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雙功放的玩法,多年前曾流行過一陣,我在玩卓麗Hiper1MKⅡ時也體會過它的好處,但后來由于各種原因沒有在市面上推廣開來,加上一些著名品牌的音箱并沒有提供雙線分音的喇叭接線柱,使Bi-amp也受到了一定的限制。而有些朋友在玩可雙線分音的音箱時,另外采用了玩跳線的形式,當然談不上雙功放驅動了。因為要玩Bi-amp就一定要音箱可玩Bi-wire的前提,因此在進入Bi-amp的主題前,我想還是先談談Bi-wire雙線分音。 音箱雙線分音(Bi-Wire)是前提 與Bi-wire緊密相連的就是音箱內分音器的設計。在只提供一組喇叭接線柱的單線連接形式的分音器里,我們能看到高低音單元的參考地電位是在互相連接的短路片的負端上,通過2.5 m至3m長的喇叭線,然后到功放輸出端子的負端,這里通常是功放取得負反饋訊號的參考點。由于距離相對較長,而喇叭線又不可能阻抗為零,因此這兩個參考點其實有差異,即是有相對電位差。另外在喇叭端子上的公共接地點上,高音和低音單元都把這里作為參考點,但這條地線里流動的卻包含各種濾波電流的回流,也就是說,高音單元會從參考點上撿拾到低音單元所濾除的高頻訊號的部分成份,而低音單元也會撿拾到高音單元所濾除的低頻訊號,這就給音效帶來了負面的影響。而Bi-wire設計,就在相當程度上解決了這種參考點不一致的問題,我們借分開獨立的地線將參考點建立在功放輸出端的負端上,理論上講,這種方式應會帶來相當大的音質改進,而這就是雙線分音設計的出發點。 但在實際的運用中,也有朋友感覺提升不大,這也與分音器的設計息息相關,如果分音器質量不佳,內部本身的電磁干擾就很嚴重,當然只是借設置獨立地線的雙線方法所無法解決的了。分音器作為音箱的心臟命脈與各單元的控制中心,它的作用不僅僅是分頻而已,兩只或更多喇叭的完美銜接也是通過它來完成,因此設計精巧,具有高完成度的分音器也是非常難得的,里面也包含著設計者的校聲經驗,難以學到的Know How等等在其中。高水準的分音器是很難得的,常常只是在各喇叭廠家的旗艦產品上,我們才能見到完成度最高的分音器制作,像Thiel、Jmlab等的頂級箱,一般就只提供一組喇叭端子,但在中級產品上,現在大多也設雙線分音的接法,我覺得實際上就是限于研發、成本因素及在分音器上的妥協,讓用家通過Bi-wire及Bi-amp的機會,進一步將音箱的潛力發揮出來。 雙功放的三種玩法 在Bi-wire增進了音效的前提下,使用Bi-amp更將單元與功放的關系簡單化了,在雙功放驅動的世界里,高低音單元各自有單獨的功放驅動,這意味著功放的電源供應有了更充足的保證,分頻后的各音路之間的干擾更少,負反饋訊號的成分也比較單純,這些都會給音效的提高帶來重要的影響。Bi-amp的玩法,除開可橋接為單聲道的機種外,基本上可以分成三種。第一,就是以一部前級輸出兩組訊號給兩部后級,一部后級推一對音箱的兩只高音,另一部后級推一對音箱的兩只低音,這也是最普遍的玩法,在后文中我要向大家介紹自己的雙功放配置中,就是這種玩法。而第二種玩法,是在第一種的基礎上發展而來,我們知道,在第一種玩法中,流過兩臺后級輸出端的仍然是全頻的訊號,然后再通過分音器分割消耗,放大全頻訊號對功放來說仍是一個負擔,那么在留用音箱分音器的前提下,有人就想出預先設計出一個配合推高音功放的高通濾波裝置,以及配合推低音功放的低通濾波裝置,這樣先行將前級送來的訊號分割,再送到后級里放大,最后推動音箱,音箱里的分音器照樣起分頻作用,那么對后級來講,放大的是已分頻后的訊號,頻段范圍窄了很多,功放的負擔進一步減少,效率得到提高,不過這種玩法對玩家動手能力與聽音經驗的要求也比較高,算是介于電子分音與Bi-amp之間的一種折衷形式。最后一種,則是純粹的主動式電子分音,這就要求用家要開箱去掉原廠分音器,并要求有高水準的電子分音器配合,并對音箱所用喇叭單元的特性相當熟悉,從理論上講,這種Bi-amp的方式是最徹底效率最高,也是音效提高更為明顯的,但實際上也是運用最為困難的,除非是使用像Linn等預先考慮了電子分音玩法接口的音箱,如果沒有專用音頻測試儀器在手,一般的箱子嘗試的難度就相當大了,不易推廣。 傳統雙功放玩法應注意的三個問題 所以從上面說述的三種Bi-amp玩法來看,最實際也最容易采用的就是第一種傳統雙功放配置,當然,雖然這種玩法是最簡單的,但是對所用的器材也有一定的要求。首先,所用的前級要有兩組輸出,或使用一部帶前級輸出的合并機與一部純后級也行,像Arcam等以前提倡的就是這種方式,以合并機推高音,后級推低音,但這種方式只適合于同廠牌的合并機與后級,因為使用兩部功放分別推高低音的話會涉及到音域平衡與相移的問題,廠家的配置已經將前級的兩組輸出阻抗與兩部后級的輸入阻抗與增益做一致了,一般不會產生音域不平衡的現象,但是如果你想換一部另外的純后級的話,假使這部后級的輸入阻抗太高或太低,與另一部功放相差太大的話,就可能音域失衡,需要通過另外的手段調整。因此,使用一部合并機兼作前級玩Bi-amp,不使用同廠牌的后級,就一定要用帶音量控制功能的后級來配合,這樣才能取得音域平衡的聽感。一般晶體管機的輸入阻抗是47KΩ,膽機的輸入阻抗在100KΩ或更高,只要不是太低(低于10KΩ或5KΩ),都可以通過音量調整來與合并機達到音域平衡的效果。 與之相近的就是調整高低音的相對量感,使音域有平衡與和諧的聽感。實際做起來也不麻煩,因為合并機的前級輸出電壓也受到音量旋扭控制的,當增大或減小合并機音量時,外接的功放音量也會作相應變化,即是說,當你利用測試唱片將另一部功放的音量平衡點找到以后,那么就不必再去動它了,聆聽時只要通過合并機的音量旋扭可同時控制兩部功放的音量輸出,而在整個旋動控制范圍內音域都是平衡的,以后只動合并機的音量旋扭就行了,操作也是非常簡便的。 最后要注意的就是兩部功放的輸出相位問題,這實際是指功放內部的增益放大級數,如果一部增益級數是偶數倍,另一部是奇數倍的話,那么按照平常的喇叭接線法就會出現高音與低音訊號反相的情況,有條件的話最好使用示波器來觀察,或者利用一些錄有正相或反相測試訊號的碟片來判斷,如果有一部反相的話將喇叭接線正負端對調就行了。 我的實戰心得 前段時間針對我目前手中音樂之旅ECI-2推城堡Inversion 15音箱的組合,進行了多種雙功放搭配的實驗,音樂之旅ECI-2負載8Ω時為2X50W,2Ω時功率輸出功率達到150W,最大電流可達到45A,典型的大電流設計。其前級部份的水準也不俗,因此考慮用它來推城堡Inversion 15上6英寸碳纖維低音單元,另找一部功放來推高音。那么實際搭配了多款功放,晶體管機方面有原來的QED A270,還有安橋的9911,膽機方面有單端設計的300B與2A3,以及6V6等機型,從實試聽音的結果來看,晶體管機推高音不太符合我的口味,雖說比單用音樂之旅ECI-2推動還是有改善,但相比起膽機那種柔潤細膩的高頻風貌,晶體管機顯得稍偏硬與干,與膽機有一定的差距。而在這幾款膽機之中,表現最為優異的是300B,6V6的聲音不夠寬松,而2A3的功率太小了,3W的輸出針對95dB或100dB以上的號角與全頻喇叭是絕配,但推普通分頻箱仍然吃力,哪怕只推球頂高音,也有力不從心之感,7W輸出的300B就從容自在得多,推動Inversion 15的高音輕松自如,出來的是一種既飄逸又潤澤,感情細膩豐富的味道,與音樂之旅ECI-2有著相得益彰的互補功效,因此成為了我目前Bi-amp搭配的主力。 與音樂之旅ECI-2單獨推動Inversion 15相比,Bi-amp的提升可謂是全面性的,自玩上雙功放后前來聆聽的朋友有很多,經過現場比較后大家的印象還是很一致的,都認為在我這套系統上得到的效果提升是非常正面的。總體而言,Bi-amp帶來的改善主要體現在這幾個方面,首先是低頻的控制力明顯增強,低頻收得結實干凈,此時如鼓等樂器的結像明晰,細節更為豐富,得到的是一種有彈性、有力度兼具分析力與量感的低頻表現。300B推動高頻,體現出來的那種水分潤澤,溫暖醇和的聲底也是晶體機所不能比擬的,特別是高頻泛音的重播,每個音符都像拖了一條誘人的小尾巴,使音樂的表情愈加動人。而在中頻段,此時體現出來的細節更多聲音更圓潤,使感染力也大為增強。 許多人曾對Bi-amp采用不同的功放表示過在音色與速度感等方面能否融合的疑惑,那么從我的實驗來看,基本上是哪部功放推高音,整體就體現出哪部功放的音色,所以音色應該較多的是由推高音的功放來決定的,說明頻率越低,對音色的影響就越小,但中低音域對音效的濃郁與厚重感起重要的作用,這客觀上也為我們選配不同功放,調出自己喜愛的系統音色提供了方便。至于兩臺功放的風格能否融合問題,玩家的確要用心搭配,關鍵是選好推高音與低音的功放,一般來講用對低頻先天控制力強的晶體管體推低音,膽機或音色細致柔美的晶體機型推高音的話是容易獲得和諧平衡的聽感的,在某些搭配不當的組合中,的確會讓人察覺出音域失衡,但只要搭配得法,采用不同品牌功放甚至膽機與晶體機的混血雙功放玩法,我相信是不會帶來明顯的負面影響的。 請原作者與我們聯系，領取禮品。歡迎注冊后申請作者認證，免費獲得作者主頁。 文章為作者獨立觀點，不代表愛影音立場。 愛影音陶街微店正式上線，原廠正品，抄底價格全部包郵等你來淘！點擊下方原文鏈接一鍵購買↓ |
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