怎樣臨《富春山居圖》

《富春山居圖》為元代繪畫(huà)大師黃公望晚年代表作，前后費(fèi)時(shí)數(shù)年，于八十余歲時(shí)才最終完成。這是一幅每位山水畫(huà)家、山水畫(huà)學(xué)習(xí)者都高山仰止、心向往之的經(jīng)典名作，在中國(guó)書(shū)畫(huà)史上的重要地位也不容撼動(dòng)。各大微信公眾號(hào)已圍繞著該圖做過(guò)很多文章，但大都離不開(kāi)作品賞析、背景介紹之類。怎樣才能一親名作芳澤，領(lǐng)略黃公望的“筆墨精神”？一山一石，一枝一葉，張偉平老師將分期為您細(xì)細(xì)解讀。

（本次教學(xué)內(nèi)容編選自張偉平著《名畫(huà)臨摹技法》）

• 重點(diǎn)技法一：連勾帶皴
  

連勾帶皴不同于普通的先勾后皴，黃公望選用此法作為勾畫(huà)其樹(shù)的主要技法，用筆虛實(shí)中顯出連貫而又微妙的變化，營(yíng)造出一種疏朗之感。該樹(shù)法需順勢(shì)而生發(fā)，具體步驟為：

（1）先用淡墨勾勒出樹(shù)的主要姿態(tài)；（如下圖）

（2）用濃枯的墨復(fù)勾樹(shù)形、添加小枝。注意：跟第一步的墨跡稍稍錯(cuò)開(kāi)，不可全部復(fù)勾；（如下圖）

（3）第二棵樹(shù)時(shí)，要與第一棵樹(shù)相互呼應(yīng)。（如下圖）

• 重點(diǎn)技法二：平頂松針
  

黃公望《富春山居圖》（局部）

平頂松針勾法與基本松針?lè)愃疲皇撬舍樀慕徊娼嵌炔灰俗兓螅诨鞠嗤某鲋嵌壬鲜蛊渖陨宰兓纬墒杳芄?jié)奏。枝干勾完后，再在樹(shù)身部位添加不規(guī)則的魚(yú)鱗皴。

平頂松針要成組勾勒，每一筆之間要排得緊。數(shù)組松針相合成一棵樹(shù)，注意每棵樹(shù)的松針的濃淡枯濕變化不宜過(guò)大。樹(shù)木的前后關(guān)系要靠近實(shí)遠(yuǎn)虛的用筆效果來(lái)區(qū)分。

接下來(lái)是黃公望原作與張偉平老師對(duì)臨圖，同學(xué)們可對(duì)比看到，在第一步勾勒樹(shù)形時(shí)，如何做到“抓準(zhǔn)形”與“顯其神”兼得。后圖的對(duì)臨勾稿形準(zhǔn)而不拘謹(jǐn)，樹(shù)形自然伸出，為之后的添加松針打下了很好的基礎(chǔ)。

黃公望《富春山居圖》（局部）

張偉平對(duì)臨《富春山居圖》課徒稿

• 重點(diǎn)技法三：雜樹(shù)組構(gòu)

臨摹叢樹(shù)，一般遵循由前到后的規(guī)律。點(diǎn)葉前需將枝干都畫(huà)好，再依次出枝，按照樹(shù)葉生發(fā)的方向加點(diǎn)，使枝葉緊抱樹(shù)體。點(diǎn)葉先用濃而枯的墨，筆鋒要先落紙，不可左右上下隨意亂點(diǎn)，或用側(cè)筆干擦了事。繼而用淡而潤(rùn)的筆點(diǎn)葉，尤其需注意點(diǎn)的聚散關(guān)系，把握住樹(shù)與樹(shù)之間濃與淡、枯與濕的節(jié)奏變化。

以下再展示一幅對(duì)臨圖，上圖為黃公望原作局部，下圖為張偉平老師分解出其中一叢雜書(shū)，將其簡(jiǎn)單化后的課徒稿。雖然叢樹(shù)由于樹(shù)木繁多，關(guān)系復(fù)雜，但經(jīng)過(guò)單獨(dú)剝離后，可看出仍是按照之前介紹過(guò)的各種樹(shù)法完成。組構(gòu)一組或多組雜樹(shù)，最忌急于求成，胡亂畫(huà)一氣。