然，筆墨趨于簡逸放縱。一對憨態可掬的鵓鴿戲于筆墨簡澹的拳石之上，一叢水仙，數干赤竹，隱于石后，長長的題跋鋪陳與畫面中，沉沉 的墨色與簡澹的畫面形成了極好的對比關系。全畫設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調，形象生動活潑，別具風格。任伯年開辟了花鳥畫的新天地，對 近、現代產生了巨大的影響。

              
      松鼠圖  立軸紙本 1892年作         兩端果腹  立軸 設色紙本              松猴圖  立軸紙本

              
          松鼠葡萄  設色紙本

               凌霄松鼠圖  立軸 紙本設色 縱163．5厘米橫46．5厘米  南京博物院藏

    任伯年的花鳥畫多有兼工帶寫、明麗活潑的特點。畫中老松以赭石淡寫，以淡墨點寫暈染。凌霄花以寫意之法勾花點葉。兩只松鼠卻是以短細的線條，細細繪出皮毛的質感以及明暗的變化，濃墨點睛并留出高光，顯得靈動活潑。

              
      花之君子  鏡心                  荷塘清趣  立軸紙本 戊子（1888年）作      君子有九思  立軸

             花鳥圖  冊頁 絹本 縱26．5厘米橫27厘米  天津藝術博物館藏

    此畫面意境空靈，藤枝只幾筆沒骨寫成，枝梢點出黃綠色的葉片，嬌嫩新鮮。紫藤花用撞水法寫意而成，筆意生動飽滿。兩只小雀用墨筆點出花紋斑點，又以濃淡的變化呈現體積感，神情畢肖。

         
      玉蘭壽石  1892年作 (103.04萬元,2010年4月上海敬華)     紫藤雙燕  1892年作 (114.24萬元,2010年4月上海恒利)

            
              幽鳥鳴春圖  立軸 絹本設色 縱137．5厘米橫64．8厘米  南京博物院藏。
    此畫寫春季桃花爛漫，幾只寒鴉立于巨石之上，似正迎接春天的來臨。桃樹用筆豪放，以點粉隨意寫出；花蕊卻以細毫精致描出，神韻布滿枝頭；花萼以艷色點出， 氣氛熱烈。山石結合點簇、鉤勒及暈染，有厚重之感。寒鴉皆以墨色的變化表現出質感。背景渲染融匯西洋水彩畫法。此畫筆墨簡逸放縱、設色淡雅、明快溫馨，風 格清麗脫俗。

             
   鹿 立軸 1885年作                    受天百祿  紙本立軸                 福祿圖  立軸紙本 1883年作

          
      柏鹿圖  立軸 設色紙本                               柏鹿圖  立軸 1879年作

            
             福祿雙壽  立軸 設色紙本 1889年作

    作品描繪雙鹿相向立于崖畔巖石之上，款書雖言作畫時間為“仲夏之吉”，但雙鹿蜷曲瑟縮的姿態和草叢擺動的幅度卻讓人如聞風聲“雖盛暑中，凜凜然使人急欲挾纊也”，給人一種蕭瑟冷清的感覺。
    作品在畫面處理上采用了“近實遠虛”的方法：后面的山崖盡量弱化，前景山石則以帶有行草書意的筆法寫出。強烈的虛實對比，加上畫面右上方的大塊留白，使二 維畫面因之具有了較強的縱深感，給予觀者以無限遐想的空間；雙鹿結構準確，造型嚴謹。在皮毛的處理上以散筆順身體結構撕出，比較成功的表現了絨毛的質感。 而這兩點，我認為都可以反映出在當時東西方文化交匯的上海，任氏所受到的西方繪畫的影響，也可視為任氏融匯西法的一次大膽探索。
    《雙鹿圖》創作于1889年，作者50歲的時候，屬于后期精品。從這件作品中鹿和靈芝的題材來看，有可能是為別人祝壽而作。同年所作的《鹿車圖》中亦有一鹿，與此圖有異曲同工之妙，可以參看。

         
    雙雞蕉菊  立軸 1889年作          雙吉圖  立軸紙本                       大吉圖  立軸

               紅梅雙雞  立軸 1881年作

    《紅梅雙雞》畫于1881年，約4平方尺，是經由錢鏡塘先生收藏過的一件精品，在邊款上有吳琴木的題跋。任伯年畫梅枝縱橫多姿而勁健，此畫中，他用沒骨法 繪出一片片梅花，下有錦雞一對，呈現出“滿幅梅花滿幅春”的風采。任伯年的花鳥畫注重寫生，他將花與鳥連在一起，由此體現出季節性風味。他的花鳥畫，多以 鳥為主，往往只是作背景處理，在設色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩。其畫天然巧趣，生氣盎然。

            
          百鳥朝鳳  立軸 設色紙本                                 五瑞圖  立軸 設色紙本 1889年作

            
             五倫圖  （3220萬元，2011年11月中國嘉德秋拍）

    任伯年是一個天才型畫家，花鳥、山水、走獸、人物以及寫照，無一不能亦無一不精，而且工、寫皆擅，大小咸宜。吳昌碩、王一亭、徐悲鴻等都受其影響，是海派 畫壇的領軍人物。此圖寫鳳凰、白鶴、鴛鴦、黃鸝、白頭五種瑞鳥，或立石上草間，或飛鳴于玉蘭、碧桃花叢之中，畫筆工細，形神畢肖。色彩絢麗，而不輕浮甜 俗。構圖繁密飽滿而疏密有致，秩序井然，自有大家高華氣象，無怪任阜長、張子祥、胡公壽都只能避退三舍，無一可與交量匹敵。

           
      仙鶴圖  設色絹本                   雙 犬  立軸

            
             鴛鴦戲荷  立軸 設色紙本 1883年作
    任伯年的花鳥畫造詣頗高，他重視寫生，造型生動活潑，勾勒、點簇、潑墨往往交替使用，風格明快、清新、溫雅、活潑，極富創造性，并能將西洋水彩畫用色與中 國民間富于裝飾意趣的色彩融和為一。本幅作品在技巧上，熔鑄古今并參以西法，精熟奇巧而富新意，筆無常法，正、偏、順、逆、揉、戳交施互用，起伏變化、干 濕濃淡隨手寫來，恰到好處。在提煉形象上，大膽舍棄細枝末節，抓住本質特征，達到形神兼備。此幀款署“癸未夏大暑節，山陰任頤”，是他44歲時所畫。任伯 年的署款很有特點，在不同的年齡段“頤”字的寫法也不盡相同，40歲左右時，“頤”字是草書寫法，且左偏旁寫成近似“正”字的草書。此款的“頤”字正是如 此，與年款相契合。從風格來看，任伯年40歲后形成了兼工帶寫，簡逸放縱的畫風。此畫用沒骨法描繪了荷塘一角，在荷花叢中有兩只鴛鴦正在戲水，畫面設色明 凈淡雅，清新活潑，意趣生動。既傳達出花鳥的形神又充滿強烈的主觀感情色彩。

               
           神仙富貴  立軸 設色紙本 1889年作           紫藤圖  立軸  設色紙本

            
             水仙壽石  立軸 設色紙本
    任伯年的花鳥畫創作，大致可分為三個階段。早在同治到光緒初，他臨摹陳洪綬的雙鉤填彩，并受族叔任熊、任薰工筆重畫彩畫的指點，直追“仿北宋人法，純以焦 墨鉤骨，賦色濃厚”，宋人畫花鳥倍極工細，一絲不茍的寫實畫在任伯年的作品得到體現。《水仙》一圖，墨色交融，設色精雅，虬枝、水仙隱現于石后，構圖別具 一格，具有強烈的現代氣息，為任伯年經典之作。

            
       葛仙錦雉圖  設色金箋 1880年作                                       芭蕉雙棲  立軸 1882年作

            
             玉蘭瑞鴿  立軸 設色紙本
    題識：伯年任頤寫于春申浦上之煮夢閣。 鈐印：伯年（朱） 山陰任（白）

    任伯年的花鳥畫注重寫生，他將花與鳥連在一起，由此體現出季節性風味。其花鳥畫多以鳥為主，但往往只作背景處理，在設色上多用淡彩，偶爾也用艷麗色彩。天 然巧趣，生氣盎然。任伯年早年學老蓮派及北宋工筆重彩之鉤染花鳥畫法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚。后期又受陳淳、徐渭、八大山人、華嵒影響的寫意花鳥畫。筆 墨簡逸放縱，設色淡雅明凈，兼工帶寫，格調明快溫馨。此幅《玉蘭瑞鴿》圖則當作于這兩個時期之間的轉型期，既有早期特色，玉蘭枝干、花朵焦墨鉤骨，瑞鴿、 壽石賦色肥厚；又有后期風度，設色淡雅，兼工帶寫，是不可多得的任氏佳作。整幅畫承張熊、胡公壽、王禮等海派先驅的影響，構圖嚴謹，講求用墨。幅中玉蘭枝 干蒼勁扭轉，猶如潛龍飛天，玉蘭花朵正反錯落，濃淡有致，落筆大膽而肯定，運筆精嫻。壽石則以淡墨寫出，輔以淡色花青，而瑞鴿翹首回望，神態自若。玉蘭、 瑞鴿、壽石以及竹子，在中國傳統文化中都屬于吉祥、和平象征，寓意長壽永固，任伯年在畫中集合數種象征，得之應愈加重視。

               
             茶花錦雞圖  立軸紙本                               鳳凰梧桐  立軸

            
             錦秀前程  立軸
    此幅花鳥作品為任伯年精品之作。畫面繁瑣不亂，樹石安排錯綜復雜又條理清晰，面面俱到。通觀全幅又疏密有致，色彩協調墨色厚重古雅，錦雞精到無比神態生動自然，尺幅巨大。為任伯年花鳥代表之作。

           
       鳳棲梧桐圖  設色紙本 立軸 1882年作

            
             棲鳳圖  立軸 設色紙本 1889年作

    《棲鳳圖》畫于1889年，這是任伯年晚年最為重要的花鳥畫作品之一，畫的是鳳凰棲息在梧桐樹上，寥寥數筆，把鳳凰整個神態表現出來，著墨不多，而力有余。線條簡練而沉著，有力而瀟灑。

          
     貓戲圖  立軸                          芭蕉貓  立軸                   貓菊圖  立軸 設色絹本

                
         葵竹貓戲圖  立軸 設色紙本                       貓趣圖  立軸紙本 丁亥（1887年）作

            
             貍奴圖  立軸 設色紙本
    款識：貓面如人耳如虎，勢欲捕鼠聽為主，伊誰畫者任先生，古意似奉尊罍簠，由來寫貓試屈指，李藹之后誰繼武（宋李藹之善畫貓，有離貓醉貓螭貓等圖）畫雖小 道烏足論，然見真龍點睛舞，武后戒畜愁扼喉，牡丹吐艷日正午，眠有氍食有魚，貓耶貓耶伴阿姥。伯年先生遺畫，一亭得之狂喜，屬題句，幸正，甲寅秋，老缶
    任伯年畫貓，為時人所重，技藝高超，蓋領一代風氣之先。此幅畫作布局簡淡，貓態生動活脫，似呼之欲出。觀其筆勢，蹁躚靈動，絕無妄下，形簡意 足，極盡渲染能事，隨心施技，縱筆揮淋，水墨暈章，融運自然，無線條羈絆，無妍色矯飾，厥能風貌迥然，臻至化境。任伯年早年以工筆見長，仿北宋人法，純以 焦墨鉤骨，賦色肥厚，尤近老蓮派。后汲取南田沒骨、青藤白陽之寫意，亦攝得西畫速寫、設色之技，筆墨漸趨簡逸縱放，明暗光影更是獨擅勝場，乃脫去塵俗、自 立高格矣。畫幅左側附有吳昌碩題跋，行文中提及“王一亭偶得任伯年《貍奴》遺作一幅，觀其筆墨精良，甚是欣喜，厥囑友人吳昌碩為此畫作長跋”一事，書法縱 橫捭合，氣勢如虹。此《貍奴》畫作乃出于任伯年之神筆，后巧為王一亭珍藏，又幸得吳昌碩長跋，可謂名家齊集、珠聯璧合，尤顯彌足珍貴。

        
     松鶴圖  鏡片 設色紙本                              鶴壽圖  立軸 設色紙本

            
             松鶴延年  立軸 設色紙本 1870年作
    同治庚午1870年，任伯年于該年十月，在倚鶴軒畫《弄玉吹簫圖》軸，與該作品的創作時間相近，倚鶴軒是任伯年的書齋名，根據胡公壽之齋名寄鶴軒而來，可見兩人關系之密，也說明他們都十分喜歡仙鶴。畫中仙鶴造型準確，已不是早期焦墨鉤骨的畫法，而是取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調。

                 
       仙鶴  立軸 紙本                    松鶴長春圖  立軸 1878年作         雙鶴 立軸 乙酉（1885年）作

             芭蕉仙鶴  立軸

    此圖軸構圖奇險，山巖峭壁上橫出倒掛赤松樹干，蒼老嶙峋，畫一仙鶴，抬腿駐足凝視前方。畫仙鶴淡墨勾勒輪廓，層層渲染，再用焦墨點簇畫翎毛，以潑墨畫法作 仙鶴羽翼，純以焦墨勾勒山體峭壁，淡色復染，洗練明快。畫鶴勾勒點簇潑墨交替互用，推陳出新，融會貫通，形成了生動、工細的獨特畫風。

    任伯年（1840-1896）是海上畫派早期重要代表人物，擅長畫人物、花卉、翎毛、山水等。任伯年的花鳥畫更富有創造，富有巧趣。早年以工筆見長，“仿 北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，徐渭寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，兼工帶寫，格調明快。

            
             太平有象  立軸 設色紙本 1878年作
    《漢書·王芥傳》：“天下太平，五谷成熟”。太平有象即天下太平、五谷豐登的意思。瓶與平同音。故吉祥圖案常畫象馱寶瓶，瓶中還插有花卉作裝飾。太平，謂時世安寧和平。溫庭筠《長安春晚》詩：「四方無事太平年。」又指連年豐收。《漢書-食貨志上》：「進業曰登，再登曰平……三登曰太平。」象壽命極長，可達二百余年，被人看作瑞獸。象也喻好景象。寶瓶，傳說觀世音的凈水瓶，亦叫觀音瓶，內盛圣水，滴灑能得祥瑞。「太平有象」也叫「太平景象」、「喜象升平」形容河清海晏、民康物阜。

               
          孔雀  立軸紙本 1885年作          花卉孔雀 立軸  設色金箋    孔雀牡丹

             
          長 青  立軸                            春 梅  立軸

            
             花開富貴  立軸 設色紙本

             
             國色天香  立軸 設色紙本

               
          三色菊花  立軸 1888年作            白貓牡丹圖  立軸 設色紙本 1893年作

            
             紅枝鸚哥  立軸 設色紙本 1879年作

             芙蓉雙雀  立軸 設色紙本 1864年作

            
             菖 蒲  立軸 水墨紙本

                
             山陰真趣圖  立軸 紙本

                 
          清供圖  立軸 設色紙本 1894年作   歲朝清供  鏡心                 山清供圖  立軸 設色紙本

         
      山齋清品  立軸紙本                               貓戲圖  立軸 設色紙本 1888年作

            
               壽石清供  立軸 戊辰（1868）年作
    任伯年早歲畫風遠宗老蓮，近受族叔任熏。對照其二十余歲作品，無疑受任熏影響頗深。此幅畫中靈石、彝器與花果的搭配與布局，實為當時瀘上流行清供圖之樣式，時代風格明顯。畫中所題“仿包山子法”，自稱師法明代吳門陸治，極為稀見。

           
     東籬秋色  立軸  設色紙本             清供圖  立軸  設色紙本              花卉鐘鼎  立軸

            
             高齋清供  立軸 1870年作

     
       清供圖  鏡心 設色紙本 1877年作

         
      清供圖  立軸 設色紙本 1889年作                          藝苑清供  鏡心  設色紙本 1873年作

      
     仙壽圖  立軸 紙本 1888年作

                
             三羊開泰  立軸設色紙本                                    三羊開泰  立軸紙本

            
             三羊開泰  鏡片 設色紙本
    此三羊開泰圖以三羊為主體，襯以紅日為背景，其敏銳的觀察力和深厚的造型功底，用濃淡結合的墨色勾勒三只神態各異的羊，其獨具匠心的取舍，緊緊抓住羊的動 態，形成繁簡虛實的統一。任伯年一生所畫三羊開泰圖不在少數，但繪紅日的卻不多見。此圖筆墨簡逸、明凈、灑脫、富有創造性和巧趣，實為其花鳥畫中的逸品之 作。

            
             歸田風趣  立軸 設色紙本

      
       雙吉圖  鏡心 設色紙本 1885年作

                
             富貴長年 墨筆紙本

            
     紫藤棲鶯  立軸  1879年作        花鳥  立軸  紙本                      花鳥  立軸 1885年作

       
   紫藤花鳥  鏡片 紙本             陂塘秋艷圖  立軸 紙本            蘆花野鴨 立軸絹本 1889年作

                       
             歲寒山禽 立軸 1871年作                  桃花八哥  立軸 1879年作

               
       紫檀雙棲  鏡片                  竹雞  立軸                          枇杷八哥  立軸 1885年作

   松鶴延齡圖  手卷 設色紙本 1873年作 (125.44萬元,2010年4月23日上海恒利)

   桂花雙禽  鏡心  1883年作

       
       猴桃枇杷圖  鏡心 1891年作

      
       古松秋海棠  橫幅

     
      竹石圖  鏡心 水墨紙本

     
      年年有余  鏡框 設色紙本 1879年作

            
             春花幽禽   鏡心 1875年作

            
             安蘭圖   鏡心

            
             蓮塘秋鳧圖   鏡心 設色絹本

            
             荷雁圖  立軸  丙戌（1886年）作

            
               花 鳥  立軸 1888年作

            
             雙吉圖  鏡心 設色紙本 1874年作

            
             紫 藤  鏡片 設色紙本 1885年作

            
               紫藤三雀  立軸 1864年作

            
             喜從天降  鏡心 紙本

            
             魚蟹群樂  鏡片 鏡片 設色絹本

            
             菊黃蟹肥  鏡心 設色絹本

            
             三玄圖  立軸 設色紙本

            
             花 卉  鏡框 水墨紙本 1893年作

          
      蕉蔭雙鵝圖  立軸 1892年作

               
      紫藤春燕  立軸                   松鷹圖  鏡心 1876年作              老圃秋容  立軸 設色紙本

            
    花鳥   立軸                           群雀圖  立軸

                
      繁花似錦  立軸                    松陰雙兔 立軸  1890年作              鸚鵡紫藤  立軸  1892年作

                    
                
        花 鳥   紙本立軸                       棕樹雙鴿 立軸  1875年作         吉祥圖  立軸

                   
     孔雀  立軸                            仙鶴圖  紙本立軸

               
        芭蕉飛禽  立軸設色紙本            春燕紫藤  立軸 紙本            蘆雁圖  立軸 紙本 1886年作

           

     
       仿古人畫意  四屏

         
       仙鶴圖   立軸                                       雙吉圖  鏡心

              
       貓   屏軸                                                大吉圖  鏡心 1892年作

               
             馬  立軸

               
             花鳥  立軸 1893年作

        富貴大吉圖  立軸

              雙吉圖   立軸

            

             雙吉圖   鏡心

            

             雙吉圖

              大吉圖  鏡心

            

            

            

     

     

     
      花 卉  團扇  設色絹本  乙酉（1885年）作

     

     

     

     

     

     
      花鳥   鏡心圓光

     
      花鳥    鏡心

     
      清香    圓光

     
      
     
      花 卉

              
               富貴春慶  鏡框 乙酉（1885）年作

            
               菊花翠鳥   扇面 紙本 1873年作

             花卉蜻蜓  鏡片 1870年作

             桃花棲禽  扇面 1872年作

             翠羽霓裳  扇面 1872年作

             桃花  扇片 1875年作

              清供圖  鏡片 1873年作

             花卉蜻蜓  鏡片 1870年作

             花鳥  鏡心 1877年作

             大吉圖  扇面 1880年作

             桃花棲禽  扇面 1887年作

             竹雀圖  扇面 癸未（1883年）作

             貓嬉圖  鏡片

             松鼠葡萄  鏡心

             貓石月季  鏡心 1886年作

             玉蘭鸚鵡  鏡片

     
       花卉冊頁  紙本  30×39×4

     
       花 鳥  立軸  紙本  68×44

       
       花鳥  立軸