筆法是書法的基因密碼，學書法，須先知筆法，方可打通學書之徑，直通學書法門。既知筆法，深入實踐，乃悟書學之理，筆下自有神采煥發。
在此，先說一下什么是書法、筆法、和筆勢，以期密友們心中有數。
從技法層面探析書法，書法就是手持毛筆書寫漢字的動作過程，這一動作過程中自然存在筆法和筆勢。
筆法就是使用毛筆的方法，主要有行、轉、折、提、按 、捻六種筆法。
筆勢是運用筆法書寫漢字點畫的方法，即，筆法的組合運用。
人是萬物的尺度。下筆成形，聚墨成字。我們試圖從寫在紙上的、古代書家的手跡中，偵察其隱藏的筆法，發現其運用的筆勢，還原書家連續書寫的過程，回放書家的書寫動作，演繹書法背后的最根本、最自然、最有益的書寫技法。
演繹、回放書寫技法，有四個關鍵環節，希望密友們細心領悟。
一是下筆的法勢。最根本的就是“側筆取勢”，是指手持毛筆凌空側旋而下觸紙寫字的起筆動作。如秋鷹搏兔，先于空際盤旋，然后側翅一掠，翩然下攫。持筆下落，不可垂直而下，而是斜傾殺入。
二是行筆轉向。主要是指手驅使毛筆左轉或者右轉行進。左轉就是平常說的“外拓”筆勢，左轉就是“內擫”筆勢。
三是觸紙深淺。即，手持毛筆的提按動作，提按力度的大小幅度。
四是行筆路線。即，手持毛筆行進的動作先后順序，是否順手便捷，一氣貫通。
下面，就開始我們精彩的故事吧！
（原創文章，作者，張福斌 ，轉載請注明出處）
一、西晉陸機《平復帖》中的“屬”字
《平復帖》用禿筆渴墨寫成。這是“屬”字的草寫，自左上空，側筆取勢，入紙筆左轉右向行進，折筆左下行進，再折筆右向行進提筆；另起筆右轉下行，再折筆右上轉隨勢出鋒，完成“屬”字。
二、東晉王羲之的《喪亂貼》中的“首”字
自左上空，側筆取勢，入紙筆左轉右上行進，提筆鋒不離紙，隨后觸紙右轉筆開鋒，向左下方行進，自然提筆；緊接著空中轉向，側筆入紙，筆左轉右上行進，隨后斷然折筆，右轉左下行進，鋒不離紙，在折筆向上，右轉向下，提筆離紙，再順勢入紙，轉筆、折筆、轉筆，提筆離紙，再入紙按筆，戛然而止，完成“首”字。
三、東晉王珣《伯遠帖》“游”字
自左上空側筆取勢，入紙筆左轉右上行進，左轉折筆下行，折筆左上行，再折筆右轉調峰右上行進提起出鋒；空中回轉，左下行進，右轉折筆右上行進，斷然折筆引帶下行，鋒不離紙，折筆右上行進，再折筆左下行進，再折筆、轉筆，順鋒離紙；空中回環，側筆入紙，轉筆提起，引帶入紙右轉左下行進，折筆左轉向右行進，順勢出鋒完成走之。
四、唐代顏真卿《祭侄文稿》“傾”字
自右上空側筆取勢，入紙筆左下行進，提筆另起下行，再轉折筆向右上提起出鋒；空中貫通，動作不斷，快速入紙，右行轉筆，離紙、入紙下行，再折筆右上快速行進，再折筆左下行進，再折筆連續兩個右轉，左下行筆，再折筆、轉筆出鋒，完成“傾”字。
五、唐代懷素《自敘帖》的“顏”字
自左上空側筆取勢，入紙右轉筆，再左轉飛掠而出；空中回轉取勢，右上空側筆入紙，右上行進，斷然折筆左下行進，折筆向上、再向右下，再折筆向右上，渴筆引帶，再折筆下行，再轉筆、折筆，再左轉，帶出寫一個字。
六、宋代蘇軾《寒食帖》的“食”字
自左上空側筆取勢，入紙右轉筆右下行進，再提筆引帶右轉，再折筆、折筆，轉筆，捻筆輕提，再入紙下行，折筆右上，再轉筆提起，完成。
七、宋代米芾《珊瑚帖》“取”字
自左上空側筆取勢，入紙右轉筆右上行進，再折筆左下行進，寫成“耳”字的左豎；再提筆，用四個折筆，寫成“耳”字的兩橫一提；再空中入紙，迅速下行寫成“耳”字的右豎，再回避右上引帶，右轉筆，再折筆，轉筆完成“取”字。
八、元代趙孟頫 “竹”字
自左上空側筆取勢，入紙右轉筆左下行進，再折筆換鋒右上行進，再提筆空中回環入紙，右轉下行，寫成“竹”字的左邊；再回鋒提筆，空中運轉取勢，入紙右轉筆左下行進，斷然折筆右上行進，回鋒提筆，再空中運轉取勢，入紙右轉筆向下行進，右轉向左上放鋒而出，完成“竹”字
九、明代王龐 “雲”字
自左上空側筆取勢，入紙右轉筆飛掠而出；再空中回環，側筆入紙，右上行進，右轉筆提起出鋒；再空中回環，側筆入紙，右轉折筆，再折筆輕提出鋒；再另起筆，承接上筆，入紙右轉下行，再左轉自然提起，完成。
