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唐子穎：張唐工作室規模比較小，而且不能擴大規模，就是因為小的尺度才能保證工作質量，哪怕是很微小的項目，但是相對起來它是原創的，我們不大會走精品項目，經濟型項目來保證收入，經常是一個case接過來，就要按照精品去做，不會去區分或者去應對市場，只是case by case ，每一個都是從頭到尾，無論出現什么狀況，我們去做。 張東：我們做這個工作室，是以我們個人的名義去做的，我們是以我們的人格在對這個公司做擔保，我做的東西我要能對得起它。 張唐員工：張工唐工本身都是一個非常非常很低調的人，我們公司氛圍非常好，因為大家都非常輕松，因為大家有一個同樣的目標，就是我要把設計做好，把這個項目真正的去落實，把每一個細節都做到。張工唐工經常會提到一句話說：“推動這個行業進步，錢永遠都不是最重要的，第一位永遠都是把項目做好” 。這是公司最重要的核心價值觀。就是把項目做好，所有的人都在做項目過程中去享受。 《國際新景觀》雜志社社長林佳藝：張唐景觀是一家有情懷有人文，有設計感，同時他們又是一個富有創新、有凝聚力、也很有朝氣的一個團隊。 精簡版感受視頻！ 張唐景觀合伙人 首席設計師張東和唐子穎兩位設計師 帶來了 一場主題為“本題·本質·本源”的演講 完整版深看視頻！ 張唐景觀合伙人&首席設計師唐子穎女士演講 唐子穎女士從“本題·本質·本源”中的“本題”出發，具體解釋了簡單與復雜的關系，以及對于形式與空間的思考。以杭州九里松精品酒店為例，為大家詳細闡述了張唐景觀對待每一個項目從接洽、設計、到施工、落成的設計過程和設計理念。 張唐景觀合伙人&首席設計師張東先生演講 張東先生則圍繞“本質與本源”展開他對于“設計能讓社會變好嗎？”的理解。從城市肌理、場地平面、街道界面、鏡面薄水池等方面介紹了青島國家廣告產業園項目，引出設計本質的涵義。而后，著重介紹了獲得“美國景觀設計師協會ASLA頒發的2014年專業獎——設計類榮譽獎”的萬科建研中心生態園區項目，重點介紹了可持續生態循環系統理念。 最后，回歸本源——“設計的原創性”，用多個分析數據，引發全場聽眾對于“生態設計”的思考。 手繪作為張唐景觀在設計過程中探討、推敲、交流、表達的重要手段，或許是張唐景觀和其它景觀設計公司的區別之一。張唐景觀一向鼓勵設計師針對不同設計尋找最佳的推敲和表達手段，其中包括電腦模型和手工模型。但手繪在這個二十余人的小事務所具有獨特的作用:它是設計師推敲設計的重要手段；是設計師之間、設計師和甲方之間快速交流的手段；更重要的是，它是合伙人從初期概念到最終建成過程中深度參與到每個項目中的途經之一。 張唐創始人張東在其二十年的職業生涯中， 始終保持手繪的習慣。 對他來說， 手繪有三個層面上的意義: 第一，手繪作為觀察世界的方法:風景寫生。 對設計師來說，寫生不應當以畫的漂亮為目的，而是通過寫生感知和理解外部世界。和攝影相比，手工寫生紀錄的“效率”會低很多，但通過這個緩慢的過程，對觀察對象的理解會加深很多。尤其在當前，大量圖片信息充圖書和網絡，通過寫生的方式緩慢地去觀察和感知世界有特殊意義。 每一次寫生，都是一個觀察、理解和描述的過程。畫的不是客觀事物本身，而更多是寫生者所關注的東西。在不同時期的寫生中，張東的關注點會有所不同，包括城市空間，建筑形態，植物形態，色彩、明暗，虛實，光影、材質肌理等。 圖1,北京大學，1997年，鋼筆。 圖2,北京郊區川底下，2002年，鋼筆。 圖3,北京郊區川底下，2002年，鋼筆。 圖4,美國麻省大學，UMass Amherst,2002年，水彩。 圖5,意大利佛羅倫薩，2005年，鋼筆、蠟筆。 圖6,意大利蘭特莊園，Villa Lanta,2005年，蠟筆。
圖7,意大利埃斯特莊園，Villa D'Esta,2005年，鋼筆、蠟筆。
圖8,意大利美第奇莊園，Villa Medici,2005年，鋼筆、蠟筆。
圖9,意大利羅馬，2005年，鉛筆。
圖10,意大利岡貝里亞莊園 Villa Gambria,2005年，蠟筆。
圖11,美國鱈魚角，Cape Cod,2006年，水彩。
圖12,美國法爾茅斯，Falmouth,2006年，水彩。
圖13，美國佛蒙特，Vemont,2006年，水彩。
圖14,美國伍茲霍爾，Woodshole,2007年，水彩。
圖15,美國法爾茅斯，Falmouth,2007，鋼筆、水彩。
圖16,美國佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。
圖17,美國佛蒙特，Vemont，2007年，水彩。 張東手繪構思草圖 正如語言作為思維的工具會影響一個人的思考方式，采用手繪作為設計思考的工具，顯然對于張唐景觀也有深遠的影響:初期的一些零散想法可以被快速的捕捉；平立剖的推敲有利于加深對尺度和空間關系的理解和把握；快速草圖研究整個場所氛圍，比較各種可能性；細節大樣草圖探討材料工藝。手繪的手工屬性可以幫助設計師靜下心來，進入設計的內容里，仔細體會品味。 通過手繪，在張唐景觀，設計師關注的不是時尚流行的形式，而更多的是氛圍格調、空間關系、人的感受；不是炫麗豐富的色彩，而更多的微妙的材質肌理對比；不是華貴的裝飾，而是工藝的合理性和設計的耐久性。 如果說風景寫生畫的是看到的和體會到的東西，是在客觀存在基礎上的創作，那么，構思草圖畫的就是設計師的各種設想，雖然二者有時候的表象會比較接近。手繪的不精確性也導致了張唐景觀在設計中既重視理性思考也重視感覺，既重視分析也強調直觀把握。
圖1,初期概念，毛筆水墨，2010年。
圖2,初期概念，鋼筆，2009年。
圖3,初期概念，鋼筆馬克筆，2008年。
圖4,平面研究，彩鉛，2007年。
圖5,平面研究，鉛筆，2010年。
圖6,平面研究，鉛筆，2011年。
圖7,斷面研究，彩鉛，2007年。
圖8，氛圍，鉛筆，2007年。
圖9，氛圍，蠟筆，2011年。
圖10，氛圍，鋼筆，2014年。
圖11，空間，鉛筆彩鉛，2010年。
圖12，空間，鉛筆彩鉛，2007年。
圖13，活動，鉛筆，2013年。
圖14，活動，炭筆彩鉛，2007年。
圖15，細部，彩鉛，2006年。
圖16，細部，鉛筆，2007年。 張東手繪三維表達 對于很多人來說，難以分辨一張畫的好壞和畫中設計的好壞，甚至很多時候將設計師的水平等同于他的畫圖水平。手繪作為表達設計意圖的工具，評價它的好壞應該看它是否將設計意圖盡量準備地傳達，能起到充分交流時作用而不僅僅是它本身是否漂亮。 如果說在設計概念產生發展和完善過程中，手繪起到幫助設計師自己思考的作用，那么當設計到了一定程度，手繪的主要作用就成了幫助設計師之間或設計師和甲方交流想法。 張唐景觀內部設計師之間的交流會采用手繪，可能是各種形式：平面、斷面、簡單透視或各種可能性的對比，相對簡單，便于快速交換意見；設計師和甲方的交流會相對正是一些，這時，平立剖經常由電腦制作，呈現給甲方的手繪主要是各種更直觀的三維透視圖，包括鳥瞰，人視點、軸測等。這個階段的關注點包括整體氛圍和意境、空間和行為、材質和光影。
圖1,空間(局部)，1994，鋼筆。
圖2,材質，1998，鋼筆彩鉛。
圖3,空間氛圍，2000，鋼筆馬克筆。
圖4,整體關系，2002，鋼筆馬克筆。
圖5,空間（局部），2004，鋼筆彩鉛。
圖6,對比研究，2007，鉛筆。
圖7,整體關系（局部），2006，彩鉛。
圖8,活動，2007，鉛筆。
圖9,光影，2007，鉛筆。
圖10,周邊關系，2007，鉛筆photoshop。
圖11,氛圍，2010，鋼筆photoshop。
圖12,氛圍，2013，鋼筆photoshop。
圖13,空間，2006，鉛筆。
項目地址：杭州富陽 占地面積：8.8ha 設計單位：張唐景觀
總平面圖
中央核心區平面圖
陽光草坪
林下活動區
林下休息區
兒童活動場
養生花園
林中慢跑道
車行道
聯排入口臺地花園
聯排宅間
聯排入口及車庫立面
聯排入口及車庫剖面
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