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蘇作家具：紅木家具中的謙謙君子 有人把蘇作比喻成紅木家具中的謙謙君子，不僅因為歷史上其主要消費群體為文人墨客，造型設(shè)計上講究神韻和個性，更因為其雖用料節(jié)省，卻能做到比例適度，穩(wěn)妥大方。蘇作家具風(fēng)格獨特，自成一派，在工藝、造型、榫卯結(jié)構(gòu)等方面都有與眾不同的獨到之處。
蘇作家具 工藝：道法自然、天人合一由于地理條件決定，蘇南地區(qū)的硬質(zhì)木材來源在明代時與廣州、北京相比，遠(yuǎn)不及它們充實，主要是靠海上通道運來，這些材料來之不易，因此蘇派工匠們在家具制作上，用材精打細(xì)算，蘇作家具可以說做到了“惜木如金”的境界。 一方面，木匠們悉心研究木材木韻之美，他們認(rèn)為木無貴賤之分，無論是黃花梨、紫檀、酸枝，還是普通木材，都具有畫一樣的神韻。將天然木材與傳統(tǒng)工藝美輪美奐的結(jié)合，保持木性的天然之趣; 另一方面，在木材不足的情況下，匠師們開動腦筋，創(chuàng)造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術(shù)非常高超，邊緣棱角不露破綻。 歷史上那些蘇式工匠簡直就象魔術(shù)師般精心地落用木料，巧妙套用，甚至連很小的木片都派上了用場，不論是大件器具或是小件器具，無不精心琢磨，保持美觀，使之天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧令人嘆為觀止。
蘇作家具 蘇作家具既要造型優(yōu)美，又要省料的作法，生動地體現(xiàn)了江南人文在藝術(shù)上的清雅、委婉之風(fēng)，因此，蘇作家具形成了輕巧、俊秀的造型特征。 如蘇作太師椅：輕簡、素雅，三屏式靠背、無雕無鏤，只是以癭木為屏心，只取紅木邊框與癭木花紋屏芯的材質(zhì)變化為飾。搭腦處雕出簡單的回紋，下部雕一亮腳，突出透空效果，簡樸大方。 屏背椅造型獨特，沒有扶手，只有屏式靠背，在屏背下部兩側(cè)有各種形式的站牙扶持加固，這種屏背椅是京作和廣作所沒有的。 蘇作官帽椅背板整塊板較少，大面積雕嵌也少，一塊背板作三段處理，既省料又顯得小巧、輕便。
蘇作家具 蘇作家具完全摒棄釘和膠的組裝結(jié)構(gòu)，獨特的榫卯結(jié)構(gòu)將家具從功能層面升華為文化層面，奧妙無窮的榫卯工藝無疑是中國文化對世界文明的特殊貢獻(xiàn)。 上下左右、粗細(xì)斜直、聯(lián)結(jié)合理、面面俱到、折合嚴(yán)密、天衣無縫、間不容發(fā)，匠師們可以隨心所欲制造出既互相避讓，又相輔相成的精妙絕倫的榫子。此外，“蘇作”雕刻工藝、打磨工藝、生漆工藝都遵循了木材表面平滑，紋樣和諧、色澤統(tǒng)一的原則。世代相傳的精工巧作，達(dá)成了蘇作家具工藝情愫的百轉(zhuǎn)千回。
【木材圈】蘇作家具
蘇作家具 |
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