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天才畫家——陳少梅 陳少梅 (1909-1954)名云彰，字少梅，號升湖，湖南衡山人。自幼隨其父陳嘉言習詩文書法，15歲入中國畫學研究會，為金北樓最後一位弟子 。17歲入湖社畫會。1930年，其作品曾獲比利時國際博覽會百年紀念會美術銀牌獎。1931年赴天津，主持湖社畫會天津分會，以賣畫為生，并課徒授畫，於京、津、滬舉辦畫展。1949年後曾任中華全國美術工作者協會天津分會副主席。1953年遷居北京，次年因病逝世。擅山水、人物、工寫兼能。在藝術上師法唐寅、仇英、吳偉、戴進，旁參倪云林，上追郭熙、馬遠、夏圭，崇尚“北宗”而探求自家風格。早年作品有《西園雅集圖》等，後期有《江南春》、《浴牛圖》等。《小姑山》等為中國美術館收藏。逝後，天津為其舉辦了遺作展覽。有《陳少梅畫選》、《陳少梅畫輯》、《陳少梅畫集》等行世。 著名畫家啟功曾說：“我比少梅先生雖僅小兩歲，但學畫時望先生的作品，已如前輩名家，可見他成就之早”。在中國現代畫壇，陳少梅被公認為是成名最早的畫家，其大器早成的經歷，可彰顯這位國畫大師的勤奮與靈氣。 陳少梅的不凡之處在于，好多畫家取法比較近，他上來就追得遠，從宋元入手，走摹古的、傳統的路子，所謂路子正。轉益多師，博采眾長，從明人唐寅、仇英得 其秀逸清俊之氣，從浙派戴進、吳偉得其磅礴生動之致，從元代倪云林得其幽淡恬靜之趣；再溯源而上，直追宋代郭熙雄健明潔之妙，馬遠、夏圭遒勁蒼潤之勢。作 品功力沉雄博大，足與古賢抗衡，形成了寓秀雅于陽剛的清勁畫風，成為晚明以來弘揚北宋繪畫最杰出的畫家，有“唐寅以后第一人”的美譽，被認為“在近現代畫 壇上豎立起一座難以逾越的高峰”。 天才畫家，弱冠聞名
1930年，津門畫家要求成立湖社畫會天津分會呼聲頗高，湖社畫會遂決定成立天津分會，由陳少梅前往主持工作。會址設在廣東路崇仁里4號，他們招收學生，廣納畫徒，“人才濟濟，盛極一時”，開拓了天津畫壇新局面。 在當時天津法租界的永安飯店留下了陳少梅的兩次人生輝煌。1935年7月6日至8日，陳少梅畫展在天津法租界永安飯店二樓舉行。7月11日的《北洋畫報》刊登陳少梅作品二幅，并載書畫名家巢章甫(1912—1957)的一篇短文《陳少梅畫展小言》，云：“畫家陳少梅先生，英年力學，名震平津”。1947年4月，陳少梅在天津永安飯店舉辦畫展，盛況空前。他在5月15日寫給友人的信中說：“上月弟在津舉行畫展，成績甚佳，一時感以為近十余年來僅有之盛況，差可告慰。” 陳少梅 山水圖 紙本55x109.2cm 一生求索
三十年代的陳少梅，還處在從傳統的藝術中汲取營養階段，他轉益多師，陶鑄百家。如仿郭熙《松溪泛棹圖》學郭的繪畫特點和筆墨技巧。另一幅《雪景山水》則學郭熙的鷹爪樹，山石筆法與馬、夏的斧劈皴揉于一紙。早期人物畫則受唐、仇影響較多。 創作于一九四五年的《西園雅集圖》，描寫了蘇軾、黃庭堅、李伯時、米芾等人在王詵家聚會的情景。畫家沒有把這一故事局限于王氏家園，而是將賦詩、作畫，彈琴、題壁、問道的幾組人物置于大自然的懷抱里，造成了深遠的意境，也表現了文人雅士志在山林的情趣，他將仇英秀雅織麗的筆法，與夏圭勁爽剛健的小斧劈皴交互使用，形成一種嚴謹而不板滯，秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調，是工筆山水人物畫中少見的精品。同年所作的《桃花源記》扇面，以鳥瞰的構圖，將陶淵明《桃花源記》中所描繪的宛如仙境的美景，巧妙地安排在一幅小小的扇面上使人不能不贊佩畫家的巧妙的構思，和嚴謹不茍的創作態度。
人物四條屏 畫芯38X114cmX4創作于一九四六的《金陵十二釵》，是一組古典仕女的杰作。這十二幅畫是先由六位著名翰林題讀者論壇，然后在這年農歷四、五月間一氣呵成的。這組畫在統一的風格中有著不同的意境，在相同的筆墨色調中有著不同的情趣。十二幅畫，每幅畫上的一樹一石都不重復，又恰到好處地與所畫人物的性格和諧地統一。雖然是古典畫法，卻把人物的身份、性格、內心世界深刻地表現出來，給人以清新之感和豐富想象的詩意。
陳少梅 高士圖 127x39cm
五十年代初期，陳少梅曾經廣游京郊各地，在他的速寫本上，不再只有山水樹石，而是增加了勞動和生活的速寫。他的最后幾年的作品，雖然仍然延續著水墨蒼勁的畫風，但從意境、筆墨、章法來看，卻已脫去古人成法，完全以嶄新的面目表現了現代生活。如一九五三年創作的《江南春》，以蔥籠疊翠的春山，綠柳掩映的農舍，蓮葉初露的水塘，插秧的農民，送飯的小姑娘和老奶奶，構成了詩一樣的新農村風景畫。畫面明麗，秀美而可愛。這幅畫的青綠著色很有特點，正如王頌余教授所說：'陳少梅以用色淡雅見稱，即使畫重彩青綠山水，也顯得那么清靈透亮，一點火氣也沒有，這是很難做到的。他是怎樣畫的，到現在我也沒弄清楚，如果能把他這一技法弄清楚，對于畫界無疑是很大的貢獻。'
紅樓望梅圖 集大成者 陳少梅在繼承傳統方面是集大成者，他心懷虔誠地對待所有優秀繪畫傳統，以北宗為體，以南宗為用，以北宗蓄其勢，以南宗添其韻，博采眾長，擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統功力深厚。他的山水畫和人物畫成就都非常高，在藝術上繼承了郭熙、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、唐寅、仇英等人的繪畫風格，豪放處有戴進、吳偉之風，但無粗糙的習氣，精細處與周臣、唐寅相近，筆墨瀟灑而不失法度，藝術面貌淵穆清華，洋溢著和諧的節奏與優雅的韻律，形成了自己清逸淡雅、寓柔秀于陽剛的清勁畫風，于藝壇獨樹一幟。尤其是他的人物畫更為人所推重，張大千先生曾稱贊陳少梅的人物畫“衣紋有宋人風格”。
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