敦煌到北京路有多遠(yuǎn)　中國(guó)美術(shù)館變身莫高窟

隆冬北京，寒冷絲毫沒(méi)擋住人們前往中國(guó)美術(shù)館的熱情。這座國(guó)家藝術(shù)的最高殿堂，在農(nóng)歷戊子年到來(lái)前，裝扮成了敦實(shí)雄渾的莫高窟：巍峨宏偉的牌樓高懸，輝煌莊嚴(yán)的石窟洞開(kāi)，將黃色的大漠風(fēng)情伸展在眼前。

由中國(guó)美術(shù)館和敦煌研究院聯(lián)合主辦的“盛世和光――敦煌藝術(shù)大展”從1月19日起與觀眾見(jiàn)面，至3月21日結(jié)束。“這是敦煌藝術(shù)第一次來(lái)到中國(guó)美術(shù)館，也是迄今為止在敦煌以外的地方舉辦的一次最全面、最具學(xué)術(shù)脈絡(luò)的敦煌藝術(shù)展。”敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)說(shuō)。

敦煌，地處北緯40度，東經(jīng)92度，河西走廊的最西端，是古絲綢之路的重要地標(biāo)，距今已有2000多年歷史。從公元4世紀(jì)開(kāi)始，隨著佛教?hào)|傳與興盛，敦煌連續(xù)開(kāi)窟造像，千年不斷，形成了中國(guó)佛教藝術(shù)的輝煌寶藏。

中國(guó)美術(shù)館與敦煌的淵源由來(lái)已久。中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安介紹，作為新中國(guó)成立10周年北京十大建筑之一，中國(guó)美術(shù)館就是在建筑大師戴念慈先生主持設(shè)計(jì)下，吸收了敦煌莫高窟九層飛檐的傳統(tǒng)造型語(yǔ)言，成為現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)民族建筑成功結(jié)合的典范。

“為了更好地打造這一規(guī)模宏大的敦煌藝術(shù)大展，中國(guó)美術(shù)館首次以巨大的投入對(duì)建筑外觀進(jìn)行大規(guī)模的藝術(shù)化設(shè)計(jì)包裝，將中國(guó)美術(shù)館的實(shí)體外立面和敦煌莫高窟外景的噴繪外立面做了一次藝術(shù)性結(jié)合。”范迪安說(shuō)。

走進(jìn)展廳，人們發(fā)現(xiàn)，10個(gè)同比例的精美復(fù)原洞窟，運(yùn)用了敦煌特有的棕灰色以及象征喜慶吉祥的紅色，并且提取敦煌的沙子、石材等作為裝飾元素；在美術(shù)館方廳，整體鋪設(shè)了莫高窟的八瓣蓮花磚；加之在美術(shù)館前庭院搭建的等尺寸的敦煌莫高窟牌樓，即從時(shí)間與空間的角度，力圖全方位展現(xiàn)出敦煌的華美、神秘與博大精深。

據(jù)了解，本次大展的展品，絕大部分來(lái)自敦煌研究院提供的魏晉南北朝到元代最具代表性的作品，計(jì)有精美復(fù)原洞窟10個(gè)、敦煌彩塑復(fù)制品13尊、敦煌壁畫(huà)臨本120幅、敦煌彩塑真品9尊、敦煌藏經(jīng)洞出土文獻(xiàn)真跡10件、敦煌花磚10件。

真跡固然難得，可也別小看那些復(fù)制品。

“石窟是不能搬動(dòng)的寶藏，敦煌壁畫(huà)有5萬(wàn)平方米，數(shù)量之大為世界上前所未有，但是，在長(zhǎng)期的自然變化中，風(fēng)雨沙蝕皆成害，敦煌壁畫(huà)遭受著眾多疾病的侵害。所以，自敦煌保護(hù)機(jī)構(gòu)成立以來(lái)，專(zhuān)家們就想盡一切辦法保護(hù)敦煌壁畫(huà)。”敦煌研究院美術(shù)研究所所長(zhǎng)侯黎明說(shuō)，壁畫(huà)復(fù)制是保護(hù)工作的重要組成部分，本次展覽中，很多復(fù)制作品都是新中國(guó)成立初期由一些美術(shù)大師完成的。他特別強(qiáng)調(diào)，“臨摹、復(fù)制品超過(guò)50年就是文物了。”

守望敦煌45載、年屆古稀的樊錦詩(shī)老太太，談起幾代守護(hù)敦煌、臨摹壁畫(huà)的敦煌人，仍舊激動(dòng)萬(wàn)分。

“最早對(duì)敦煌莫高窟進(jìn)行研究和保護(hù)的人是常書(shū)鴻。”1942年，常書(shū)鴻輾轉(zhuǎn)從法國(guó)來(lái)到敦煌，成為國(guó)民政府時(shí)期的國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。他帶領(lǐng)一幫年輕人動(dòng)手修圍墻、清積沙、裝窟門(mén)。這些在今天看來(lái)很簡(jiǎn)單甚至有些粗笨的工作，使在亂世中的莫高窟得到了最基本的保護(hù)。同時(shí)，敦煌事業(yè)的開(kāi)拓者們開(kāi)始了臨摹工作。“那時(shí)候，生活的饑寒交迫且不要說(shuō)起，缺乏起碼的工作條件是他們最苦惱的，沒(méi)有電，進(jìn)洞窟臨摹只能靠蠟燭或油燈照亮。為了減少油煙對(duì)壁畫(huà)的損害，他們常常在白天借著日光，用錫紙或白紙或鏡子反光……”樊錦詩(shī)說(shuō)。

一個(gè)洞窟的整窟臨摹復(fù)制至少需要4年，敦煌研究院幾代美術(shù)工作者歷時(shí)60余年，才完成了敦煌石窟12個(gè)洞窟整窟的純手工臨摹復(fù)制。

侯黎明至今清楚記得，當(dāng)年，敦煌研究院第二任院長(zhǎng)段文杰對(duì)他說(shuō)：“到敦煌首先要吃好、住好，畫(huà)畫(huà)的事慢慢來(lái)，十年以后才能上手。”“十年！”，這話(huà)把侯黎明嚇了一跳。果然像老院長(zhǎng)所說(shuō)的那樣，十年以后侯黎明才漸漸“畫(huà)進(jìn)去了”。他記得一位來(lái)訪的日本畫(huà)家，看到他們?cè)谀呖咧信R摹壁畫(huà)時(shí)說(shuō)：“你們太幸福了，可以跟一千年以前的古人對(duì)話(huà)。”

據(jù)悉，為了此次大展，中國(guó)美術(shù)館還特別策劃了“古韻新風(fēng)――敦煌研究院美術(shù)研究所創(chuàng)作展”和“面壁生華――藝術(shù)名家與敦煌”兩個(gè)展覽，囊括了吳作人、關(guān)山月、張仃、朱乃正、靳尚誼等著名畫(huà)家以敦煌為主題的作品。

“在某種意義上說(shuō)，敦煌是上蒼特別饋贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)家們的一份豐厚遺產(chǎn)。藝術(shù)造型上的敦煌之風(fēng)，影響了幾代藝術(shù)家的整體藝術(shù)創(chuàng)作面貌。”范迪安說(shuō)，希望這個(gè)承載著千年民族文化的敦煌藝術(shù)將為國(guó)家和百姓祈福納祥。