'黃花梨女皇'系于明式家具的40年

王世襄與伍嘉恩攝于香港三聯(lián)書(shū)店明式家具展覽開(kāi)幕式 1985年9月

　　“伍嘉恩從一個(gè)愛(ài)好者開(kāi)始，后來(lái)成為當(dāng)各國(guó)博物館的顧問(wèn)。自稱不懂得做生意，只愿意和愛(ài) 好明式家具的人打交道，收藏一多，“嘉木堂”變成博物館館長(zhǎng)和行家來(lái)港必到之處，香港地臥虎藏龍，伍嘉恩，奇女子也。”香港作家蔡瀾在他的博客中這樣記述 這位知名的明式家具研究者、古董商。

　　在2015年的香港春拍中，嘉德拍賣推出的《1間房——比利時(shí)侶明室藏明式家具》吸引 了很多人的關(guān)注，11件家具以100%的成交率落槌。侶明室主人菲利浦·德巴蓋是著名的明式家具藏家，也是跨國(guó)策略咨詢公司貝恩的高級(jí)合伙人。早在 2006年，中國(guó)與比利時(shí)建交35周年之際，德巴蓋就在北京故宮博物院舉辦了“永恒的明式家具——侶明室家具收藏展”，轟動(dòng)一時(shí)。

侶明室收藏明式家具

　　這名外國(guó)人鐘情明式家具始于20多年前，當(dāng)他正在尋求相關(guān)專家指點(diǎn)之時(shí)，朋友給他的建 議是：“香港的伍嘉恩，沒(méi)有人比她更懂得黃花梨家具。”就這樣，伍嘉恩成為德巴蓋十分信任的顧問(wèn)。不僅是德巴蓋這樣的外國(guó)藏家，與明式家具相處的40多年 中，伍嘉恩幾乎與所有重要的藏有家具的博物館與收藏家打過(guò)交道，如美國(guó)著名古董商、大藏家安思遠(yuǎn)，曾任兩屆“敏求精舍”主席的葉承耀手中絕大部分的收藏也 源自于她。

　　自1987年在香港中環(huán)開(kāi)設(shè)了第一家專營(yíng)明式家具的商行“嘉木堂”，伍嘉恩見(jiàn)證了明式家具在現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的再發(fā)現(xiàn)與再研究，也是很多明式家具展覽與拍賣的幕后推手。在收藏圈內(nèi)，因其豐厚的資源和專精的研究，人們將她稱為“黃花梨女皇”。

　　鐘情嘉木

　　現(xiàn)在一般認(rèn)為，外國(guó)人最初喜愛(ài)明式家具是因?yàn)槠滹L(fēng)格與西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格有內(nèi)在的契 合之處。伍嘉恩認(rèn)為，現(xiàn)在雖然沒(méi)有明確的證據(jù)表明明代家具設(shè)計(jì)對(duì)后來(lái)的包豪斯風(fēng)格發(fā)端有影響，但至少在民國(guó)時(shí)期，它已經(jīng)贏得大批外國(guó)人的關(guān)注。“其實(shí)在歐 洲、澳大利亞的設(shè)計(jì)師的檔案里可以發(fā)現(xiàn)，他們?cè)诿駠?guó)便已看到過(guò)明式家具，當(dāng)時(shí)來(lái)到中國(guó)的外國(guó)人也形成了一個(gè)圈子，他們已經(jīng)有商人、博物館館長(zhǎng)進(jìn)入了中國(guó)。” 她在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)說(shuō)道。

黃花梨圈椅

　　“在中國(guó)，明式家具一直是優(yōu)雅生活的一部分，它不是書(shū)畫(huà)那樣具有很高地位的藝術(shù)品。但國(guó)外的理念不是這樣：他們認(rèn)為設(shè)計(jì)的好的家具就是一件藝術(shù)品。” 1920年代開(kāi)始，明式家具便開(kāi)始了向西方廣泛流播。

　　伍嘉恩早年在求學(xué)海外，先后在加拿大蒙特利爾的麥吉爾大學(xué)和美國(guó)芝加哥大學(xué)攻讀心理學(xué) 和商學(xué)。“我對(duì)明式家具開(kāi)始有興趣是在外國(guó)生活期間，當(dāng)時(shí)的收藏是很悠閑的，因?yàn)檫€很少有人關(guān)注到這些。” 1970年代，她在倫敦維多利亞與阿爾伯特博 物館第一次看到明式家具的陳列，之后便漸漸入迷。彼時(shí)，國(guó)內(nèi)對(duì)明式家具的研究專著尚且不多，伍嘉恩接觸了德國(guó)學(xué)者艾克出版于1944年的《中國(guó)花梨木家具 圖考》。“看到好的書(shū)時(shí)，我就抄下來(lái)。聽(tīng)說(shuō)哪兒陳列著好東西，我就去敲那家博物館的門。”

　　1980年代初期是伍嘉恩最“發(fā)燒”的階段，她整日奔走于世界各個(gè)存放明式家具的展廳 和倉(cāng)庫(kù)，不停翻閱相關(guān)著作、研究文章以及展覽訊息。在英國(guó)期間，她更是穿著蛙人服“混跡”于著名的古典家具修復(fù)工場(chǎng)，仔細(xì)觀察工匠如何組裝、打磨明式 古 典家具，借以了解明式家具內(nèi)在結(jié)構(gòu)上的奧秘。

　　“其實(shí)明式家具為何能夠外形那么簡(jiǎn)約，又那么耐用，這全是因?yàn)閮?nèi)部的榫卯結(jié)構(gòu)在起作用。家具內(nèi)在的榫卯結(jié)構(gòu)在內(nèi)里散發(fā)著力量。”伍嘉恩說(shuō)。

　　由故宮出版社出版的《明式家具二十年經(jīng)眼錄》2010年出版，至今已印行四次。這本書(shū) 收錄了伍嘉恩經(jīng)手的、有代表性的明式家具以及收藏故事。在書(shū)寫這些收藏故事時(shí)，伍嘉恩的筆調(diào)是直接、率真的。就如同在與同好談話一般，細(xì)數(shù)自己如何在遇到 心儀之物后輾轉(zhuǎn)反側(cè);或與愛(ài)物失之交臂后悵然若失;又或奔走各方、尋尋覓覓。有時(shí)，一些好東西又會(huì)在失去數(shù)年之后再次突然出現(xiàn)，得失之間的故事也在她的收 藏經(jīng)歷中不知凡幾。轉(zhuǎn)眼五年過(guò)去，伍嘉恩收藏的故事又已不只20年，最近新書(shū)《明式家具經(jīng)眼錄》剛出版，加添了這幾年的故事。而書(shū)中的《明式家具的復(fù)興》 一文，更是從民國(guó)說(shuō)起，細(xì)數(shù)近代以來(lái)有關(guān)明式家具人與事。

在王世襄的影響下

　　雖然現(xiàn)在已是杰出的古董商，伍嘉恩最初涉足明式家具并非是為了“經(jīng)營(yíng)”。1986年，她從藏家過(guò)渡為行家。“這樣就能夠經(jīng)手更多的明式家具，也是對(duì)自己占有欲的一種滿足吧。”伍嘉恩對(duì)第一財(cái)經(jīng)說(shuō)。

　　當(dāng)然，轉(zhuǎn)變也并不單源于一種“占有欲”的擴(kuò)張，現(xiàn)在看來(lái)，外部環(huán)境似乎起到更大的作 用。1980-1990年代，香港風(fēng)云際會(huì)，成為海外中國(guó)藝術(shù)品的最大集散地。身處其中的伍嘉恩自然地作出人生策略上的調(diào)整。“香港那個(gè)年代(古董交易) 非常旺盛，我每天在古董街溜達(dá)，就能見(jiàn)到中國(guó)人、日本人和歐美人。在家具這個(gè)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，美國(guó)加州出現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)古典家具博物館，他們每三周都會(huì)到香港淘寶。”

黃花梨南官帽椅

　　另一項(xiàng)外在推動(dòng)力是：她的忘年摯交王世襄對(duì)明式家具的研究產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。1985 年，王世襄的《明式家具珍賞》在香港三聯(lián)書(shū)店出版并在同期舉辦展覽，其中的大部份展品便是來(lái)自伍嘉恩的收藏。此書(shū)的出版，一直被家具收藏圈視為具有里程碑 意義的事件。葉承耀曾在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)表示：自己收藏明式家具的開(kāi)端便是王世襄那本新書(shū)的發(fā)布會(huì)和同期舉辦的展覽。王世襄在香港的活動(dòng)帶動(dòng)了當(dāng)?shù)厣狭?人士對(duì)明式家具的再認(rèn)識(shí)，很快，一個(gè)新的收藏?zé)狳c(diǎn)形成。

　　王世襄與伍嘉恩的相識(shí)則更早。在《明式家具鑒賞》出版之前，王世襄曾在赴英國(guó)講學(xué)時(shí)路 徑香港，見(jiàn)到了伍嘉恩。“我當(dāng)時(shí)比較年輕，而且是女生，對(duì)明式家具感興趣，并且開(kāi)始收藏明式家具，使他非常驚訝。”伍嘉恩曾這樣談起自己與王世襄結(jié)識(shí)的片 段。此后，王世襄希望自己對(duì)明式家具的研究著作能夠被翻譯成英文，因?yàn)橹牢榧味鳠釔?ài)明式家具，因而囑托她來(lái)翻譯。“所以在大潮來(lái)臨之前，我就讀到了他的 書(shū)。”

　　而被問(wèn)及王世襄的學(xué)術(shù)研究帶來(lái)的影響，伍嘉恩顯現(xiàn)出特別的謹(jǐn)慎與鄭重。因?yàn)榕伦约旱目?頭語(yǔ)言難以精準(zhǔn)表達(dá)，她翻開(kāi)了自己的書(shū)，指出了其中對(duì)王世襄兩本著作的評(píng)價(jià)：“《明式家具珍賞》與《明式家具研究》的面世影響深遠(yuǎn)。著作循古代歷史、文 獻(xiàn)、藝術(shù)、民俗各方面加上實(shí)物考察，探索木工技法，全面研究明式家具。著作內(nèi)含繪畫(huà)線圖，解讀家具內(nèi)部精準(zhǔn)細(xì)密的榫卯結(jié)構(gòu)。更以嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的方法，整理了匠 師口語(yǔ)中的名詞、術(shù)語(yǔ)，建立標(biāo)準(zhǔn)規(guī)格，準(zhǔn)確地表達(dá)傳統(tǒng)家具的榫卯體系，開(kāi)拓出一個(gè)全新的鑒賞、收藏以及學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域。”

　　“1985年就是這樣一個(gè)轉(zhuǎn)折，因?yàn)橥跏老逶谖牟┙绲拿?dāng)時(shí)香港的大收藏家?guī)缀醵既チ四谴涡聲?shū)發(fā)布會(huì)，明式家具才由此被中國(guó)人重新認(rèn)識(shí)。如果沒(méi)有他對(duì)規(guī)范的確立，人們對(duì)明式家具的認(rèn)識(shí)依然只停留于外觀上的審美，無(wú)法登入學(xué)術(shù)的殿堂。”伍嘉恩對(duì)記者說(shuō)。

　　在伍嘉恩的《明式家具經(jīng)眼錄》中，她屢次提到王世襄在明式家具研究推動(dòng)上的作為，也時(shí)刻記錄了老人對(duì)自己的幫助，兩代人之間的情誼持續(xù)久遠(yuǎn)。1987年開(kāi)張的“嘉木堂”之名即得自王世襄，而在去年9月，王世襄誕辰百年之際，伍嘉恩與嘉德一起在北京舉辦了七間房大展。

　　除了回顧近代明式家具研究發(fā)展史、講述自己的收藏故事之外，伍嘉恩也在書(shū)中分析 1990年代至2011年明式家具在拍賣市場(chǎng)上的價(jià)格變動(dòng)：以侶明室的收藏為例，其價(jià)格半數(shù)漲幅逾10倍，更有一件漲幅超過(guò)55倍。“明式黃花梨家具從當(dāng) 時(shí)人們的不以為然，到現(xiàn)在這樣的重視程度，30年間的轉(zhuǎn)變實(shí)在是一個(gè)傳奇。”伍嘉恩笑道。

來(lái)源：《第一財(cái)經(jīng)》