【逸文】“篆籀絞轉”與“一搨直下”筆法的比較

采真堂 2016-01-21

展開全文

“篆籀絞轉”與“一搨直下”筆法的比較

--“二胡”與“古錚”可以聽的筆法

董水榮

我們從大的用筆體系里可以分為三種用筆體系，一是“篆籀絞轉”，其二是“一搨直下”，另一種是碑派“方折鋪毫”。

關于筆法的追溯，源于各種書寫工具的變化，我們很難確定具體筆法的一個演變時間。比如，甲骨文中“刀”與“骨”的關系；金文中“模范”與“澆鑄”的關系。除了這一些，筆法還與書體的演變有著很大的關系。篆書與曲線；隸書與方折。這些都對書寫用筆的方式帶來決定性的影響。所以我們學習筆法，不能單一而靜止的觀念，認為筆法是一種書寫不變的技術法則。

一種筆法體系可以表達一種相類近的書法風格。書法創作都是通過用筆方法來推進書寫的進程，所以我們會覺得筆法是書寫的核心，將之視為書寫的不二法門。一種用筆體系有一種用筆體系的特點，沒有所謂的高下，能區分的就是對控筆能力的高下。在歷代傳統作品中，各種筆法體系都有經典之作。

這里著重比較“篆籀絞轉”與“一搨直下”兩種用筆體系在行草書中的應用。

這兩種用筆體系，在行草書中都有很經典的范式作品。“一搨直下”是王羲之在行草上對前人筆法的一種提煉，他對運筆與筆鋒狀態的體驗，強化起筆和行筆的方便。應該說“一搨直下”是王羲之主要的用筆特征。開創了帖學的源頭。王羲之的《十七帖》為代表的一批手札都是這種用筆方法（圖1、2）。

圖1 《十七帖》局部1

圖2 王羲之《遠宦帖》一板一眼的

“篆籀絞轉”

顧名思義，最先是用于篆書的書寫，因為篆書以曲線為主的結字形態，形成獨特的用筆方法。（圖3）這種筆法在行草書經過了王獻之、張旭、顏真卿、懷素幾代人不斷提煉與純化，最終以懷素《自敘帖》最為典型。（圖4）

圖3《嶧山碑》局部圖4《自敘帖》（局部）

起筆方式的區別：

“篆籀絞轉”的筆法在起筆處都有一個逆鋒起筆回鋒的過程，將尖鋒通過回旋的方式將筆鋒裹住。通過回旋裹鋒的控筆動作，筆毫處于微微扭曲的狀態，筆鋒也處于中鋒狀態。因為回旋裹鋒需要順著筆毫方向的改變才能完成書寫，所以總體上從起筆到行筆的動作相對舒緩。（圖5）、（圖7）

“一搨直下”的筆法起筆，突現入筆的自由與快捷。筆尖直接入紙，入紙后再根據筆鋒入紙的角度，進行擺正，調到中鋒狀態。因為直起直落的起筆動作，有點象“打點”的方式，入紙后擺正筆鋒也是一個儲存筆勢準備發力的過程，再到行筆。形成了“打點”－“發力點”－“迅猛筆勢”起筆三步驟。這種帶有“快”、“準”、”“狠”的起筆與筆勢別于“篆籀絞轉”。

如（圖6）、（圖8）

圖5篆籀起筆

筆毫微微裹絞狀直順圖6一搨直下尖鋒入紙筆

圖7《小草千字文》中的圖8《行穰帖》中的

“行”篆籀絞轉的起筆 “行”一拓直下的起筆

行筆方式的區別：

“篆籀絞轉”因為起筆舒緩的筆勢和微微帶有裹絞狀態的筆鋒，所以行筆上有兩個特征，一是運筆的力度相對勻速，提按變化小，另一方面行筆速度也相對較慢，但運筆的速度變化相對豐富。運筆過程中力度變化較小，這需要相對衡定的控筆能力。因為帶有裹絞形態的筆毫，墨水滲透到紙上的軌跡也發生一定的變化，所以線條質感常帶有顆粒性的枯筆形態。（圖9）、（圖11）

“一搨直下”在行筆中，因為起筆儲足了快速行筆的筆勢，所以行筆直接，“一搨直下”就是這種行筆的形象叫法，所以也有些叫“一搨直過”。“一搨直下”筆鋒在行筆過程呈平行狀，所以枯筆會出現平行的飛白形態。（圖10）、（圖12）

圖9 篆籀行筆，圖10 一搨直下

筆毫微微裹絞狀行筆保持筆毫直順

圖11“侯真卿”篆籀絞轉行筆圖12“頓首喪”

一搨直下的行筆

轉折方式的區別：

我認為這兩種筆法最突出的用筆特征不是起筆與行筆過程，而是轉折方式的不同。“篆籀絞轉”突出是“圓轉”，“圓轉”因為是通過一定弧度的曲線現實改變畫筆的方向。當筆毫順著曲線運筆時，筆毫也在圓轉中裹絞在一起，所以很形象的叫“絞轉”筆法。這一筆法可以現實筆畫與筆畫之間連綿不斷的對接，“絞轉”筆法成熟的為連綿大草的出現奠定了用筆的基礎。

“一搨直下”在轉折中，所用的方式是“切轉”。“切轉”與“絞轉”不同，“切轉”是通過“下切”的用筆動作，重新擺正筆鋒，儲足另一個方向的行筆筆勢。很顯然“切轉”是突然改變行筆方向，“切轉”角度根據行筆的方向確定，運用最多的橫折、豎提兩種筆畫。所以相對“絞轉”來看，“切轉”出現的筆畫形態一般都是銳角與直角。“切轉”在筆畫與筆畫之間連帶上沒“絞轉”來得方便，“切”實際上就是另一個筆畫方向的重新起筆。所以王羲之的草書，還是和行書屬于同一范疇的用筆方式。