巴洛爾的中國藝術藏品之謎

文 | 張璐詩 編輯 | 魯毅

由蘇格蘭航運代理巨頭威廉·巴洛爾（William Burrell）于1944年捐贈給格拉斯哥市的私人收藏博物館“巴洛爾藏品”（The Burrell Collection），坐落在格拉斯哥市南部的Pollok公園里。一個大霧的深秋早晨，博物館落地玻璃窗上的幾幅中世紀與早期文藝復興畫像，透映出窗外迷離的綠蔭。

在威廉生前，格拉斯哥市內沙塵還比較嚴重，他當時希望能在離城市至少16英里之外的鄉間找到一個博物館來放置自己的藏品，以減少污染對藝術品、尤其是對掛毯的損毀。不幸的是，一直到1958年威廉去世，都一直沒有物色到合適的地點。直到1967年，另一個富有的蘇格蘭家族將其在Pollok公園的大宅以及總計360英畝的土地捐贈給了格拉斯哥市，以“巴洛爾藏品”命名的博物館終于成型，并于1983 年開始對公眾免費開放。

早年，威廉與兄長繼承父業，航運業務快速擴展到世界各地。從青春期開始，威廉就熱衷于收藏藝術品，到了20世紀初，他已是聞名遐邇的收藏家。1918年巴洛爾兄弟倆決定賣掉大部分的船隊，自此以后，威廉將余生40年全都用來收集藝術品。如今的“巴洛爾藏品”全部由威廉一人收藏得來，這在全球收藏界尚屬罕見。

這位商界巨頭兼藝術品收藏家，在超過50年里，一共收藏了9000種藝術品。其中數量最多的要算是中國的陶瓷與青銅器。據當時歐洲知名的中國藝術代理商約翰·斯巴克斯（John Sparks）留下的資料顯示，19世紀末、20世紀初，歐美藝術市場時興收藏中國古玩，尤其以17世紀下半葉到18世紀初康熙時期的藍、白陶瓷最受歡迎。

博物館的調研總監露絲瑪麗·沃特（Rosemary Watt）告知，對中國藝術品具體數目和藏品細節的調研還尚待完成。露絲瑪麗帶我們下到地窖一層的藏品倉庫中，不少元明時期的花瓶、瓷器還裹在“鐵籠子”里。在倉庫內，歐洲中世紀時期的紅木家具、注明了編號成排擺放的巴洛克油畫滿目皆是。

展出的部分中國藏品，如唐代8世紀的唐三彩，明代萬歷窯的五彩瓷，春秋戰國時期的編鐘等等，每一種都由玻璃柜保護著，擺設在具有包豪斯建筑設計風格的明亮展廳內。

但有一尊雕像是例外，這也是露絲瑪麗所指的“鎮店之寶”：由琺瑯裝飾、真人大小的陶瓷羅漢坐像，沒有扣著玻璃罩，直接擺在落地窗前，觀眾可以湊近觀察這座中英文介紹上注明作品完成于“明朝成化年間”的作品。雕像底座側面有題字，解釋這尊羅漢像是藝術家劉真于1484年為一戶王姓家族雕制的。這家人提供了雕塑與在寺院安放的全部費用。威廉·巴勒1944年以350英鎊的價格從約翰·斯帕克斯處購得此像。

除此之外，威廉偏愛收藏歐洲北部晚期哥特與早期文藝復興時期的藝術品，包括了來自法國北部、荷蘭與德國的200多幅掛毯，以及彩繪玻璃、雕像、盔甲和家具。博物館內還另設有一個專門的展廳，展出300多幅威廉收購的歐洲名畫，如倫勃朗、馬奈、德加和塞尚的作品。

在英國被冊封為騎士勛爵的威廉·巴洛爾，對歷史和藝術的興趣一致。他的藏品不少有“皇家血統”，包括原為英格蘭國王詹姆斯六世所有的彩繪玻璃肖像畫、亨利八世的床頭裝飾等等。

巴洛爾藏品博物館的調研總監露絲瑪麗·沃特

B=《外灘畫報》
R=露絲瑪麗·沃特（Rosemary Watt）

B：中國古玩是“巴洛爾藏品”中數目最多的部分，威廉自己到過中國嗎？

R：我們打算在明年做一次專門的中國藏品展，這里面主要以陶瓷和青銅藝術品居多。威廉沒有到過中國，所有藏品都是他在歐洲各地旅行時，通過藝術代理商或者拍賣會收購得來的。

所有的藝術代理商也都是歐洲人。威廉1944年購得的琺瑯陶瓷羅漢坐像，還有一座相似的，目前在英格蘭牛津，因為雕像背部有裂痕，我們估計很難把它運回來。威廉也買了一些跟中國藝術有關的書，比如1904與1906年出的兩卷 Stephen Bushell 的《中國藝術》（Chinese Art），以及R.L.Hobson出版于1915 年的限版《中國陶與瓷》（Chinese Pottery and Porcelain）。

B：對比歐洲其他收藏中國藝術品的博物館，“巴洛爾藏品”有什么特別之處？

R：關于目前“巴洛爾藏品”收藏的中國藝術品，我們目前還沒有具體可知的數目。但最不尋常的是其中上古時期的陶瓷制品（中國藏品的制造年代跨度約從公元前3000年到18世紀，編者注），這在任何其他歐洲藏家或博物館都是看不到的。我們正在研究威廉的收藏過程以及他為什么會對這些上古時期的中國藝術品那么感興趣。目前我們只知道他是從不止一個代理商手中購得的。

許多人都以為這幅肖像就是梵高本人，其實他是一位藝術代理商，曾經與梵高合租一套公寓

B：數量龐大、年代龐雜的藏品中，哪些最能代表威廉的心頭好？哪些又最受公眾歡迎的？

R：威廉的心頭好，包括了19世紀的法國繪畫，其中有22幅印象派畫家埃德加·德加的作品。當時與威廉生意來往密切的其中一位藝術代理商，是在法國起家的格拉斯哥本地人亞歷山大·里德（Alexander Reid）。

亞歷山大曾經與梵高合租一套公寓，并與梵高的哥哥一起上藝術經紀的課程。亞歷山大后來回到格拉斯哥，還帶回了一幅梵高給他畫的肖像。后來很長一段時間里，許多人都以為那幅肖像就是梵高本人：亞歷山大蓄著跟梵高一樣的紅色胡須。亞歷山大曾安排威廉與德加見面，但威廉思前想后沒有答應：他擔心萬一自己見了面不喜歡德加本人，他對德加作品的欣賞也就毀了。但后來，錯過了見德加本人，倒成了威廉生前的一大遺憾。

春秋戰國時期的編鐘

地下倉庫里待展出的中國古玩

倉庫里編好了號的歐洲油畫

最受公眾歡迎的是讓·巴蒂斯特·奧德利（Jean-Baptiste Oudry）的18世紀巴洛克繪畫《狗》（The Dog），一條狗與裝了半碗水的一個白底藍花瓷碗。這種作品就迎合了不同欣賞水平的需求。比較專業的美術愛好者，能從構圖、比例這些角度去欣賞，沒有功底的觀眾看著也會覺得有意思。

B：與普通博物館比較，“巴洛爾藏品”是否與本地居民有更多互動？

R：我們博物館的主要資金一直來自本地居民的納稅收入，這是一個傳統。來訪的也大部分是本地人。雖然是免門票，觀眾需要預訂參加不同的導覽團才能進門參觀。我們定期對展廳和展品做出調整，并在網站上更新信息。我們希望能組織觀眾對藝術品進行近距離的觀摩和鑒賞，比如有一幅《十二羅漢》圖，20世紀左右在歐洲非常受歡迎，一直以來到博物館參觀的人們都喜歡站在這幅畫面前，近距離地研究每一個羅漢的身材、表情和動靜。