行書用筆詳解

行書用筆詳解

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     行書的用筆方法至關重要的，用筆的熟練與否，直接關系到書寫質量。
行書的用筆具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。

一、用毫高低

    行書用筆高度，一般只用筆毫之全鋒的前三分之一處，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，提得起，可聚攏。當然，這并不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁 《評書帖》中所要求的那樣：“用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。”若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關系，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。

二、起筆方向

    橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷書書寫原理一致。橫畫的落筆先向右下方切入，以不使尖筆過多，落筆后不要拖動即刻調鋒向右慢行，以防筆畫的單薄刻削，以使起筆處豐滿厚實；豎畫的落筆先要向右下切入，以不使尖筆過多，落筆后不要拖動即刻調鋒向下慢行；其他筆畫同理。

三、行筆速度

行書行筆速度，很難一概而論，或遲或速兼而有之，還須視墨、紙和通篇的需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。因而，行筆之遲速不可只以中速而論，更不可以加速急書為是，應靜氣平心，乘心遣毫，一抒情致為佳。清人《書法秘訣》中提出：“能用筆便是大家名家，必筆筆有活趣。”

四、筆筆送到

行書在用筆上必須做到“筆筆到位”，所謂筆筆到位，就是在一個筆畫運行的過程中，要使筆鋒頂尖處到達筆畫的最末端，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖尚未到達即挑出，筆尖到達之意是筆毫已完全站立，只是筆尖仍在紙上的一剎那。這是行筆提起的關鍵，若送不到位，筆畫質量就差。

五、牽絲粗細

姜夔在《續書譜》中提出：“是點畫處皆重，非點畫處，偶相引帶，其筆皆輕。”如果畫與畫、字與字的縈帶犖絲粗了，就會有喧賓奪主、連綿纏繞之嫌。

六、縱筆馳騁

    盡可能大膽濡墨落紙，盡情揮灑縱橫，這樣可收到氣勢奔放、筆姿靈動的藝術效果。古代祝允明、徐渭、陳道復及王鐸、傅山、張瑞圖等人善用此法。

七、呼應變化

    呼應即上一字的尾筆緊接下一字首筆的筆畫，要注意出鋒的變化，一篇之中，盡量不出現類同。呼應在一幅行書作品中，能起著變換姿態、產生節奏增加變化的作用。

八、接筆輕盈

在字的結體布白中，各種筆畫之間有的左右相接，有的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接縫”位置和寫法，因為相接處不宜施重墨，多采用輕捷尖筆相接，所以又稱“尖接”，用筆需輕捷靈巧。

九、圍筆流暢

     在書寫某些字時，采用小盤繞和大回環的筆法，如“帝”、“帶”寫成大小回環，將“國”的外包圍結構寫成大回環形，都稱作圍筆或回筆。寫此筆畫均須掌握鋒毫的順行變換，以求收到線條勁健、暢達流便的效果，此法多用于行草書。

十、翻筆生動

     就是運筆過程中，按照體形所需改變前進方向，采用翻轉筆鋒繼續疾行的一種動作。多用于方筆的翻轉處，并與折筆相互配合應用，以翻筆畫出棱角，避免出現僵滯的筆病。翻筆法較難掌握，應多加練習、體會。

十一、順其自然

    用筆不能故作抖顫。書法的高妙在于人力使然中體現自然，這是一個很高的境界。自然就是人盡自己的本質力量順應自然條件之性，所以技法運用的意義與價值正在于書法創造中體現的自然。用筆老辣，是“通會之際，人書俱老”的一種標志，并非故意造作可為。