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他是文豪中的大吃貨， 能一口氣吃下300顆荔枝！ 他是文豪中的發(fā)明家， 聽說為了研制一種墨， 不小心把自己家房子給燒了！ 他就是 蘇 軾
蘇軾，北宋書法四大家之首， 他可算是整個(gè)宋朝寫字最厲害的一個(gè)人， 可是，字怎么會寫的這么“丑”呢？ ▼ 蘇軾就說了，我這個(gè)字很特殊啊， 顏真卿那個(gè)叫顏體， 柳公權(quán)的叫柳體， 我這個(gè)字呢，叫 石 壓 蛤 蟆 體!
蘇軾是善于調(diào)侃嘲弄自己的， 人人都在炫耀自己書法俊美的時(shí)候， 他確說自己的書法是“石壓蛤蟆體”， 是被石頭壓死的癩蛤蟆的風(fēng)格。 ▼ 《寒食帖》據(jù)說是蘇軾唯一存世的書法作品， 世人給予了它“天下第三行書”的美譽(yù)， 其實(shí)是未經(jīng)修飾的“草稿”。 行書與楷書不同，行書追求當(dāng)下的隨性與意外， 把不受可以控制的情感流露作為重點(diǎn)， 讓書法線條隨心情變化自由發(fā)展。 ▲ 《寒食帖》 《寒食帖》是蘇軾在人生最落寞的時(shí)候?qū)懙摹?/SPAN> 45歲這一年，蘇軾仕途不順，被貶到了湖北黃州， 生活非常窘迫，每天開荒種地，自耕自食，無比寂寞。 而不久前陪伴自己從小到大的乳娘也突然過世。
這是謫居第三年的一個(gè)寒食節(jié)，陰雨綿綿， 看見窗外的烏鴉吊著值錢飛過，蘇軾心中那個(gè)悲涼... 于是，就寫了這首詩 ▼ 自我來黃州，已過三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。
自我來黃州，已經(jīng)過了三個(gè)寒食節(jié)了， 年年都惋惜這春天都要過去了， 但春天不容惋惜，春天還是一樣逝去。
你看他疊字“年”，最后用一個(gè)點(diǎn)來表示， 因?yàn)槭鞘指澹K軾也很隨性，一個(gè)點(diǎn)就帶過去了。 就像一個(gè)音符，像咱們看印刷字的時(shí)候，絕對看不到的韻律節(jié)奏。
臥聞海棠花，泥污燕支雪。
今年的雨特別多，讓人愁苦，像是秋天一樣蕭瑟寒寥。 臥病的詩人，看故鄉(xiāng)的海棠，從繁花盛開到萎謝凋零， 紅如胭脂白如雪的花瓣，一一墜落污泥。 “臥”“聞”二字正是“石壓蛤蟆”，扁平，難堪，破爛， 這或許正是他親身經(jīng)驗(yàn)到的人生， 正是他要講述的人生。 ▼ “臥聞”
蘇軾的文章寫得一等一的好，20歲就聲震朝野， 連皇帝看了都說這是稀世奇才！ 這個(gè)稀世奇才也不會收斂自己。 過了十幾年因?yàn)闉跖_詩案關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄， 一路從中原被流放到了海南。 他以前多嬌貴，一進(jìn)監(jiān)獄才發(fā)現(xiàn)他哪是個(gè)知識分子， 一樣是餓了要求飯吃，憋急了要拉屎的人。 于是他開始結(jié)交這個(gè)社會上最底層的人， 正是因?yàn)榛涞搅四嗤灵g，才能不矯情， 才能活出這個(gè)人生當(dāng)中更有氣度的一面。 “花泥”
蔣勛曾說： 他絕對不是在講花，是在講他自己， 那個(gè)'花’跟'泥’細(xì)看有牽絲纏繞， 是“花”的美麗，又是“泥”的低卑， 他正在體會生命從“花”轉(zhuǎn)為“泥”的領(lǐng)悟。 愛“花”的潔癖，愛“花”的固執(zhí)， 要看到“花”墜落“泥”中，或許才能有另一種豁達(dá)。
既然是草稿，難免有涂涂改改的地方。 咱們留意看這一句，猜他之前想寫的應(yīng)該是：
“何殊少年子，病起須已白。”
后來一想，要強(qiáng)調(diào)“病”的部分，就插了個(gè)小字“病”， 也沒有抹掉不用的字，就直接在“子”后面點(diǎn)了四個(gè)點(diǎn)， 在這里，蘇軾的隨性率真性格得到了再一次的展現(xiàn)。 你看顏真卿的《祭侄文稿》也是草稿，寫的不好就圈掉 ▼
但蘇軾不一樣，他只是在后面點(diǎn)了幾個(gè)點(diǎn)，保留了原有行文的流暢， 錯(cuò)了就錯(cuò)了，不做太多的修飾。 顏真卿耿直，蘇軾隨性。
然后他說：
小屋如漁舟，蒙蒙水云里。
這春江水就像是要沖進(jìn)房子， 我的小屋就像漂泊在茫茫江里的一艘小船。 此時(shí)的書法開始奔放， 筆墨酣厚，如傾盆大雨，水就要涌進(jìn)屋里來了。 故事開始慢慢進(jìn)入高潮...
廚房里空蕩蕩的，只好煮些蔬菜， 在破灶里用濕圍爐燒著。 一句話，四個(gè)冷冰冰的字： “空、寒、破、濕” 真破啊 ，把一個(gè)得罪朝廷，流放詩人的心境完全點(diǎn)出。
你看連“破”的這個(gè)邊都是破的，沒包住。 ▼
哪知是寒食，但見烏銜紙。 流放歲月，沒想到是寒食節(jié)，卻看到清明過后，烏鴉銜著墳間燒剩的紙灰飛過。 “破灶”“銜紙”看這四個(gè)字，一個(gè)比一個(gè)觸目驚心！ 這是寒食“詩”最動人的句子，也是寒食“帖”書法驚人的高潮 對比“破灶”與“銜紙”，筆鋒變化極大！ “破灶”用到毛筆筆根，字型壓扁變形，拙樸厚重， 如交響樂低音大提琴，沉重、喑啞，有種破敗荒涼； 而“銜紙”全用筆鋒，尖銳犀利，如錐畫沙， 如刀刃切割！▼ 有蘇書中不常見的悲憤凄厲，透漏了流放詩人豁達(dá)下隱忍的委屈。
咱們看“紙”的最后一筆拉長， 尖銳的筆鋒就像是一把刀！ 如長劍劃破虛空， 尖銳的筆鋒直指下面一個(gè)小小的、萎縮的“君”字。 這一段錯(cuò)綜了荒涼、悲憤，混合了自負(fù)、凄苦，交織著委屈、傷痛。 使行書點(diǎn)捺頓挫借助視覺流轉(zhuǎn)， 成為生命底層的吶喊，動人心魄！
想到不能接近君王，盡忠無門； 祖墳遠(yuǎn)在四川，盡孝也不可能。 一個(gè)是君主，一個(gè)是父母，“墓”字很大， 但是這個(gè)“君”字好像躲在墻角一樣萎靡不振。 ▼ “君” “墓” 蘇軾一路被貶，心里多多少少會有一點(diǎn)怨言， 最后一句話，簡直就像末路的絕唱， 每次看到這個(gè)“灰”字的時(shí)候， 就好像看到馬上就要被端進(jìn)火葬場的尸體。▼ “灰”
到這里我們看到了一個(gè)窮途末路的蘇軾。 此時(shí)蘇軾的字，已不再計(jì)較于法度結(jié)構(gòu)， 而是更強(qiáng)調(diào)個(gè)人心境的自然流露。
然而蘇軾經(jīng)歷牢獄之災(zāi)，生死大難， 已看盡自己的狼狽、邋遢與恐懼， 就像當(dāng)年他與黃庭堅(jiān)彼此嘲弄， 他笑稱自己的書法叫做“石壓蛤蟆體” 既然眾人喜歡爭奪“美”，那就把”丑”留給他又何妨？
▲ 《寒食帖》 不懂蘇軾的字的人會覺得這種字很容易寫，可是黃庭堅(jiān)就說這種字簡直美得不得了，因?yàn)樗锹市远鵀椋匀欢蛔鲎鳎运亲铍y的。如果再讓蘇軾寫一次，未必能再寫的這么好。因?yàn)樗y的不是技巧，而是難在心境上不再賣弄。 《寒食帖》看久了，逐漸了解不自夸、不賣弄、不矯情，對于一個(gè)創(chuàng)作者的艱難，了解蘇軾如何在自我調(diào)侃、自我嘲笑里完成一種毀譽(yù)之外的豁達(dá)。 |
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