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1973年5月生于昆明。1996年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會委員。云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副院長，教授，碩士生導(dǎo)師。
如果一個(gè)藝術(shù)家從事的是繪畫藝術(shù)，那他的元素很簡單，無外乎形狀、色彩、線條和明暗，因?yàn)槿祟惖娜庋劬褪沁@么構(gòu)成的。不管你看什么，其實(shí)你歸根結(jié)底看到的就是這些基本元素的組合結(jié)果，它們好比是語言學(xué)所說的“詞匯”。
一個(gè)畫家應(yīng)該是實(shí)踐者，因?yàn)樗膭?chuàng)作過程本身就是對繪畫理論的實(shí)踐，而實(shí)踐的目的，是改革和創(chuàng)新視覺語言，從中發(fā)掘出新的表現(xiàn)形式，就好像詩人從平淡的日常語言中發(fā)掘出詩意的表達(dá)一樣。
在陳流的水彩畫中，混雜著言說不清的因素，他應(yīng)該不屬于哪個(gè)系統(tǒng)，他是他自己。是不是與他的成長經(jīng)歷有關(guān)我不清楚，但從他的畫里我讀出了一種只有象是遙遠(yuǎn)的地方或異域才特有的奇特與混雜物種，這種現(xiàn)象一定正是與個(gè)人有關(guān)、與自己的一切有關(guān)。從他的畫里，我猜想著他的一切，包括記憶、成長與個(gè)人故事。
陳流建立了一種特別的、流行文化的譜系，他大膽放手的改變?nèi)宋锏谋壤娈惖娜宋镄蜗罂雌饋斫诨c呆滯，同時(shí)又?jǐn)[出各式各樣的靈巧姿勢，他們傳達(dá)出來的強(qiáng)度一直是陳流作品的標(biāo)志，當(dāng)他筆下的人物被奇特地扭曲時(shí)，變得腫脹，更如充了氣一般，同時(shí)又相互平衡。這些奇怪然而可愛的人像中，尤其充實(shí)以仔細(xì)觀察到的和想象出的人物和動(dòng)物，迷戀于細(xì)部的刻意投入從而引人注目，畫面中傳達(dá)出寓于普通事物的奇跡中的喜悅，包括甲殼蟲身上的奇特紋路，植物和花朵上的卷草紋，水跡斑駁形成的肌理，在畫面中無不適得其所。 ——李曉林
陳流對技術(shù)有種天生的敏感，并且在真正意義上，做到在主觀判斷上對技術(shù)的完全超越。畫，如何畫，使用什么材料畫……在陳流的認(rèn)知范圍內(nèi)，通通不是問題。如果你對某個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)疑惑，陳流會立馬告訴你，使用什么牌子的顏料，是否是拓印，是否是刮蹭，如此等等。如果有人提出觀摩他如何處理這些技術(shù)細(xì)節(jié)，他也毫不在意。所以說，陳流在主觀判斷上已經(jīng)對技術(shù)完全超越。同時(shí)，他對技術(shù)依然保持著興趣。 陳流繪畫有如此之多的風(fēng)格，以及相應(yīng)的畫面效果，證明他是一個(gè)超越技術(shù)的技術(shù)流畫家。所以的表現(xiàn)手法，都是服從著他繪畫的審美價(jià)值原點(diǎn)，都有著相同的審美質(zhì)地。那就是：人其人，神其神。 ——湯海濤 《威儀多尊者》布面油畫 40x35cm 2016 《無憂眼尊者》布面油畫 40x35cm 2016
今天我們所面對的時(shí)代是一個(gè)跨越、爆發(fā)的突變時(shí)代，從70年代文革末期，經(jīng)過30多年的改革開放，中國的經(jīng)濟(jì)總量已經(jīng)排名世界第二位……在我還沒有完全清晰自己的時(shí)候，社會的快速衍變已經(jīng)把我遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了過去，人生觀、價(jià)值觀、世界觀在被動(dòng)中調(diào)整與改變，藝術(shù)的道路也從追求理想到面對現(xiàn)實(shí)，從崇高變得中庸直至今天的娛樂。主流宣傳推行的有一說一也充分反證了今天更多的是有一說二，總感到現(xiàn)今發(fā)生的各種變化讓我難以適應(yīng)，但是又不得不適應(yīng)。很多人做著與自己身份，能力，理想錯(cuò)位的事，太多的人迷失在這個(gè)看似熟悉實(shí)則陌生的社會背景之中。 ——陳流 參展藝術(shù)家：曹丹/陳流/方正/李繼開 展覽日期：2016/04/30—2016/05/28 展覽地點(diǎn)：武漢市江岸區(qū)黎黃陂路38號（原高氏醫(yī)院） |
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《荷合仙螃蟹》布面油畫 80x80cm 2010
