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自從某部青春類型電影大火之后，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上毫無(wú)意外地涌現(xiàn)了一大批仿作，扛著青春的大旗，來(lái)勢(shì)兇猛，橫沖直撞，用洪水猛獸的方式拍著并不“洪水猛獸”的青春。然而，稍微留意一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有太多的雷同，用一句話總結(jié)她們的互通之處：“用殘破不堪的今天來(lái)追憶純情美好的往昔。”
看慣了純情的故事與清秀的面孔，多多少少有審美疲勞，在此推薦三部稍顯“另類”的青春電影，以中和下口味。
一《在路上》：迷茫年代的狂熱 
電影取自號(hào)稱美國(guó)“垮掉的一代“最清晰，最重要的表述的同名代表作，講述在迷茫年代的年輕人用放蕩不羈的方式對(duì)現(xiàn)有生活的反抗與撕裂。其實(shí)說(shuō)起來(lái)這部電影的主題也是老詞，即狂熱和叛逆，試想誰(shuí)的青春或多或少不與這兩個(gè)詞有關(guān)呢；不同的是《在路上》有著大時(shí)代作為背景，所表現(xiàn)出來(lái)狂熱與叛逆在扭曲的時(shí)代里顯得更有張力，也正是我們今天青春故事遙不可及的之處。
最喜歡主人公的一段對(duì)白，大概關(guān)于這部電影最好的推薦語(yǔ)：“我這輩子都在踉蹌追隨吸引我的人，而吸引我的都是狂熱的人，他們狂熱地活著，高談闊論，語(yǔ)不驚人死不休，同時(shí)渴望著一切，對(duì)生活從來(lái)不感到 厭煩，他們?nèi)紵紵紵鐭熁鹜矂澠铺炜铡！?/span>
二《任逍遙》：壓抑，迷茫而沒有出口 
《在路上》講述了一個(gè)叛逆的故事，她的結(jié)尾卻是回歸；但在賈樟柯的《任逍遙》里，迷茫作為主題一以貫之，故事的結(jié)尾是另一個(gè)故事的開始，沒有給人希望。
故事的發(fā)生的地與導(dǎo)演的處女作《小武》如出一轍，依然是那個(gè)天空永遠(yuǎn)灰蒙蒙的山西小縣城，甚至小武還在，只不過(guò)是從小混混變成了老痞子。向來(lái)不認(rèn)為賈樟柯的作品是文藝片，她們更像是以特殊視角拍攝的紀(jì)錄片，所有的一切透著令人恐懼的真實(shí)。《任逍遙》不過(guò)是在講述小城里的青年身上慣有的未知的將來(lái)和難以掌握的愛情，而在緩慢的鏡頭下移動(dòng)，娓娓道來(lái)，看似平淡卻處處打動(dòng)人心，只因它們就在你我身邊，如此真實(shí)。
當(dāng)然你可以說(shuō)賈樟柯是另一種文藝，相較于五光十色的都市情感和濃妝艷抹的鄉(xiāng)村記憶，好比散文是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢的情感抒發(fā)，而賈樟柯的電影是簡(jiǎn)潔而鋒利的詩(shī)歌。
三《爆裂鼓手》：激進(jìn)的理想 
主人公是個(gè)在音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的學(xué)生，付出遠(yuǎn)超常人的努力，勵(lì)志要成為最偉大的爵士樂(lè)鼓手。這樣看來(lái)像是部有關(guān)音樂(lè)的勵(lì)志片吧，完全不是那樣，我更愿意相信她是部反勵(lì)志的電影，總的說(shuō)就是兩個(gè)偏激狂相互虐待的故事。當(dāng)然，如果和我看出的不是同一個(gè)意思，那她也是很精彩的勵(lì)志片，也恰好符合了我們這個(gè)社會(huì)今天的價(jià)值觀念：為求成功，不擇手段。
拋開電影所表達(dá)的主題不論，從此片在拍攝手法而言，鏡頭的運(yùn)用近乎炫技，人物三五個(gè)，場(chǎng)景三五處，大量運(yùn)用快速剪接，使得鏡頭語(yǔ)言十分流暢。就技術(shù)上來(lái)講，此片的故事講的堪稱完美，看完后給人最大的感受就是“酣暢淋漓“。
個(gè)人認(rèn)為這部電影有很多值得中國(guó)導(dǎo)演借鑒的地方。在內(nèi)容受到極大限制的情況下，如何拍出一部好電影，怎樣用優(yōu)秀的鏡頭語(yǔ)言講述一個(gè)完整的好故事。
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