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韓 志 清 舊體詩的格律十分嚴謹，尤其是律詩、絕句等近體詩(這里重點講近體詩)，必須符合以下三個要素： 1、詩的韻格： (1)什么叫韻?韻是詩歌音樂美的基本條件，是詩最重要的組成部分，不論古體詩、近體詩，都要求押韻，沒有韻就不能成為詩，可以說這是詩區別于其它文學作品的重要標志。 押韻：就是把韻母相同或相近的兩個或更多的字，配置于詩的一定位置(每聯的對句即雙句句尾)，使之產生一種同聲效應，聲音回環之美。如：“窗前明月光……霜。……月，……鄉”。 押韻的目的，是利用韻增加詩的和諧和美感，使人讀之順口，聽之悅耳，記之容易。 （2）韻的由來，古代寫詩就講究用韻，近體詩(唐詩)興起以來，更加嚴格，并開始照韻書押韻。最早的韻書見于三國時期魏國李登的《聲類》十卷(后失傳)，以及晉代左靜的《韻集》六卷等。現存最早的韻書是北宋初年陳彭年的《廣韻》和由此修訂的《集韻》，韻部206個。南宋平水人劉淵把前人206個韻部歸并為107個，元代陰時夫又把107個歸為106個，這就是后人常用的“平水韻”，流傳至今700余年。為適應讀者、詩人的需要，1965年中華書局上海編輯所根據國家漢語拼音方案，以《中華新韻》為基礎，出版了《詩韻新編》(上海古籍出版社)，將平水韻106個韻部簡化為18個。即：一麻(a)、二波(o)、三歌(e)、四皆(ie)、五支(zi)、六兒(er)、七齊(i)、八微(ui)、九開(ai)、十模(uo)、十一魚(ü)、十二侯(ou)、十三豪(ao)、十四寒(an)、十五痕(en)、十六唐(ang)、十七庚(eng)、十八東(ong)。1978年上海古籍出版社對《詩韻新編》進行修訂重印，增添了“通押”的內容，相當于把18個韻減少為13個，近似于十三轍。 (3)如何押韻?如何用韻，可自選，從寬可用十八韻或十三轍(即新聲韻)，從嚴可用平水韻(106個)。根據詩詞格律要求和實踐體會，為了便于自己記憶，我把押韻的方法歸納為以下四句話：逢雙押韻，韻押平聲，韻在句尾，一韻到底。不很準確，僅供參考： 一是逢雙押韻。這是一個普遍而顯著特點，第一句可押、可不押(另有規定)，第三、五、七句不能押，二、四、六、八句必須押。 二是韻押平聲。除第一句外，出句(單句)一般為仄聲，對句(雙句)均為平聲且押韻。 三是韻在句尾。押韻又叫“押韻腳”，近體詩中，對句(雙句)的最后一個字，叫“韻腳”，韻要押在“韻腳”上。 四是一韻到底。用韻可自選，但律詩、絕句不得中途換韻(允許通押的不算換韻)。 2、詩的聲律： 舊體詩，特別是近體詞，十分注重平仄的粘對，聲韻的協調。詩的格律主要就是平仄的格式和規律（這里以國家公布的普通話為基礎，以《詩韻新編》為依據，講幾點個人看法，供參考）。 (1)四聲和平仄：漢字分四聲始于魏晉時代。四聲又分古、今兩種。 現代漢語中有四個聲調：陰平(即一聲、符號- )、陽平(即二聲，符號＇ ) ，上聲(即三聲，符號ˇ )，四聲(即去聲，符號｀ )。陰平、陽平屬平聲；上聲、去聲為仄聲。 古漢語也分四個聲調，但與今天的不同，是平(相當于現在陰平、陽平)、上、去、入。這里平聲為平(如“居”)，上聲、去聲、入聲為仄(如舉、句、菊)等。 由于語言變化，古入聲字在現代漢語中已不存在，分別轉入陰、陽、上、去聲中。變為上聲，去聲的仍為仄聲，變為現在陰平、陽平的卻成了平聲字。但在讀、寫近體格律詩、填詞、作聯時應仍用為入聲，不能古、今四聲混用，以免混亂。古入聲字變為今平聲的共400余個字，分在八個韻部中(即一麻、二波、三歌、四皆、五支、七齊、十姑、十一魚)，讀時按入聲讀，用時按入聲用，如：發(fā)、殺(shā)、答(dá)、服(fú)、竹(zhú)等在古四聲中都讀入聲，歸仄(《詩韻新編》中講的很具體)。 (2)關于平仄的規律：主要講平仄的粘、對規律。先看李白的七絕《早發白帝城》： 朝辭 白帝 彩云 間， — —｜｜｜— —(出句) 千里 江陵 一日 還 。 ｜｜— —｜｜— (對句) 兩岸 猿聲 啼不 住， ｜｜— — —｜｜(出句) 輕舟 已過 萬重 山。 — —｜｜｜— -- (對句) 以上詩中七字為一句，一句中分四個音節。(— —、｜｜、｜—、—)；兩句為一聯，一聯中單句為出句，雙句為對句。 所謂“對”，就是指同聯中上、下兩句的平仄結構形式，要求平對仄、仄對平，兩兩相對；所謂“粘”，就是指上下兩聯中平仄結構形式，即下聯第一句(出句)，要同上聯第二句(對句)相粘，要求平粘平、仄粘仄(主要指相關句中的前四個字)。 總的要求是：同句中平仄交替，同聯中平仄對立，兩聯間平仄相粘。平仄交替謂之對，平仄連結謂之粘，二者相互配合協調，構成了格律詩中平仄運用的基本形式。 近體詩講究平仄粘對的目的，在于使詩的平仄富于變化，協調詩句中字、詞聲調的高低、輕重，循環往復，聲調多樣，錯落有致，達到和諧化的聲韻藝術之美。如果不“對”，上、下兩句就會平仄雷同，如果不“粘”，前、后兩聯就會平仄重復。 概言之，近體詩中平仄的粘對，從字到節，從節到句，從句到聯，從聯到絕，從絕到律的主要規律概括為： 兩聲一節，平仄交替。 如：紅軍 不怕 遠征 難， 兩句一聯，平仄相對。 萬水千山只等閑。 兩聯一絕，平仄相粘。 五嶺逶迤騰細浪， 兩絕一律，平仄類推。 烏蒙磅礴走泥丸。 (3)格律詩的基本格式，以七言絕句為例，其余見“詩格表”： 甲式：平起、仄腳、不入韻：如：《賀榆社詩詞學會成立》： — — ｜ ｜ — — ｜ 濁漳岸畔春潮涌， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 翰墨飄香韻味濃。 ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 筆架增輝生紫氣， — — ｜ ｜ ｜ — — 詩壇喜看百花紅。 重復兩次為同式七律。如杜甫《客至》。 乙式：仄起、平腳、入韻：如：毛主席《為女民兵題照》 ｜ ｜ — — ｜ ｜— 颯爽英姿五尺槍， — — ｜ ｜ ｜ — — 曙光初照演兵場。 — — ｜ ｜— — ｜ 中華兒女多奇志， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 不愛紅裝愛武裝。 重復丙式一次為同式律詩。如：杜宇聲《慶榆社詩詞學會成立》。 丙式：仄起、仄腳、不入韻。如杜甫《絕句》： ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 兩個黃鸝鳴翠柳， — — ｜ ｜ ｜ — —， 一行白露上青天。 — — ｜ ｜— — ｜ 窗含西嶺千秋雪， ｜ ｜ — — ｜ ｜ — 門泊東吳萬里船。 重復兩次為同式律詩。如杜甫《詠懷古跡》。 丁式：平起、平腳、入韻，如：《春日陪武正國一行游云竹湖》： — — ｜ ｜ ｜— — 春風撥弄碧波潮， ｜ ｜ — — ｜ ｜— 水鸛低飛戲客翱， ｜ ｜ — — — ｜ ｜ 浪遏飛舟人勇進， — — ｜ ｜ ｜ — — 詩花更比浪花高 重復甲式一次為同式律詩。如：毛主席《七律·人民解放軍占領南京》。 (4)需要說明的三個關系。 一是七言與五言的關系。 以上講的是七言絕句和七言律詩的格式，至于五言絕句、五言律詩，不科學地說，則是分別在七言詩的基礎上，截去每句的前兩個字(即第一個音節)，其余格式不變。反過來講，在五言詩基礎上，“裝頭”就可變為七言詩。“截頭”或“裝頭”，基本格式不能變。 二是絕句和律詩的關系：由前面可見，絕句不論從句數，還是從格式上都正好是律詩的一半。因此，也可以這樣不太準確地講，絕句是從律詩上截下一半而成(如何截，另當別論)。 三是絕句四種格式之間的關系：四種格式可以說是獨立而統一的。分開講是四個獨立的整體，但合起來看，取每種格式的第一句，則構成了甲式的一首。由此可見前面講的四種格式都是由甲式分解演變而來。由前面四種七絕可演變為四種七律；再由七絕、七律演變為五絕、五律各四種，共16種基本格式(詳見后附《詩格表》。 (5)關于“一、三、五不論，二、四、六分明”的問題：由于漢語的詞語大部分是由兩個字組成一個詞，即雙音節。所以根據音節而來的詩句的聲節，也以兩平或兩仄為一個單位。又因為雙音節讀音習慣上把重點放在落腳字(即第二個字)的字音上，所以格律的平仄，也重點放在每句的二、四、六字，尤其以第二個字最為嚴格。因為第四、六個字上有時由于特殊情況錯用了，還可以拗救，而第二字錯了，則無可彌補。因此就把第二個字作為上、下兩聯相粘的關鍵和依據。多年來人們一直沿用“一、三、五不論，二、四、六分明”的不成文的規定，意思是講：律詩、絕句中除第七個字按是否入韻有規定外，每句的“第一、三、五”三個字要求不是很嚴，可平可仄，而二、四、六三個字必須嚴格平仄結構，不得亂用，否則就是不合格律，這一方面為我們用字、選詞、寫詩提供了很大方便，另一方面也增加了限制。 但注意，不論“一、三、五”如何靈活，不得出現以下二種情況：一是不能犯孤平，即一句中除韻腳外，不能只有一個平聲；二是句尾不能有三平相連，即一句的后三個字不能是三個平聲。這二者是詩家之大忌，切勿亂用。 3、詩的對仗 (1)什么是詩的對仗?詩文詞句的對偶，叫做對仗。其基本特點是把同類或對立的概念并列起來，使之象古代的儀仗隊，兩兩相對，故名對仗。 講究對仗是律詩必須遵循的格律之一，是中國詩歌區別于西方詩歌的顯著特征，它可以使句法轉換而不雷同，避免了單調平板，增加了詩的韻味，富有鮮明的民族特征。 (2)對仗的適用范圍：律詩的頷聯(第三、四句)、頸聯(五、六句)，必須對仗，首、尾聯可放寬。絕句不十分要求運用對仗，但把絕句看成是截取律詩的一半而成，就需考慮對仗.如截前半部分，則后兩句對仗；如截取后半部分，則前兩句要求對仗，這也是符合律詩格律的。排律除首、尾兩聯不要求對仗外，其余全部要求對仗。 (3)對仗的基本規則：具體對仗的形式很多，概而言之為： A、字句相對，結構相稱。 例：明月 松 間 照， 四海 翻騰 云水 怒 清泉 石 上 流。， 五洲 震蕩 風雷 激。 B、詞性一致、詞類相同。 例：天連 五嶺 銀鋤 落， 金沙 水拍 云崖 暖， 地動 三河 鐵臂 搖 大渡 橋橫 鐵索 寒。 C：節奏相同，平仄相對。 例：虎踞 龍盤 今勝昔， 城閉 三秋 雨 天翻 地覆 慨而康。 帆飛 一夜 風 |
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