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上個世紀(jì)八九十年代，一本《傅雷家書》風(fēng)靡中國，感動了數(shù)百萬讀者，影響了無數(shù)青年。這本是傅雷夫婦寫給孩子的家信，卻滋養(yǎng)了更多別人家的孩子。 傅雷先生是著名的翻譯家和文藝評論家。我們過去更關(guān)注的是他的文筆和思想，而并未在意那些家書真跡自身的價值，因為，他不是“書家”。然而幾十年過去，他這些手跡顯得越發(fā)珍貴起來，手稿的大量影印面世，讓我們有更多機會去審視傅雷的書法。 家書之一 家書之二 局部 這些信札的書風(fēng)，我們似曾相識。我們似乎發(fā)現(xiàn)了魯迅、陳獨秀的同類——它們并不講究筆法、墨法和章法，甚至它們根本不能成其為書法，但你就是不能否認(rèn)它們的好。這時我又想起孫伯翔先生的那句話：看完傅雷和陳獨秀的字，就知道這輩子也比不了人家。 家書之三 局部 家書之四 局部
作為當(dāng)代北碑巨匠，孫伯翔先生所感慨的，正是傅雷書法中的氣息。嚴(yán)格來講，傅雷根本算不上書家，但他那些字的氣質(zhì)卻讓很多書家仰望。這又讓我想起古人那句話，“古來學(xué)問家雖不精書，而其書自有書卷氣，故書法以氣味為第一，不然但成手技，不足貴也。”可是，如今有多少書家沉湎于手技呢？有多少書家像孫伯翔這樣在反思呢？ 家書局部
傅雷家書的感人之處，是一上來就很親切。稱呼要么是“聰”，要么是“親愛的孩子”，落款是“爸爸”，傅雷不愧是讀過洋書的，寫信居然敢這么隨便。要知道，那個年代的爸爸給兒子寫信，開頭應(yīng)是“傅聰吾兒見字如面”的。 父親都是愛兒子的，但一句“吾兒見字如面”把兒子推出老遠，而“親愛的孩子”，才把他拉回來。梁啟超先生也一樣，他的如椽大筆縱橫天下，但給大女兒寫信，稱呼卻是“寶貝思順”，落款則常常是“老白鼻”（老baby），且在信中極盡撒嬌耍賴之能事。 愛要怎么說出口，看了傅雷和梁啟超的信，今日的父母當(dāng)有所悟吧！
這是1956年9月，傅雷一家在杭州游玩時的留影。中間站立者就是傅雷家書里“親愛的孩子”傅聰，那一年他22歲，卻已享譽歐洲樂壇，被譽為“鋼琴詩人”。當(dāng)年他的風(fēng)光，應(yīng)該比今日的郎朗、李云迪更有含金量，因為那時國人大多還餓著肚子，沒法當(dāng)他的粉絲。 傅雷家書之所以被國人珍視，很大程度上也取決于傅聰?shù)某刹拧＜偃鐑鹤記]有成才，信寫得再好也沒用的。你再怎么努力，我們只看成績單。 這一年是傅家最風(fēng)光，也最幸福的時候。十年之后，傅雷用他寫過家書的，翻譯過巴爾扎克的手，寫下了人生最后一封信。 傅雷遺書
這是1966年9月2日夜，傅雷和夫人寫給妻弟朱人秀的信，主要內(nèi)容是交代后事。如果傅雷家書讓人感動，他的遺書則讓人震撼。在遺書里，他詳細交代了各種有待處理的事項，表達了種種歉意和拜托，一個不堪凌辱，走到絕路的人，居然將身后事安排得如此清楚得當(dāng)，將字跡寫得如此從容凄美。這大概就是一個文弱書生的戰(zhàn)斗，也是一個文人的視死如歸吧。 寫完這封信，不知傅雷夫婦做了怎樣的交流。幾個小時以后，9月3日上午，女傭發(fā)現(xiàn)了他們的遺體，傅雷吞服巨量毒藥，在躺椅上死去，夫人朱梅馥在窗框上自縊身亡。 傅雷留給兒子傅聰?shù)淖詈笠痪湓捠牵骸暗谝蛔鋈耍诙鏊囆g(shù)家，第三做音樂家，最后才是鋼琴家。” （關(guān)注書法日課，只讀原創(chuàng)文章） |
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