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2007年，張本義先生所著的《大連賦》在《光明日報》百城賦欄目發表，名震全國。他用漢唐流行文體——賦的形式，寫出了大連歷史變遷、經濟社會、人文物產、地理形勝。辭藻華麗，氣象萬千，縱橫捭闔，氣勢恢弘，讀來令人蕩氣回腸。這篇大賦不僅對今人了解和宣傳大連，而且對后來人了解今天的大連，提供了很好的資料。 去年11月，大連電視臺以電視片的形式播出了《大連賦》，這不是紀錄片，不是幻燈片，不是電視散文，不是配樂詩朗誦，它創新地對《大連賦》進行了電視手段的加工，再次將《大連賦》的藝術成就推向高潮。 文字版、書法版、電視版，三個版本的《大連賦》足以使大連脫去文化沙漠的帽子。 日前，記者采訪了《大連賦》的原創作者張本義和電視版《大連賦》的導演王永福，聽他們講述了電視版《大連賦》的創作過程。 電視版《大連賦》之前從未有過 王永福，王導，大連電視臺知名導演，最近的一個大部頭作品是電視紀錄片《凝固的記憶》，拍攝了大連那些染上歷史風霜的老建筑的故事，電視片制作的速度不及大連城市建設拆除老建筑的速度，當紀錄片播出時，很多老建筑已經變成了工地。 2010年，王導接手《大連賦》的拍攝，是順理成章的事。 可是，將賦拍成電視，沒有可以參考的范本，“弄不好就會拍成幻燈片，拍成紀錄片。賦是很美的文體，如果拍不好，就變成看圖說話了，這真的不好把握。”王永福接到任務時既忐忑又興奮。 2011年經歷了一年時間拍攝的《大連賦》電視片經歷過精心地制作，并獲了獎后，去年11月初，《大連賦》在大連電視臺播出，收到了一片叫好聲?！疤懒?，真的超出了想象。”很多大連的文化圈中的人發出了這樣的感慨。 張本義先生的《大連賦》以其恢弘大氣之美廣為贊譽，搬到電視上，畫面、音樂、聲音，多個元素交叉出現，會是怎樣的一幅景象呢？《大連賦》讓觀眾恍然大悟，導演如此巧妙地保留了原有文字的美，突出了聲音的表達，卻又讓音樂和畫面襯托得如此恰到好處，真是精美絕倫。 節目播出的第二天，就有人開始詢問在哪里可以買到《大連賦》的光盤。很多家長希望用這樣一部電視片作為教材，讓孩子認識大連，認識自己所在的這座城市的前世今生，認識賦這種文體。 王永福和張本義，聯手奉獻給了大連又一個沉甸甸的城市禮物。 1800多字的《大連賦》 他能倒背如流 張本義筆下的《大連賦》，獲得了國內專家的好評，在百城賦中被評為難得的佳作。他把大連的歷史與現在，風物人情，歷史文化，經濟社會，用極具奢華的賦的文體表露無遺。當導演王永福拿到這部作品的時候，心中既忐忑，又興奮?！疤祜L浩浩，滄海茫茫，峰回水轉，云起龍驤?！比绱嘶趾氪髿獾娜A美詞句，在電視畫面中，該如何體現？對歷史有著極強的悲憫情懷的王永福決定逐字逐句地研讀《大連賦》。 《大連賦》全篇1800多字，這是中國狀物言志的一種古老的文體，其辭藻常常是宏大華美，其志情常常是激蕩高遠。像詩而不是詩，像詞又不是詞，比詩更精美，比詞更奢華。“我一個字一個字的讀，一個字一個字地摳?！蓖跤栏５牡谝徊绞茄凶x，他請蕭文立對這篇賦做了“翻譯”，每一個句子，每一個場景，每一段歷史都做了詳細的分析?！拔颐孔x一遍，都有不一樣的心得，都有不一樣的靈感和收獲?！蓖跤栏Ｕf，他一遍一遍地讀，一遍一遍的思索，“從不會讀到熟讀，現在，我可以倒背如流了。” 張本義說，王永福的電視賦，吃透了作者要表達的精髓。 歷時一年拍攝，他煞費苦心 這部電視賦是電視題材的創新，有人叫它“賦電視”，有人叫它“電視賦”，王永福認為，稱作“電視賦”比較合乎邏輯，這個邏輯是從電視散文來的。 整個拍攝歷時一年時間，王永福和他的8人團隊踏遍了大連的山山水水，每一個景點，每一個銘刻歷時記憶的建筑，一個都不放過。 “要拍《大連賦》，一定要有四季，我們從春天拍到冬天，從山海拍到城市，從歷史古跡拍到現代建筑，可以說，這一年里，我們沉浸其中?！痹诖筮B，幾乎沒有哪條巷子，哪個老建筑是王永福不曾研究過的，它代表什么，在《大連賦》中如何描述它，在電視中如何展現它，都在它的腦海中。一年時間，苦累自不必說，風餐露宿，王永福和他的團隊幾乎都在鄉間。 20分鐘的電視片，團隊工作了一年?！洞筮B賦》電視片出來后，人們叫好，可是他們是如何做到讓視覺像旋律一樣流動，讓旋律像故事一樣生動，讓故事像音樂一樣美妙，沒有人能參悟到導演的獨具匠心。具有2000多年歷史的賦的文體，第一次用這樣的形式展現在世人面前，這是一種大膽的創新。 電視片是在2011年完工，比王永福拍攝《凝固的記憶》要短一些時間，《凝固的記憶》拍攝花費了3年時間。當時由于種種原因，這個電視版的《大連賦》并沒有播映，但是在第二年，電視片便獲了大獎，這也創下了一個作品未經播出就獲獎的紀錄。 電視賦《大連賦》，如今成為大連人認識城市和學習作賦的教材，也成為大連人饋贈親友的禮物。 功莫大焉。 對話王永福 畫面和音樂 如何不喧賓奪主 記者（以下簡稱記）：請簡單談一下《大連賦》的拍攝過程。 王永福（以下簡稱王）：這個片子從2010年開拍，整整拍了一年，一年時間里幾乎都在做這個事，大連的歷史，城鄉，都是我們的鏡頭采集過的地方。這一年的飯，幾乎都是在鄉下吃的。 記：您如何評價這個作品？ 王：《大連賦》用1800字，用最精辟最美的語言，講了很多事。拍成電視片，這是一次探索，沒有人知道它能拍成什么樣，沒有先例可循。開始時，作者擔心拍成幻燈片，看圖說話，但是，這樣的話，肯定是失敗的。一年的素材，最終剪輯成了20分鐘，我還是盡了心血的。 記：精煉的幾個字，可能寫出的是一個城市千年的歷史，你如何用鏡頭來表現它們？尤其是如何用鏡頭表現遠古的歷史？鏡頭中的毛毛草一下子將人帶回到遠古，這是這么做到的？ 王：大連是有史前文明的城市，《大連賦》中也有描述，怎么展現史前文明？這是一個費腦筋的事。毛毛草做舊的鏡頭是我們冥思苦想出來的，草在風中搖曳，做舊的感覺，起到了穿越歷史的作用。 記：用電視拍賦，這是一種創新?？雌瑫r，有時畫面在先，有時文字在先，您是如何考慮電視畫面、音樂、聲音的關系？ 王：《大連賦》是一篇非常美的作品，電視鏡頭的作用是為了更加烘托這種美，而不是弱化，或者搶鏡。因此，在音樂與畫面的處理上，我們做了精細的考慮。作者曾經為作品做過一個音樂作品，后來，我舍棄了原來的音樂，為什么呢？這個音樂旋律太強，觀眾很容易跟著旋律走。如果觀眾被旋律牽引，就會聽不到文字。我把音樂進行了分解，描寫大連歷史的部分用歷史音樂，描寫大連現代的部分用現代的音樂，這樣處理的目的就是不讓觀眾被音樂帶走。比如在開頭時，“天風浩浩，滄海茫?！敝?，觀眾是聽不到音樂的，只有獨白，在不知不覺中，音樂進去，獨具匠心。在音樂、文字和畫面的處理上，要做到你中有我、我中有你，渾然天成。 記：在《大連賦》中，很多鏡頭都堪稱經典，讀《大連賦》時，會感慨，這個城市原來有那么美，那么值得愛，而看電視版《大連賦》時，大連人會感慨，大連真的有這么美，你是到哪里找到這些鏡頭的？ 王：《大連賦》始終沒有離開海，藍色的大海貫穿始終，大連是海都文化，這一點無論在原文中還是在電視中，都得到了展現。電視片在展現這座海上之城時，是從海上拍大連。待到冬天時，葉子落了，天高氣爽，大海呈現出一種深邃的藍，是絕佳的拍攝時間，前面是海，城市在水的那一邊，這時才能看得清這座海上之城的美。從海上拍攝的過程是很艱苦的，在甲板上一拍就是5天。 記：《大連賦》是大連的一個文化符號，是城市文化的一次大書寫。拍過三年《凝固的記憶》的您，對《大連賦》的拍攝有哪些文化心得？ 王：拍《凝固的記憶》時，我們拍的速度沒有拆的速度快，剛剛拍完的鏡頭，建筑已經被拆掉了。那時，我們走過大連每一處老建筑，我們感到痛心。這次，我走過了大連城鄉每一處景點名勝，查閱了大連歷史脈絡中的全部資料，這個片子面世時，依然成為了歷史片。幾次拍攝，給我最強的震動是，我們城市的文脈需要傳承，不僅僅是我們文化從業者的責任，是各行各業的責任。我們需要這樣的文化自覺，有了文化自覺，才能有文化自信。你都不珍惜，怎么傳承？ 這是城市的文脈。 文、圖/《大連晚報》 |
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