吳湖帆的沒骨荷花

河上居 2016-03-03

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近百年來，以熟紙畫荷花，最好的應該就是吳先生。我以為他要壓倒其他畫荷花的畫家。白石老人除了工蟲，一般不以熟紙作畫，我看過白石老人許多幅熟紙的扇面，筆墨在，氣韻卻大減，意思好，卻不怎么耐細看。而白石老人畫在生紙上的大幅荷花卻線條錯落，氣象萬千，平鋪在桌上讓你一時看不懂，像是亂，掛起來再看，卻是亂得好，是亂中取勝——好得要嚇你一跳，仿都仿不來。

吳湖帆先生的荷花和白石先生不是一個路數，不靠線，靠烘托和點染。吳先生善用胭脂和白粉，只使一點點胭脂，筆下的荷花便風神特別卓卓可觀。他筆下的荷花每一朵都幾乎像是要發出光來，又，怎么說，總是讓我一次次想到唐代的美人，是得豐肥之美。豐肥能美嗎?那你就看看吳先生的荷花。吳湖帆先生的荷花是豐肥之美而兼得雍容之態，如果這樣說還不夠，那么再加上“富麗”二字也不為過。張大千也畫荷花，但要是把他的荷花和吳先生的放在一起，好有一比，一個是在那里素面清唱，一個是粉墨登場，畢竟后者更聲色畢足。

吳湖帆走的是一條容易滑向俗艷的路子，但吳先生把握得特別好，時至今日世人論畫很怕說“好看”和“雅”這兩個詞，而吳先生的荷花便一是好看，二就是雅!我常把吳先生的荷花和當代別的大家的花卉對看，吳先生是宋人的風神!

畫過原子彈的畫家畢竟不同于一般畫家。

這句調侃的話我想如吳先生還活著，聽了，是會一笑的。那個時代，你又有什么辦法?但在那個時代，畢竟還有吳先生這樣的荷花養眼。如果吳湖帆先生還活著，我倒很想私下問一句：先生筆下的那塊壓在竹子上的紅磚到底是什么意思?是不是對那個時代所做的筆墨大調侃?但這只能是一個謎，因為吳先生早已作古。

吳湖帆畫像

吳湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫(1894—1968)。初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國后任上海中國畫院籌備委員、畫師，上海大學美術學院副教授，中國美術家協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。