溥儒《碧山過雨圖》

張大千曾說：“中國當代畫家只有兩個半，一是溥心畬，一是吳湖帆，半個是謝稚柳。另半個已故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑。”于非闇在《藝圃》上以“南張北溥”為題寫道：“張八爺（張大千）是寫狀野逸的，溥二爺（溥心畬）之圖繪華貴的。論入手，二爺高于八爺；論風流，八爺未必不如二爺”。畫作撲面而來一股蕭疏高逸、古雅清寂中平添了一層韻味。他的畫面上經常出現的亭臺樓閣、高古人物，雖然氣派豪華，自有一股王家氣勢，但又總要加上寒林、淡雪、孤帆，以至一番景致如靜水映月，鏡中之花，可望而不可得。溥心畬雖然有“北宗”山水代表人物之稱，他早期繪畫用的多是南宗畫法。他在自述中也提到：“初學四王，后知四王少含蓄，筆多偏鋒，遂學董、巨、劉松年、馬、夏，用篆籀之筆。始習南宗，后習北宗，然后始畫人物、鞍馬、翎毛、花竹”。由南宗入手的溥心畬在繼承北宗山水特征的同時，并沒有失去南派山水的秀潤之色，而是提出自己的認識，并在實踐中有所突破。先生自言：“如若你要稱我為畫家，不如稱我為書家，如若稱我為書家，不如稱我為詩人，如稱我為詩人，更不如稱我為學者”。先生在作品上大多用行書書寫自題詩，其書寫筆勢流暢，氣韻連貫，此四屏上的書法題款同樣字字珠璣，書法卓絕不凡，飄逸瀟灑。先生的山水畫無論水墨還是青綠均取古法，用絹或礬紙為主，筆是彈性極好的狼毫。在動筆之前，他心中的山水早已成竹于胸，它們是大自然的形態與精神領悟有機的組合體。那些看似熟悉的小橋、山石、草木，對其本質的把握除了來自于畫家長時期的觀察，還得自于他敏銳的洞察力。目之所及，心之所思必然會在畫面上有所反映。其山水畫取景奇峻，構圖既有密不透風，也能疏可跑馬，充滿意趣。他的筆墨技法放任自然，卻恰到好處，收之為收，放當之為放，寒林重迭，樓觀精致，嚴密中滲透一種蕭散曠澹之象。他的畫一般著色不多，但并不是不重色彩，而是強調色彩的意趣，設色主要以淺絳為主再施花青。畫中的亭臺樓閣雖有“界畫”的特點，但設色淡雅，并不像一般界畫那么工整華麗但卻生動異常；近景小橋上的人物凸顯著古意，流露出向往山林的歸隱之心，反映了畫家當時精神生活的幻想化狀態。

題識：碧山過雨夕陽收，孤峰凌霄水自流。紅樹白云生畫意，蕭然忽作洞庭秋。宗堯兄屬臨唐楊升沒骨畫法。心畬。

溥儒 碧山過雨

【估價】單位RMB60,000 — 80,000

【成交價】單位RMB483,000

尺寸：95×27cm

作者：溥儒

日期：2011-03-20

材質：紙本

裝裱：鏡心

鈐印：天籟、舊王孫、溥儒

說明：張中堯上款。