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《門外談詩》之第十八：寫詩要用“詩家語”（之二） 寫詩要用“詩家語” [續(xù)前] 最后，我們再以李清照《浣溪沙》為例，進一步說說詩歌的“含蓄之美”。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。 李清照的《浣溪沙》，上闋寫的是室內情景，下闋寫的是室外景色。至于李清照抒發(fā)的是什么心情，寫了嗎？一句也沒有！所以，李清照《浣溪沙》這首詞所表達的“意”，讀者只能在字里行間去仔細尋找。請喜愛詩詞的朋友多讀幾遍，反復咀嚼，我想，女詞人在《浣溪沙》中抒發(fā)的到底是什么心情，其“意”是會“自見（xiàn 魏慶之在《詩人玉屑》引述了《漫齋語錄》中這樣一段話：“詩文要含蓄不露，便是好處。古人說雄深雅鍵，此便是含蓄不露也。用意十分，下語三分，可幾風雅；下語六分，可追李杜；下語十分，晚唐之作也。用意要精深，下語要平易，此詩人之難。” 附錄： 蘇軾《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 [譯文] 楊花像花，又好像不是花，也沒有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄蕩在路旁，看起來是無情物，細想卻蕩漾著情思。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閑。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。 我不怨楊花落盡，只怨那西園，落花難重綴。早晨一陣風雨，楊花蹤跡何處尋？一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分三成，兩成變塵土，一成隨流水。細細看，不是楊花，點點全是分離人的淚。 辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》 [譯文] 再也經受不起幾次風雨，美好的春季又急匆匆過去了。愛惜春天，尚且還經常擔憂花兒會開得太早而凋謝太快，那么，何況如今面對這無數紅花落地的殘春敗落景象。我勸說春光：你暫且留下來吧，聽說芳草已生遍天涯，會遮住你的歸路，你還能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結網，沾網住漫天飛舞的柳絮，想保留一點春的痕跡。 漢武帝陳皇后失寵，別居長門宮，定準的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經也遭人嫉妒，縱然用千金重價買下司馬相如的《長門賦》，滿腹情意該向誰傾訴？請你們不要得意忘形,青春揮霍無度，你們沒有看見楊玉環(huán)、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂國而不能參政，只能做個閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠眺，夕陽正落在暮靄籠罩的柳樹梢上，長夜即將來臨，望之使人斷腸。 陶淵明《飲酒·其五》 結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。 [譯文] 我家在眾人聚居的繁華道路，但沒有煩神應酬車馬的喧鬧。 要問我怎能如此超凡灑脫，心靈避離塵俗自然幽靜遠邈。 東籬下采擷清菊心情徜徉，無意中見到南山勝景絕妙。 暮色中縷縷彩霧縈繞升騰，結隊的鳥兒回歸遠山的懷抱。 南山仰止啊，這里有人生的真義，已經無需多言。 李賀《詠懷二首·其一》 長卿懷茂陵，綠草垂石井。彈琴看文君，春風吹鬢影。梁王與武帝，棄之如斷梗。惟留一簡書，金泥泰山頂。 [譯文] 在茂陵賦閑的日子里，司馬相如不僅有清幽秀美的景物可供賞心悅目，還有愛妻卓文君朝夕相伴。 面對知音的妻子，司馬相如用琴聲傾訴心曲，望著她那在春風吹拂下微微晃動的美麗鬢影，怎能不陶然欲醉！ 才氣縱橫的司馬相如，為什么當權者梁王和武帝卻把他當成斷殘的草梗一樣棄置不用。 當司馬相如去世后，漢武帝才把他遺留下來的那篇《封禪書》，奉為至寶，躬行實踐，登泰山而祭天。 蔣捷《虞美人》 少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低，斷雁叫西風。 而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。 [譯文] 年少時候，歌樓聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異地他鄉(xiāng)的小船上。看蒙蒙細雨，茫茫江面、水天一色；西風中、一只孤雁在陣陣哀嗚。 而今，人到暮年，兩鬃已是白發(fā)蒼蒼。獨自一人在僧廬下，看細雨點點。回想起、人生的悲歡離合，聽小雨下到天明。 李清照《浣溪沙》 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。 [譯文] 清明時節(jié)，春光滿地，熏風洋洋。香爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。午睡醒來，頭戴的花鈿落在枕邊床上。 海外的燕子還未歸來，鄰家兒女們在玩斗草游戲。江邊的梅子已落了，綿綿的柳絮隨風蕩漾。零星的雨點打濕了院子里的秋千，更增添了黃昏的清涼。 |
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