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從“反叛的淄博少年”到“現(xiàn)場之王” ———淄博走出的搖滾歌手謝天笑，他現(xiàn)在混得怎么樣了？ 淄博二三事 錢戀水
謝天笑，1972年12月出生于博山區(qū)，自幼學(xué)畫。 1981年，受家庭影響開始學(xué)習(xí)京劇，并隨劇團多次參加演出。 1990年年初，開始自己創(chuàng)作音樂。 1991年，只身一人赴北京發(fā)展其音樂事業(yè)。 1994年謝天笑創(chuàng)建獵人樂隊正式出道。 2000年發(fā)行首張專輯《冷血動物》，從而為大眾熟知。 2009年發(fā)行專輯《古箏雷鬼》，獲中國歌曲榜排行榜最佳EP的提名；同年獲搖滾迷笛獎最佳搖滾男歌手。 2011年獲中國歌曲榜排行榜傳媒推薦搖滾大獎及搖滾迷笛獎最佳搖滾男歌手。 2013年發(fā)行專輯《幻覺》，入圍第三屆阿比鹿音樂獎?chuàng)u滾音樂人及第十四屆音樂風(fēng)云榜最佳搖滾藝人。 2014年，謝天笑第三次獲搖滾迷笛獎最佳搖滾男歌手。
謝天笑接受采訪，有幾個點常反復(fù)說起： 1.如果不是搖滾，很可能墮入黑道鋃鐺入獄； 2.中國搖滾的黃金時代還沒有到來，他和崔健那一代只是過渡； 3.在紐約一年突然發(fā)現(xiàn)自己和樂隊一毛不值，回來發(fā)奮要做出能震住外國人的東西，“古箏雷鬼”是初步的嘗試。 他也大致從這三個階段一路走來。 反叛的淄博少年，18歲拿著借來的200多塊錢坐火車上北京，再也沒有回去過； 愛上搖滾，從地下場館夜夜用盡力氣終于唱出名氣的流浪青年； 發(fā)現(xiàn)自己玩的東西早已被外國人玩爛，對差不多水準(zhǔn)的樂隊一抓一大把感到震驚和氣餒，然后是憋著勁想讓外國人刮目相看的苦逼中年。 這個過程并不容易。甚至人們愛謝天笑的現(xiàn)場，叫他“現(xiàn)場之王”，因為他的音樂夠狠夠直接，又能夠全情投入，興之所至砸吉他還只是小意思。然而人不可能永遠(yuǎn)激情澎湃，當(dāng)人們對“現(xiàn)場之王”的即興發(fā)揮充滿期待的時候，他要怎樣應(yīng)對狀態(tài)的低落？ 在接受《外灘畫報》采訪的時候，謝天笑的態(tài)度很明確：“舞臺上那個人只要是真正的狀態(tài)，我不會埋怨自己；會埋怨的是，狀態(tài)不好了還在假裝，那是在騙自己。” 謝天笑大概不會假裝，但是碰到難免狀態(tài)不好，他會設(shè)計一點橋段，帶自己飛也順便帶觀眾飛。 今年6月20日，謝天笑與冷血動物“呼笑而至”深圳演唱會上，他唱《向陽花》唱到忘乎所以，硬把臺下鐵馬圍欄里的一個攝影師拉上臺把吉他塞給他，在臺下等待爆發(fā)的時刻轉(zhuǎn)身離開，再也沒有回來。
開場，謝天笑站在鼓風(fēng)機的風(fēng)里弓著背一陣狂撥古箏，高潮處好像石頭里要蹦出個孫悟空。妖藍(lán)大紅，大場館里的謝天笑還是愿意把自己的舞臺設(shè)計成煙霧繚繞的酒吧。保安不讓站，還是有觀眾游擊戰(zhàn)一樣立在過道，“咚呲呲”的節(jié)奏就是讓人蹦的。 謝天笑現(xiàn)場的魅力，在于土的時候讓你忍不住要笑，又因為囚歌和雷鬼特別草根的力量而讓人忘記一切。 老謝的聲音始終容易讓人出戲。他唱起來總是自顧自，不說話只報歌名，像個老農(nóng)民，只想把自己想吼的東西吼出來，不管不顧后面的音樂。 哦，他說過一句話：“下面一首歌特別迷幻，你們別暈倒了。”冷得下面的人想歡呼都無從下口。 所以，老謝請來46人的交響樂團，是為了反差美吧。 指揮在上面規(guī)規(guī)矩矩地?fù)]動指揮棒，謝天笑在下面一句“我操！”，各得其樂，壞了規(guī)矩的快感。 這次的巡演，謝天笑沒有新專輯。他的上一張專輯還是2013年的《幻覺》，編曲洋氣了很多，但唱的依然是“追逐影子的人，來自那不變的青春”（《追逐影子的人》）。這首歌是他最喜歡的，是否可以說他變老的只有外表？ 而老謝的下一張專輯，說是要在明年的這個時候推出。在不知道下張專輯成敗的當(dāng)下，這個現(xiàn)場算是他江湖地位的有力一刷。 何以抵御交響樂團，惟有他這樣又干又冷又硬又倔的鼓風(fēng)機漢子。 然而最適合謝天笑的還是“老三件”占主導(dǎo)地時候。《把夜晚染黑》、《腳步聲在靠近》里電吉他像聲皮鞭，鼓點簡單得現(xiàn)在的音樂人都不好意思拿出來，但是因為和脈搏相近，所以全場早就躁了。 聽到后來，會發(fā)現(xiàn)老謝其實不太土。《籠中鳥》的弦樂前奏隱而不發(fā)像遠(yuǎn)處的悶雷，光是這個編曲和大屏幕上簡單的黑白困鼠視頻就酷得不得了。但是他一不小心就會土回去，下一首《埋藏著寶藏的地方》視頻像廉價游戲，音樂像九十年代流行歌曲。這種感覺，就像在國內(nèi)隨便哪座城市溜達(dá)，高樓背后是陋巷，特別符合國情。
狠歌那一節(jié)，他把截?zé)煀A在吉他上就上來了，《昨天晚上我可能死了》痞遢的唱腔和怪叫為他脫下文明的外衣。 這才是謝天笑嘛，吉他吊詭，唱腔三五不著調(diào)，像匹孤狼，鼓風(fēng)機吹起“鬃毛”終于不是搞笑了。 謝天笑那一代人，不管是唱民謠的還是做搖滾的，玩得好的很多來自犄角旮旯的地方。用張瑋瑋的話來說，他們是“坐著火車追時代的人”。 故鄉(xiāng)周遭的世界落后且荒涼，年輕的時候都急欲逃離，要到老了之后才會有懷念和一種類似了結(jié)的心態(tài)。 他們在全國流竄，懷揣理想，被現(xiàn)實打磨成了各種樣子。謝天笑這一支，土搖土到骨子里，是上世紀(jì)80年代囚歌和90年代打口碟雜交出來的果子。他的歌總有民歌的影子，舶來的鼓點是火車轟隆隆駛過的回響。 然而人總是會老的，“不管路有多遠(yuǎn)時間有多長，我們最終還會走向約定的地方”（《約定的地方》）的純情，大概很難打動新一代的人了。 謝天笑的音樂就像來自八十年代理想主義時代尾巴上的一聲絕響，在新時代還昂首闊步毫不憂愁，不管音樂上如何與時俱進(jìn)，依然聽得人害臊。 （本文來自澎湃，特此致謝！） |
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