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在國內(nèi)，只要你稍加留意，從格調(diào)高雅的西餐廳墻上裝點的油畫復(fù)制品，到地攤小販出售的一元梳妝鏡的背面，都會頻繁地出現(xiàn)一個半裸少女楚楚動人地抱著一只陶罐的靚麗身影，她那黑柔的秀發(fā)，嬌美的面容，如脂的皮膚，唯美的身材被定格在風(fēng)起云涌的天地間，性感而不失純真，令人倍感賞心悅目，這就是謝楚余早年的作品《陶》?！短铡?抱陶少女)是謝楚余1997年初完成的一幅油畫，它一經(jīng)問世便以一種中西合璧的美打動世人，在海內(nèi)外引起了不小的轟動。正由于此，它也成為中國油畫史上被翻版盜印最多的一幅油畫，不少于1000萬次的盜版數(shù)實在令人不可思議!從莫斯科到巴黎，從非洲到美洲，《陶》被不同的材質(zhì)表現(xiàn)著，從皮革到石頭，從蠟染到銅像……同時它也被無限地使用在各種商業(yè)途徑中，不同的只是少女手中的陶罐有時被替換成酒罐、電器、易拉罐，甚至有時被替換上西瓜。面對這樣的情形，謝楚余只能報以“無可奈何的寬容”。他說：“盜版作品往往由于色彩失真，層次欠佳，致使其中人物失去藝術(shù)生命，那真是可悲又可嘆!” “比之實在的人物更接近于完美無瑕”——這似乎是在嚴肅地講解柏拉圖的哲學(xué)思想，但實質(zhì)卻是在描繪一幅幅寫實的畫卷，對于這些謝楚余筆下理想化的形象，你會忘記她的由來，覺得她是一個完美的夢，如同漂亮的星，綴在遙遠的夜空的幕上，只能欣賞，觸不可及的欣賞，指望她會飛落在你身邊??但謝楚余的神奇還遠沒有結(jié)束：等你再繼續(xù)凝視這些畫卷，你就會發(fā)覺她已經(jīng)走出的畫框，真在婀娜款款、一顰一笑，信步向你走來，她此時是如此的真實，甚至讓你分不清究竟是她在你正在看的畫里，還是你在她正在看的畫里。有人說謝楚余的畫像極了陳逸飛，也有人說謝楚余本來就是和陳逸飛齊名，而對于這兩位中國當(dāng)代寫實主義油畫最具社會影響力的藝術(shù)家，我要說的是：我們可能都被貫耳過陳逸飛的名號，不過這個數(shù)字可能要遠遠高于真正知曉《玉堂春暖》《海上舊夢》等的究竟畫得是什么的人數(shù);我們可能都目睹過《陶》的唯美，但這個數(shù)字可能同樣會大于真正知曉謝楚余是何方神圣的人數(shù)，看似相似的知名與匿名，但是在這里我要提醒的是：藝術(shù)，特別是繪畫藝術(shù)畢竟還是直觀上的視覺藝術(shù)，所以陳逸飛留給我們的可以算得上是“歷史的藝術(shù)”，而謝楚余給予我們的，卻是直接的“美的藝術(shù)”。如此說來我倒是覺得謝楚余會更加無私些，因為藝術(shù)終究是用來創(chuàng)造美的，而美，終究是用來享受的。謝楚余給了世界享受東方神韻的唯美的機會，我想歷史也會和我們一樣銘記住這點的。 |
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來自： 三槐世家館 > 《書畫藝術(shù)》
